《水調(diào)歌頭》賞析 《水調(diào)歌頭》 宋 葛長(zhǎng)庚 【作者介紹】葛長(zhǎng)庚（ 1194 - ？）字白叟，號(hào)白玉蟾，閩清（今屬 福建 ）人。入道武夷山。嘉定中，詔征赴闕，館太乙宮，封紫清明道真人 《水調(diào)歌頭》賞析
《水調(diào)歌頭》

宋

葛長(zhǎng)庚
【作者介紹】葛長(zhǎng)庚（
1194 -
？）字白叟，號(hào)白玉蟾，閩清（今屬福建）人。入道武夷山。嘉定中，詔征赴闕，館太乙宮，封紫清明道真人。善篆隸草書(shū)，有石刻留惠州西湖玄妙觀。所著《海瓊集》，附詞一卷。楊慎《詞品》卷二謂其《念奴嬌。武昌懷古》云：
“
此調(diào)雄壯，有意效坡仙乎。
”
又稱其他所作
“
亦有思致，不愧詞人
”
。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：
“
葛長(zhǎng)庚詞，一片熱腸，不作閑散語(yǔ)，轉(zhuǎn)見(jiàn)其高。其《虞美人》諸闋，意極纏綿，語(yǔ)極俊爽，可以步武稼軒，遠(yuǎn)出竹山之右。
”
又卷八：
“
葛長(zhǎng)庚詞，脫盡方外氣，李易安詞卻未脫盡閨閣氣。然以兩家較之，仍是易安為勝。
”
【賞析】江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)。相留相送，時(shí)見(jiàn)雙燕語(yǔ)風(fēng)檣。滿目飛花萬(wàn)點(diǎn)，回首故人千里，把酒沃愁腸�；匮惴迩奥罚瑹煒�(shù)正蒼蒼。漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼。又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)。
道家不止與教內(nèi)師友交往，同時(shí)也有不少塵俗中的朋友。此詞，便是南宋著名道家葛長(zhǎng)庚結(jié)合表現(xiàn)羈旅行役苦況而抒發(fā)摯友間的深厚情誼之什，讀來(lái)很有人情味，非無(wú)人間煙火氣可比。
“
江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)
”
；突兀而起，引人關(guān)注；就其句型看，為寫景對(duì)偶句，工整而流暢，繪出一幅由遠(yuǎn)而近層次分明的春暮山川圖；而且如此山川景色，實(shí)為送行者和遠(yuǎn)行人佇立江岸之即目所見(jiàn)，故雖僅止寫景而惜別之情已隱隱可見(jiàn)。緊接上一句
“
相留相送
”
，才把此詞抒發(fā)離情的旨意點(diǎn)醒，并寫出了送行者（即作者的摯友）對(duì)于遠(yuǎn)行人（即作者自己），先是
“
相留
”
而不可能才一直
“
相送
”
到了江岸，僅此四字已能見(jiàn)出他們朋友間的情誼是何等厚篤！
“
時(shí)見(jiàn)以燕語(yǔ)風(fēng)墻
”
：寫遠(yuǎn)行人因天色已晚，只好告別登舟、離岸遠(yuǎn)去，可身坐艙內(nèi)，猶聞風(fēng)檣之上雙燕呢喃細(xì)語(yǔ)，似乎正替代著送行者還在諄諄叮囑哩！這是化用杜甫《發(fā)潭州》
“
檣燕語(yǔ)留人
”
句意，特別顯得深婉含蓄。下面
“
滿目
”
三句進(jìn)一步
寫作
者即遠(yuǎn)行人獨(dú)坐艙中之所見(jiàn)、所想、所行：
“
滿目飛花萬(wàn)點(diǎn)
”
，即為他所到的兩岸暮春景色，花飛花落春去也，怎不叫他愁腸萬(wàn)轉(zhuǎn)呢？這正如北宋秦觀《千秋歲》所寫的
“
春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
”“
回首故人千里
”
，即為他之所想，回頭看看已離開(kāi)送行者送別的江岸是很遠(yuǎn)了，大概足有千里以上吧，正是在這樣夸張的描述中又一次傳達(dá)他對(duì)摯友的依依惜別之情。
“
把酒沃愁腸
”
，即為他之所行，他不禁離別愁緒和旅途寂寞，便酌酒自飲，借以消愁，可是效果極差，確乃借酒消愁愁更愁��！上片最后兩句
“
回雁峰前路，煙樹(shù)正蒼蒼
”
；表明他想到空中雁群飛到衡山首峰回雁峰猶能折回，而自己這次遠(yuǎn)行卻還要繞過(guò)衡山繼續(xù)南下，去到那煙樹(shù)茫茫的極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方，真乃人不如鳥(niǎo)��！這就把他所感到的羈思旅愁推上了一個(gè)新的高度。
“
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香
”
；這是下片換頭處的三句，為十分均勻工穩(wěn)的扇對(duì)。其意象暗示，作為遠(yuǎn)行人的作者早已舍舟登岸，而換乘馬匹行進(jìn)。這天，他雖跋涉勞頓，可晚宿旅舍卻難以成眠，耳聽(tīng)更漏之聲將盡，眼看油燈火焰正短，天快亮了，又將踏上征途，再去體驗(yàn)一番
“
踏花歸去馬蹄香
”
的特殊況味。如此過(guò)片描述，既能承上轉(zhuǎn)下，又有濃化羈思旅愁，從而起到突出主題的作用，真乃一筆多能。接下去兩句是
“
浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘
”
：他騎馬遠(yuǎn)去，似無(wú)根
“
浮云
”
，似飄零
“
飛絮
”
；一路上除
“
一身將影
”
之外，更無(wú)伴隨者，多么凄苦啊！無(wú)疑，二句的潛語(yǔ)是：對(duì)照之下，朋友們相聚在一起的那些日子，那才歡快至極。緊接著
“
多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼
”
三句，還承接上意推想開(kāi)去，意謂而今而后，我總會(huì)在遙遠(yuǎn)的天涯海角奔波難已，不知將有多少個(gè)風(fēng)前月下那樣的美好日子卻是孤獨(dú)地度過(guò)，那時(shí)也許較之今日跋涉于途中的愁苦還倍加凄涼哩！這樣，就把他的旅愁別苦之思推上了頂峰，完成了本詞的主題。這三句，就自然語(yǔ)序看，一、二句是作了顛倒的；就表現(xiàn)手法而言，可以說(shuō)是加一倍寫法的成功運(yùn)用。最后，以
“
又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)
”
二句作結(jié)：如此結(jié)語(yǔ)內(nèi)蘊(yùn)是豐富而深沉的但又未明白說(shuō)出，能促人咀味；其意象又與開(kāi)頭所寫春日暮色相映照，能給人以呼應(yīng)靈活及圓轉(zhuǎn)流動(dòng)的美感。
綜合觀之，此詞
寫作
，既得到蘇軾友誼的詞灌溉，又受到柳永羈旅行役詞的啟迪，更為可貴的是將兩類詞的寫法結(jié)合起來(lái)，使之具有了新的風(fēng)貌，這不能不說(shuō)作者創(chuàng)作有藍(lán)出之功。再此，此詞上下片結(jié)尾都是以景作結(jié)的，都有
“
以迷離稱雋
”
的藝術(shù)效果，煙云滿目，似幻若夢(mèng)，頗具朦朧之美。

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