陶瓷與國畫 ① 陶瓷裝飾瑰麗多彩，國畫藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)特長(zhǎng)，結(jié)合運(yùn)用國畫的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了各種精美絕倫的陶瓷裝飾。 青花 陶瓷與國畫
①
陶瓷裝飾瑰麗多彩，國畫藝術(shù)繁花似錦。元、明、清以來，許多藝術(shù)家充分發(fā)揮陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)特長(zhǎng)，結(jié)合運(yùn)用國畫的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了各種精美絕倫的陶瓷裝飾。“
青花”
莊重大方，雅俗共賞；“
古彩”
色彩堅(jiān)硬，強(qiáng)烈明快；“
粉彩”
粉潤(rùn)柔和，秀麗雅致。
②
把國畫藝術(shù)借鑒到陶瓷裝飾上來，因其許多藝術(shù)手法適合多種陶瓷不同器型的裝飾需要，國畫的藝術(shù)手法和精美的陶瓷材質(zhì)rou
和生輝，就形成了陶瓷裝飾的獨(dú)特語言。
③
古代長(zhǎng)卷《清明上河圖》和現(xiàn)代長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江三峽））就是運(yùn)用了散點(diǎn)透視法來構(gòu)圖，在有限的畫幅中表達(dá)了許多主題，是可以邊走邊看的山水長(zhǎng)卷。在各種陶瓷器皿上，把在各個(gè)不同立足點(diǎn)的人所看到的京西都組織進(jìn)自己的畫面上來，正是運(yùn)用了這種獨(dú)特的手法。如不采用國畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖，也就沒辦法使陶瓷上繪制的山水、人物等從不同角度看都是一幅完整的畫面。
④
計(jì)白當(dāng)黑就是重視留白，力求使留出的空白成為畫面的有機(jī)組成。許多陶瓷裝飾家吸收借鑒這種技法并逐步運(yùn)用到陶瓷裝飾上，一直到現(xiàn)在。當(dāng)代“
青花大王”
王步先生就運(yùn)用這種技法來畫青花，力求水墨韻味，使景德鎮(zhèn)陶瓷在裝飾上別具一格。計(jì)白當(dāng)黑這一國畫藝術(shù)法則，在陶瓷裝飾上得到了充分的展現(xiàn)。
⑤
國畫強(qiáng)調(diào)寫意，強(qiáng)調(diào)“
神在形似之外，形在神氣之中”
，陶瓷裝飾中也運(yùn)用這種技法。明代景德鎮(zhèn)民間“
青花”
，畫人，一個(gè)圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點(diǎn)是眼，倒轉(zhuǎn)“
人”
字則是舞動(dòng)的雙手，再畫兩條上寬下窄的長(zhǎng)線便是身軀和腳。這就是《嬰戲圖》中活潑多姿孩童的全部用筆，筆畫雖少，卻顯得寧靜、流暢、天真，富有強(qiáng)烈的裝飾效果。在陶瓷器皿上運(yùn)用這種寫意手法，雖廖廖數(shù)筆，畫面卻充滿神韻。
⑥
陶瓷對(duì)國畫的借鑒是客觀存在的，過去是這樣，現(xiàn)在是這樣，將來還是這樣。只有力求工藝材料和裝飾技法上的創(chuàng)新，更好地把國畫藝術(shù)運(yùn)用到陶瓷裝飾中，才能創(chuàng)作出更多的陶瓷藝術(shù)珍品。
14
．根據(jù)拼音寫出漢字。（2
分） rou
（ 、和
15
．啕瓷裝飾借鑒了以下三種國畫的表現(xiàn)手法：（6
分）
(1)
； (2)
； (3)
16
．第⑤
段詳細(xì)介紹《嬰戲圖》的用筆，旨在說明 。
作者說《嬰戲圖》中的孩童是“
活潑多姿”
的，而裝飾效果卻是“
寧靜”
的，
其實(shí)兩者并不矛盾，理由是 。（5
分）
17
．下列對(duì)本文內(nèi)容理解正確的一項(xiàng)是 （3
分）
A
．陶瓷裝飾的“
獨(dú)特語言”
是指陶瓷畫面上的題字。
B
．國畫的多種表現(xiàn)手法可適用于任何形狀的陶瓷裝飾。
C
．文章介紹了陶瓷的傳統(tǒng)藝術(shù)特長(zhǎng)和國畫的表現(xiàn)手法。
D
．陶瓷裝飾因借鑒了國畫的表現(xiàn)手法才顯得更加獨(dú)特。
18
．觀察右邊的瓷器裝飾，說說它借鑒了文中介紹的哪種國畫表現(xiàn)技法，具有怎樣的裝飾效果？（4
分）
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