與海明威相見 馬爾克斯 ①1957 春天一個(gè)陰雨連綿的日子，他偕同妻子漫步走過巴黎圣米歇爾大街時(shí)，我一下子便認(rèn)出了他。他在街對面，正朝著盧森堡公園那個(gè)方向走去。當(dāng)時(shí)他顯得 與海明威相見
馬爾克斯
①1957
春天一個(gè)陰雨連綿的日子，他偕同妻子漫步走過巴黎圣米歇爾大街時(shí)，我一下子便認(rèn)出了他。他在街對面，正朝著盧森堡公園那個(gè)方向走去。當(dāng)時(shí)他顯得那樣生氣勃勃，富有活力。瞬間，我覺得自己被分割在自我的兩個(gè)對立的角色之間。我不知道是否應(yīng)該上前請求謁見，還是穿過林蔭大道，向他表達(dá)我謙卑的欽慕之心。我只是把兩手握成杯形放在嘴邊，朝對面大聲喊道：“
藝——
術(shù)——
大——
師！”
海明威轉(zhuǎn)過身來，舉起手，亮著孩子般的嗓音，對我高聲叫道：“
再見了，朋友！”
這就是我見到他的唯一時(shí)刻。
②
那時(shí)，我是個(gè)28
歲的哥倫比亞記者，游蕩在巴黎街頭，毫無目的和方向。我的文學(xué)大師是兩位各具特色的北美小說家。一位是威廉•
�？思{，我從未有過眼福見到他。另一位就是從街對面向我道別的那個(gè)生命短暫的人，他留給我的深刻印象是：我生活中仿佛發(fā)生過某件事，而且這件事總是縈繞我的一生。
③
我不知道這句話是誰說的：小說家讀別人的小說只是想領(lǐng)會這些小說是怎樣寫出來的。我相信這話千真萬確。我對浮現(xiàn)在紙頁表面的那些秘訣并不滿足：我們翻過書來就會發(fā)現(xiàn)隱于其間的縫口。我們以某種不可言喻的方法把書分解到它的實(shí)質(zhì)部分，在弄清楚了作者的發(fā)條裝置奧秘后，再把它回復(fù)原樣。但把氣力花在分解福克納的書上，則是令人沮喪的，因?yàn)樗�似乎沒有一個(gè)寫作的有機(jī)體。人們力圖剝?nèi)ニ�紙頁表面的東西，但隨即映入眼簾的便是彈簧和螺絲釘，不可能再回復(fù)原樣了。相比之下，海明威的靈感要少些，激情和狂熱也少些。他極其嚴(yán)肅，把那些螺絲釘完全暴露在外．就像裝在貨車上那樣。也許鑒于那個(gè)原因，�？思{便成為一位與我的心靈有著許多共感的作家，而海明威則是一位與我的寫作技巧最為密切相關(guān)的作家。
④
他闡明了這樣一點(diǎn)——
言簡意賅對寫作頗為有益：一個(gè)主要的困難就是如何把詞句組織好。難以寫下去時(shí)，重新讀一讀自己的作品還是頗為值得的。這樣可以使自己時(shí)刻記�。簩懽魇冀K是艱苦的勞動。“
一旦寫作變成你的主要癖好和極大的快樂”
，他說，“
那么只有死亡才能止住它”
。
⑤
海明威的所有作品都洋溢著他那閃閃發(fā)光、但卻瞬間即逝的精神。他的短篇小說的精華在于使人得出這樣的印象，即作品中省去了一些東西，確切地說來，這正是使作品富于神秘優(yōu)雅之感的東西。它揭示出這一觀點(diǎn)：寫作如同冰山，如果要想得到下面的八分之七部分的支撐，就必須打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
⑥
注重技巧無疑是海明威始終未能在長篇小說領(lǐng)域里博得聲望的原因所在。但是，在我看來，《過河入林》這部最不受青睞的小說卻是最有魅力和最富于人性的。正如他自己披露的，這本書開始是當(dāng)做短篇來處理的，后來誤入了長篇小說的松樹林中。它1950
問世時(shí)，招來的批評是猛烈的，但也是不正確的。這本書不僅是他的最佳之作，而且還是他最富于個(gè)人感情的作品。當(dāng)時(shí)他對已經(jīng)逝去的那些不可彌補(bǔ)的歲月懷有思念之情，對生命之余的最后那幾有著令人心碎的預(yù)感。他從沒有在任何一本書中把自己放在這樣一種與世無爭的地位。他的主人公死得那么平靜、那么自然，但卻蘊(yùn)育著他本人后來自殺的不祥之兆。
⑦
意大利、西班牙、古巴——
半個(gè)世界都留下了海明威的足跡。在古巴一個(gè)莊園的住所里，他一直居住到逝世的前夕。那座房屋在樹蔭中仍保持著完整無缺，里面仍舊陳列著他的各類藏書、獵物和寫字臺，以及他生前從世界各地弄來的許許多多的小玩意。現(xiàn)在他雖然離開了人間，但這些東西卻仍然存在著，他曾經(jīng)以占有它們的魔法賦予它們靈魂，而現(xiàn)在它們則同這顆靈魂共存。 （有刪改）
15.
下列對文章有關(guān)內(nèi)容的理解和賞析，不正確的兩項(xiàng)是( )( )
（4
分）
A.
文章主要談?wù)摵Ｃ魍�的�?chuàng)作技巧、文學(xué)成就，“
與海明威相見”
不僅指作者曾見其本人，更指海明威的創(chuàng)作對作者有縈繞一生的影響。
B.
第⑧
段以“
螺絲釘”
為喻對�？思{和海明威的寫作風(fēng)格進(jìn)行了對比，形象地表明前者更注重靈感和激情，而后者更看重寫作技法本身。
C.
作者既肯定了海明威在短篇小說領(lǐng)域取得的杰出成就，也客觀地指出海明威由于過分在乎技巧而未能在長篇小說領(lǐng)域博得聲望。
D.
作者認(rèn)為《過河人林》是海明威最富魅力的作品，原因在于海明威在寫作中“
誤人了長篇小說的松樹林”
，并融入了自己的生命體驗(yàn)。
E
．文章結(jié)尾敘寫了海明威生前的住所，通過對書籍、寫字臺、小玩意等物件生動細(xì)膩的描寫，表達(dá)了作者對海明威的深切緬懷。
16.
文章開篇寫與海明威相見的情景，有什么作用？（6
分）
17.
從全文看，馬爾克斯從海明威那里得到了哪些寫作啟示？（6
分）
18.
請結(jié)合本文和下面《老人與海》中的兩段文字，簡析海明威作品的獨(dú)特魅力。要求觀點(diǎn)明確，闡述合理，有說服力。（6
分）
①
這是一個(gè)自己駕駛著小艇在墨西哥灣流里打魚的老人，他現(xiàn)在已經(jīng)出海84
天而沒有捕到一條魚了。
②
他想：這一回它們可把我打敗了。我已經(jīng)上了紀(jì)，不能拿棍子把鯊魚給打死。但是，只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要想法去揍死它們。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
15.
【參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)】（4
分）D E
【評分細(xì)則】答出一項(xiàng)2
分，共4
分。
16.
【參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)】（6
分）
①
表現(xiàn)輕時(shí)候的作者對海明威的仰慕之情，凸顯生活中的海明威生氣勃勃、親切平和的形象；②
以生動的場景描寫開篇，增強(qiáng)文章的感染力；③
起筆承題，并由此引出后文對海明威創(chuàng)作與人生的評論。
【評分細(xì)則】
1
．答出作者對海明威的仰慕之情，1
分；凸顯海明威本身的形象特點(diǎn)，1
分。
2
．答出開篇描寫對全文的作用（增強(qiáng)文章感染力，增強(qiáng)讀者閱讀興趣），2
分。
3
．答出起筆承題，1
分；開啟下文的評論，1
分。
17.
【參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)】（6
分）
寫作是艱苦而快樂的，要專注和堅(jiān)持；寫作應(yīng)言簡意賅，耐人尋味；寫作要注重技巧，融入生命感悟。
【評分細(xì)則】
1
．答出寫作是“
艱苦、快樂”
其中之一（內(nèi)容相近即可），1
分；答出“
專注、堅(jiān)持”
其中之一（內(nèi)容相近即可），1
分。
2
．答出寫作需要“
語言精煉”
或“
引人深思”
，2
分。
3
．答出注重技巧，1
分，答出寫作要富有感情、感悟等，1
分。
18.
【參考答案及評分標(biāo)準(zhǔn)】（6
分）
示例一：
海明威的作品簡約而富有深意。他深悉“
冰山”
理論，懂得寫作時(shí)省去一些東西而使作品富有神秘優(yōu)雅的氣息。文段①
簡潔樸素的敘述交代了老人的職業(yè)、齡特征、生活困境等信息，84
天一無所獲的經(jīng)歷也隱含著老人堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的性格。文段②
簡短的內(nèi)心獨(dú)白既暗示老人和鯊魚搏斗的慘烈，也深刻地揭示出他絕不向命運(yùn)低頭的勇敢和堅(jiān)毅。“
冰山”
之下豐富的內(nèi)蘊(yùn)，使海明威的作品更具張力。
示例二：
海明威的作品蘊(yùn)含著永不屈服的硬漢精神，具有震撼心靈的力量�！独先伺c海》中獨(dú)自捕魚的老人，歷盡艱辛才捕獲大馬林魚。歸航途中，又不得不面對鯊魚的一次次來襲。但“
只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要想法去揍死它們”
，老人的內(nèi)心獨(dú)白所表現(xiàn)的即使失敗也絕不屈服的精神，融注了海明威的生命感悟，體現(xiàn)了海明威對勇氣、毅力的張揚(yáng)。
【評分細(xì)則】
1
．答題能結(jié)合本文4
、5
、6
自然段得出明確的觀點(diǎn)，3
分；能結(jié)合《老人與�！分械膬啥挝淖终撟C觀點(diǎn)，闡述合理，3
分。要求答題的感情基調(diào)應(yīng)該是正面的、積極的。
2
．如果觀點(diǎn)完全與本文無關(guān)，不給分。

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