與一位古典風(fēng)格的現(xiàn)代主義者對(duì)話
徐妍：您在《童年》這篇散文里曾說(shuō)：“我家住在一條大河的河邊上�！彼�以，我很想從水開(kāi)始我們的訪談。您的整個(gè)成長(zhǎng)階段都是在大河邊度過(guò)的嗎？

曹文軒：是的。盡管家隨著父親工作的不停調(diào)動(dòng)而不停地遷移，但家總會(huì)是傍水而立，因?yàn)�，在那個(gè)地區(qū)，河流是無(wú)法回避的，大河小河，交叉成網(wǎng)。那里人家，都是住在水邊上。開(kāi)門(mén)見(jiàn)水，滿眼是水。那里的人與水朝夕相處，許多故事發(fā)生在水邊、水上，那里的文化是浸泡在水中的。我很懷念河流處處、水色四季的時(shí)代。

徐妍：當(dāng)我通過(guò)閱讀得知水對(duì)于您有很深的內(nèi)在影響時(shí)，更是對(duì)您生活的那個(gè)水邊的村莊充滿想象。您能否進(jìn)一步談一下水構(gòu)成了您怎樣的性格、人生觀與審美情趣？

曹文軒：首先，水是流動(dòng)的。你看著它，會(huì)有一種生命感。那時(shí)的河流，在你的眼中是大地上枝枝杈杈的血脈，流水之音，就是你在深夜之時(shí)所聽(tīng)到的脈搏之聲。河流給人一種生氣與神氣，你會(huì)從河流這里得啟示。流動(dòng)在形態(tài)上也是讓人感到愉悅的。這種形態(tài)應(yīng)是其他許多事物或行為的形態(tài)，比如寫(xiě)作——寫(xiě)作時(shí)我常要想到水——水流動(dòng)的樣子，文字是水，小說(shuō)是河，文字在流動(dòng)，那時(shí)的感覺(jué)是一種非常愜意的感覺(jué)。水的流動(dòng)還是神秘的，因?yàn)�，你不清楚它流向何方，白天黑夜，它都在流�?dòng)，流動(dòng)就是一切。你望著它，無(wú)法不產(chǎn)生遐想。水培養(yǎng)了我日后寫(xiě)作所需要的想象力。其次，水是干凈的。造物主造水，我想就是讓它來(lái)凈化這個(gè)世界的。水邊人家是干凈的，水邊之人是干凈的。一年四季，水都是干凈的。我之所以不肯將骯臟之意象、骯臟之辭藻、骯臟之境界帶進(jìn)我的作品，可能與水在冥冥之中對(duì)我的影響有關(guān)。再其次，是水的彈性。我想，這個(gè)世界上再也沒(méi)有比水更具彈性的事物了，它是最容易被塑造的。水是一種很有修養(yǎng)的事物。我的處世方式與美學(xué)態(tài)度里，肯定都有水的影子。水的滲透力，也是世界任何一種物質(zhì)不可比擬的。風(fēng)與微塵能通過(guò)細(xì)小的空隙，而水則能通過(guò)更為細(xì)小的空隙。如果一個(gè)物體連水都無(wú)法滲透的話，那么它是天衣無(wú)縫了。水之細(xì)，對(duì)我寫(xiě)小說(shuō)很有啟發(fā)。小說(shuō)要的就是這種無(wú)孔不入的細(xì)勁兒。水，也是我小說(shuō)的一個(gè)永恒的題材與主題。對(duì)水，我一輩子心存感激。

徐妍：您說(shuō)的這一切都是讓我們這些遠(yuǎn)離水鄉(xiāng)的人永遠(yuǎn)向往的。但，現(xiàn)在我換一個(gè)角度與您談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題：水對(duì)于您性格與審美趣味是否也有讓您認(rèn)為不盡人意的地方？

曹文軒：這是一個(gè)非常好的問(wèn)題，從來(lái)還沒(méi)有人這樣問(wèn)過(guò)我。是的，我與我的小說(shuō)的長(zhǎng)處與短處，大概都在水。因?yàn)樗�——河流之水而不是大海之水，我與我的作品，似乎缺少足夠的冷峻與悲壯的氣質(zhì)，缺乏嚴(yán)峻的山一樣的沉重。容易傷感，容易軟弱，不能長(zhǎng)久地仇恨。水的功能之一，就是將具有濃度的東西進(jìn)行稀釋，將許多東西流走，或是洗刷掉。大約在四十歲之前，我還一直沒(méi)有覺(jué)得世界上有壞人、很壞很壞的壞人。我對(duì)人只是生氣，而很難達(dá)到仇恨的程度。即使生氣，也絕不會(huì)生氣很久，就更談不上生氣一輩子了。時(shí)間一久，那個(gè)被我生氣的人或事，就會(huì)慢慢地模糊起來(lái)，一切都會(huì)慢慢地變得光溜溜起來(lái)。一個(gè)人沒(méi)有仇恨，不能記仇，這對(duì)于創(chuàng)作是十分有害的，它影響到了他對(duì)人性的認(rèn)識(shí)深度與作品的深度。仇恨是文學(xué)的力量，不能仇恨與不能愛(ài)一樣是一件糟糕的事情。由仇恨而上升至人道主義的愛(ài)，才是有份量的。我一直不滿意我的悲憫情懷的重量。但，一個(gè)人做人做事都必須要限定自己。不能為了取消自己的短處而同時(shí)也犧牲了自己的長(zhǎng)處。換一種角度來(lái)看，“短處”之說(shuō)也未必準(zhǔn)確。與一位古典風(fēng)格的現(xiàn)代主義者對(duì)話閱讀答案

——選自《與一位古典風(fēng)格的現(xiàn)代主義者對(duì)話——曹文軒專訪錄》

（1）、下列對(duì)文章的分析和概括，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）（5分）
A.曹文軒一生雖然在不斷的搬遷，但都在處處河流的水邊居住，水鄉(xiāng)的生活和水的形態(tài)都對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
B.曹文軒從水中獲得了很多啟示，他感悟到了生命感，水的流動(dòng)的神秘使他產(chǎn)生許多遐想，培養(yǎng)了他日后寫(xiě)作中的想象力。
C.水對(duì)曹文軒的小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格、形象特征等都產(chǎn)生了重要的影響，而且水也是他小說(shuō)中的一個(gè)永恒的題材和主題。
D.在水的影響下，他的性格也變得容易傷感和軟弱，缺乏嚴(yán)峻的沉重，不能長(zhǎng)久的仇恨，心中充滿了深深的人道主義的愛(ài)。

E.這篇訪談的提問(wèn)從生活經(jīng)歷開(kāi)始，自然親切，話題集中，而且問(wèn)題很有深度，角度獨(dú)特，自然引發(fā)了曹文軒的深刻的思考。
（2）、曹文軒認(rèn)為水的哪些特性對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響？請(qǐng)根據(jù)文章內(nèi)容概括。（6分）
（3）、這篇訪談是圍繞著怎樣的話題展開(kāi)的？訪問(wèn)者提出的幾個(gè)問(wèn)題有怎樣的關(guān)系？（6分）

（4）、曹文軒認(rèn)為“我與我的小說(shuō)的長(zhǎng)處與短處，大概都在水”，其中的“短處”如何理解？有人認(rèn)為曹文軒夸大了環(huán)境的影響，你有怎樣的看法？請(qǐng)就你認(rèn)同的觀點(diǎn)加以探究，并舉例闡述。（8分）

（1）AD ( A是童年的曹文軒隨父不停搬遷，從“我很懷念河流處處、水色四季的時(shí)代”可以看出他現(xiàn)在不是居住在水邊。D“心中充滿了深深的人道主義的愛(ài)”不正確�！拔乙恢辈粷M意我的悲憫情懷的重量”可知，“我心中還不具備深深的人道主義的愛(ài)”。)
（2）①水是流動(dòng)的②水是干凈的③水的彈性④水的滲透力⑤水能夠?qū)⒕哂袧舛鹊臇|西進(jìn)行稀釋。（①－④每點(diǎn)1分，⑤2分）
（3）圍繞著“水與曹文軒的成長(zhǎng)”（或水對(duì)曹文軒成長(zhǎng)的影響）的話題展開(kāi)。（2分）這幾個(gè)問(wèn)題是層層深入的，（2分）首先問(wèn)水與他的生活環(huán)境的關(guān)系，然后問(wèn)水對(duì)他的性格、人生觀、審美情緒的影響，最后問(wèn)水對(duì)他的影響中是否有不盡如人意的地方。（2分）
（4）第一問(wèn)：這里的短處是指在水的影響下，他的作品缺少足夠的冷峻與悲壯的氣質(zhì)，影響了他對(duì)人性的認(rèn)識(shí)深度與作品的深度，作品中憫情懷的重量有欠缺。（4分）
第二問(wèn)：①認(rèn)同曹文軒的觀點(diǎn)。環(huán)境對(duì)人的思想、性格有著重要的影響，如雄渾博大的盛唐文化對(duì)李白的雄奇飄逸的詩(shī)風(fēng)有著深遠(yuǎn)的影響。

②認(rèn)同第二種觀點(diǎn)。環(huán)境對(duì)人有影響，但不一定是決定性的，人可以通過(guò)自己的努力擺脫環(huán)境的束縛。如袁隆平的設(shè)想與權(quán)威觀念相反，面對(duì)周?chē)�的嘲諷與阻撓仍堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)，最終成功。（4分）與一位古典風(fēng)格的現(xiàn)代主義者對(duì)話閱讀答案

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