～3
題。
①
黃梅戲是從民間的采茶調(diào)，發(fā)展成為如今中國五大戲曲劇種之一，它的發(fā)展及藝術(shù)特點的形成是學習借鑒的結(jié)果。
②
黃梅戲原名“
黃梅采茶調(diào)”
，起源于唐初。清乾隆時期，湖北黃梅縣一帶大別山采茶調(diào)傳入毗鄰的安徽省懷寧縣等地區(qū)，與當?shù)孛耖g藝術(shù)結(jié)合，并用安慶方言歌唱和念白，逐漸發(fā)展為一個新的戲曲劇種。其后黃梅戲又借鑒吸收了青陽腔和徽調(diào)的音樂、表演和劇目，開始演出“
本戲”
。但作為地方劇種，黃梅戲也存在一定的局限。念白及唱詞，很多用的是地方語言，劇情反映的也是老百姓所熟悉的故事和人物。黃梅戲中經(jīng)常演出的大本戲，只限于男女情愛，倫理道德等，很少演出反映重大歷史題材及文學經(jīng)典的劇目。黃梅戲長期以來局限在安慶地區(qū)以及安徽其他地區(qū)范圍內(nèi)演出，這也局限了眼界和視角。黃梅戲的傳承者們也意識到了這一點，作出了很多努力，并取得了一定的突破。
③
首先，在形體語言上要處理好繼承與發(fā)展的關(guān)系。吳亞玲主演的《墻頭馬上》，就在形體語言上做了很大突破，這出戲把舞蹈和戲曲程式經(jīng)過精心提煉，二者融成一體，戲中人物形象達到了現(xiàn)代古典藝術(shù)的審美高度�！秹︻^馬上》的成功，使我們相信：形體語言的拓展與解放是可行的，甚至是必須的。當然，在借鑒的同時，也不能本末倒置，失去劇種本身的特點，而應當處理好繼承與發(fā)展的關(guān)系。所以，黃梅戲在繼承的同時，需要學習借鑒，與時俱進，逐步建立起具有自身特點的、完善的藝術(shù)體系，從而向更高的藝術(shù)領域邁進。
④
其次，要創(chuàng)新運用聲光電等新技術(shù)手段打造感觀盛宴。近些來，大量的高科技聲光電產(chǎn)品運用到舞臺上來，這奠定了燈光在戲曲表演中的重要地位，它不光把環(huán)境和人物照亮，更把人物立體化、背景生活化，為舞臺美術(shù)增色添彩。舞臺燈光在戲劇舞臺中有了思想，起到了刻畫人物、轉(zhuǎn)換時空、渲染氣氛的作用。新創(chuàng)作的3D
版舞臺劇《牛郎織女》正是一部集聲光電于一體的視覺大餐，為黃梅戲舞臺藝術(shù)增添了一道亮麗的風景線。由此可見，積極研究與運用現(xiàn)代化科技手段將會越來越成為黃梅戲發(fā)展中必不可少的一項重要內(nèi)容。
⑤
最后，要處理好新劇目創(chuàng)作與市場經(jīng)濟之間的關(guān)系。如今，在文化體制改革的大潮中，如何處理好新劇目創(chuàng)作與市場經(jīng)濟之間的平衡關(guān)系，成為了一個非常重要的課題。同時，這也是每一個文藝團體所面臨的一個比較難的課題。黃梅戲劇團轉(zhuǎn)企后，首先面臨的是生存問題，一個企業(yè)要生存下去，經(jīng)濟效益是第一關(guān)注點。沒有了效益，企業(yè)就失業(yè)了生存的基礎，藝術(shù)創(chuàng)作也就無從談起了。但如果一味的追求經(jīng)濟效益，追求利潤最大化，那么，就會忽視藝術(shù)創(chuàng)作，忽視生存的意義，最終也會因為沒有好的藝術(shù)產(chǎn)品提供社會而退出市場舞臺。所以，在兩者之間如何權(quán)衡，如何博弈，成為了在市場經(jīng)濟下順利發(fā)展黃梅戲藝術(shù)的最重要的課題，這一點對于其它藝術(shù)形式也同樣適用。
1
．從原文看，下列對黃梅戲存在“
一定局限”
的理解，正確的一項是 （3
分）
A
．黃梅戲的念白與唱詞很多用的是地方語言，劇中的故事和人物也廣為老百姓所熟悉。
B
．黃梅戲劇目題材只限于男女情愛，倫理道德等，較少涉及重大歷史題材及文學經(jīng)典。
C
．由于眼界和視角的局限，黃梅戲的發(fā)展進程很緩慢，演出的范圍也只局限在安徽地區(qū)。
D
．黃梅戲在學習和借鑒的同時，也需要保持自身的特點，從而邁進更高的藝術(shù)領域。
2
．下列對原文思路的分析，不正確的一項是 （3
分）
A
．①
段提出了文章觀點：作為如今中國五大劇種之一的黃梅戲，其發(fā)展藝術(shù)特點的形成是學習借鑒的結(jié)果。引出下文。
B
．②
段介紹了黃梅戲的來歷于發(fā)展，但由于受到語言、題材和演出地區(qū)等方面的局限，自身的發(fā)展也受到了很大的阻礙。
C
．③④
段提出黃梅戲的傳承者在形體語言和聲光電新技術(shù)創(chuàng)新運用上，作出了很多努力與突破，促進了黃梅戲藝術(shù)發(fā)展。
D
．⑤
段承接上文，提出黃梅戲在學習借鑒的同時，也要理順經(jīng)濟效益和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系，并且要在兩者之間作出選擇。
3
．下列對原文內(nèi)容的分析和概括，正確的一項是（3
分）
A
．黃梅戲是大別山采茶調(diào)與懷寧地方民間藝術(shù)結(jié)合，并用安慶方言進行演出的地方戲曲劇種。后為青陽腔、徽調(diào)所吸收，誕生出“
本戲”
。
B
．吳亞玲主演的黃梅戲新作品《墻頭馬上》的成功說明，只要能夠解放與拓展形體語言，就能很好地處理黃梅戲藝術(shù)繼承與發(fā)展的關(guān)系。
C
．聲光電等新技術(shù)手段可以闖西運用到黃梅戲中，為舞臺增色添彩，為觀眾帶來視覺享受，它已成為黃梅戲發(fā)展中比不可少的重要內(nèi)容。
D
．在黨前社會背景下，黃梅戲劇團在轉(zhuǎn)企后，首先應該關(guān)注經(jīng)濟效益。但如果一味地追求經(jīng)濟效益就會忽視藝術(shù)創(chuàng)作，忽視生存的意義。
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1
．A
（B
項“
黃梅戲劇目題材只限于男女情愛、倫理道德”
錯，原文為“
黃梅戲中經(jīng)常演出的大本戲”
。C
項因果倒置，原文“
由于黃梅戲發(fā)展的歷史較短，長期以來局限在安慶地區(qū)以及安徽其他地區(qū)范圍內(nèi)演出，這也局限了眼界和視角”
。 D
項不是談對“
黃梅戲作為地方劇種，也有一定的局限”
的理解）
2
．D
（“
并且在兩者之間作出選擇”
錯，原文只是權(quán)衡，并無選擇之意）
3
．D
（A
項“
后為青陽腔、徽調(diào)所吸收，誕生出 ‘
本戲’ ”
錯。不是青陽腔、徽調(diào)吸收了黃梅戲，而是是黃梅戲借鑒吸收了青陽腔和徽調(diào)，開始演出“
本戲”
。“
大別山采茶調(diào)”
原文為“
黃梅縣一帶的大別山采茶調(diào)”
。 B
項“
只要……
就……”
錯。C
項“
已成為”
錯。原文為“
將越來越成為”
）
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