咸陽值雨
溫庭筠
咸陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船。
還似洞庭春水色，曉云將入岳陽天。

1. 詩中“懸”、“隔”兩字都用得極妙，請任選其一略作分析。（2分）
答：示例一：“懸”字生動形象地表現(xiàn)了咸陽雨景的雨腳如麻，連綿不絕的特點。
示例二：“隔”是隔開，寫出了“釣船”若隱若現(xiàn)，似有似無的景致，營造了一種煙雨空?的意境。
。
2. 這首詩運用了怎樣的表現(xiàn)手法？（2分）
答：示例一：詩人運用了虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法。詩中一、二句實寫眼前的咸陽雨景，三、四句虛寫心中境。全詩用“還似”一詞將一北一南、一實一虛兩幅圖景巧妙地結(jié)合在一起，描繪出了空?飄渺的雨景。（答出“虛實結(jié)合”即可得滿分）
示例二：詩人運用了聯(lián)想的表現(xiàn)手法。詩人由眼前的咸陽雨景聯(lián)想到洞庭春水色，描繪出了空?飄渺的雨景。（答出“聯(lián)想”即可得滿分）

譯文
在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細雨隨風(fēng)飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾；那泊著的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。眼前這煙水空?的景色多么像初春時節(jié)洞庭湖上那煙波浩渺的景致；還有那沉沉的暮靄，好像正馱載著水氣緩緩地向岳陽城的上空飄去，真是美極了。

賞析：
《咸陽值雨》是唐代詩人溫庭筠創(chuàng)作的一首膾炙人口的七絕。此詩運用了虛實結(jié)合和聯(lián)想的表現(xiàn)手法，描寫了雨的形態(tài)及雨中的景象，表達了詩人閑適舒心的雨趣。詩中一、二句實寫眼前的咸陽雨景，三、四句虛寫心中境，由眼前的咸陽雨景聯(lián)想到洞庭春水色，用“還似”一詞將一北一南、一實一虛兩幅圖景巧妙地結(jié)合在一起，描繪出了空?飄渺的雨景。全詩風(fēng)格明快，意象縹緲，在時空的跳躍中展現(xiàn)了一幅清曠迷離而富于動感的山水圖景。
這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋，又名便橋，在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。
首句入題。“咸陽橋”點地，“雨”點景，皆直陳景物，用語質(zhì)樸。句末煉出一個“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動地傳出，健捷而有氣勢，令人神往。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推向遠處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。“萬點”言雨陣之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩人著力刻畫的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵。“釣船”是詩中實景，詩人用一個“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無，像是要溶化在設(shè)色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠致。
前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠揚，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔；論景致，晴雨不侔。實現(xiàn)這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯(lián)結(jié)轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調(diào)。詩人敏感地抓住這一點，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象。“將入”二字，可說是筆挾云濤。
作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了此詩在藝術(shù)上的特色。
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