烏夜啼
李白
黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。
機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。
停梭悵然憶遠人，獨宿孤房淚如雨。

注：秦川女：唐代李善注引《纖錦回文詩序》曰：“竇韜，符國秦川人，被徙沙漠，其妻蘇氏。韜臨去別蘇，誓不更娶，蘇氏織錦，作回文詩以贈之。
①烏夜啼:樂府舊題，屬《清商曲·西曲歌》。
②機中織錦:指閨中織婦。全詩校:“一作閨中織婦。”
③遠人:指在遠地的丈夫。悵然憶遠人:全詩校:“一作向人問故夫。”悵然憶遠人：指向人問故夫 。
④孤：指空。全詩校:“一作空。”
⑤獨宿孤房:全詩校:“一作欲說遼西。”

1、詩的前兩句描繪了一幅怎樣的畫面？請簡要分析。（4分）
2、全詩是如何刻畫思婦形象的？表達了詩人怎樣的思想感情？（5分）
答案：
（1）前兩句描繪出一幅秋林晚鴉圖，天近黃昏，鳥雀歸巢，成群的烏鴉從天際飛回，盤旋著，啞啞地啼叫，渲染出孤寂冷清的氣氛。
（2）詩人運用環(huán)境烘托、鮮明的情態(tài)動作描寫等手法，刻畫了一個獨守空房、因思念情深而無法繼續(xù)織布的思婦形象。詩人借此形象表達了對婦女愁苦命運的深切同情。

二：
①秦州女：唐代李善注引《纖錦回文詩序》曰：“竇韜，符國秦州人。被徙沙漠，其妻蘇氏。韜臨去別蘇，誓不更娶，蘇氏織錦，作回文詩以贈之。”
1.這首詩描繪了怎樣的景象？“黃云城邊枝欲棲”一句在詩中起來什么作用？(5分)
2.這首詩是如何突出表現(xiàn)織錦秦州女的情感的？請就其中兩點作分析。(6分)
參考答案
1.本詩描繪出傍晚時分歸鴉棲枝，織錦秦州女空房中思念丈夫，自傷孤寂的情景。(2分) “黃云城邊枝欲棲”一句突出城邊景色之暗淡，渲染（營造）了凄涼氣氛，奠定了詩歌之感傷基調(diào)。(3分)
2. (每點3分，手法2分，分析1分；答對兩種即可；若答其他，言之成理即可酌情給分）
①以歸烏夜啼渲染氛圍，為下句表現(xiàn)織錦秦州女思親念遠的孤苦作鋪墊。
②化用竇滔妻蘇氏織錦贈回文詩的典故，使織錦秦州女思念丈夫的情感內(nèi)蘊更加豐厚。
③“隔窗語”或“停梭悵然”等細節(jié)描寫細膩，讓人能真切感受到思婦的孤寂哀傷。
④“淚如雨”運用了比喻（夸張），形象地刻畫了一個獨自哀傷的思婦形象。


譯文：
黃云城邊的烏鴉將要歸巢了，歸飛回來時候在樹枝上啞啞地啼叫。在織機中織布的秦川女子，在隔著碧綠如煙的紗窗內(nèi)視窗外的歸鳥雙雙。她好像是在與人說著什么，其實她是在自言自語。太寂寞了啊，想著遠方的親人、她的織梭就不由得停了下來。獨宿空房的滋味，真是太令人難以忍受了，珠淚點點滾下了她的香腮。

創(chuàng)作：
傳說李白在天寶（唐玄宗年號，742—756）初年到長安，賀知章讀了他的《烏棲曲》和《烏夜啼》等詩后，大為嘆賞，說他是“天上謫仙人也”，于是在唐玄宗面前推薦了他�？梢姶嗽姰�(dāng)作于唐玄宗天寶初年之前。



賞析：
“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼”，起首兩句繪出一幅秋林晚鴉圖，夕曛暗淡，返照城?，成群的烏鴉從天際飛回，盤旋著，啞啞地啼叫。“烏欲棲”，正是將棲未棲，叫聲最喧囂、最煩亂之時，無所憂愁的人聽了，也會感物應(yīng)心，不免惆悵，更何況是心緒愁煩的離人思婦呢？在這黃昏時候，烏鴉尚知要回巢，而遠在天涯的征夫，到什么時候才能歸來呵？起首兩句，描繪了環(huán)境，渲染了氣氛，在有聲有色的自然景物中蘊含著的愁緒牽引了讀者。
“機中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語”，這織錦的秦川女，固可指為苻秦時竇滔妻蘇蕙，更可看作唐時關(guān)中一帶征夫遠戍的思婦。詩人對秦川女的容貌服飾，不作任何具體的描寫，只讓人站在她的閨房之外，在暮色迷茫中，透過煙霧般的碧紗窗，依稀看到她伶俜的身影，聽到她低微的語音。這樣的藝術(shù)處理，確是匠心獨運。因為在此詩中要讓讀者具體感受的，并不是這女子的外貌，而是她的內(nèi)心，她的思想感情。
“停梭悵然憶遠人，獨宿空房淚如雨！”這個深鎖閨中的女子，她的一顆心牢牢地系在遠方的丈夫身上，“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”，“我心匪席，不可卷也”，悲愁郁結(jié)，無從排解。追憶昔日的恩愛，感念此時的孤獨，種種的思緒涌上心來，不禁淚如雨下。這如雨的淚也沉重地滴到詩人的心上，促使讀者去想一想造成她不幸的原因。到這里，詩人也就達到他預(yù)期的藝術(shù)效果了。
五、六兩句，有幾種異文。如敦煌唐寫本作“停梭問人憶故夫，獨宿空床淚如雨”。《才調(diào)集》卷六注：“一作‘停梭向人問故夫，知在流沙淚如雨’”等，可能都出于李白的原稿，幾種異文與通行本相比，有兩點不同：一是“隔窗語”不是自言自語，而是與窗外人對話；二是征夫的去向，明確在邊地的流沙。仔細吟味，通行本優(yōu)于各種異文，沒有“窗外人”更顯秦川女的孤獨寂寞；遠人去向不具寫，更增相憶的悲苦。可見在此詩的修改上，李白是經(jīng)過推敲的。短短六句詩，起手寫情，布景出人，景里含情；中間兩句，人物有確定的環(huán)境、身分和身世，而且繪影繪聲，如見其人；最后點明主題，卻又包含著許多意內(nèi)而言外之音。詩人不僅不替她和盤托出，作長篇的哭訴，而且還為了增強詩的概括力量，放棄了看似具體實是平庸的有局限性的寫法，從上述幾種異文的對比中，便可明白這點。
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