先秦?宋玉《神女賦》 來(lái)源：丁文龍 原文： 楚襄王與宋玉游于云夢(mèng)之浦，使玉賦高唐之事。其夜王寢，果夢(mèng)與神女遇，其狀甚麗。王異之，明日以白玉。
　　玉曰：“其夢(mèng)若何？”
　　王曰：“晡夕之后，精神恍忽，若有所喜。紛紛擾擾，未知何意。目色仿佛，作若有記。見(jiàn)一婦人，狀甚奇異。寐而夢(mèng)之，寤不自識(shí)。罔兮不樂(lè)，悵然失志。于是撫心定氣，復(fù)見(jiàn)所夢(mèng)。”
　　王曰：“狀何如也？”
　　玉曰：“茂矣美矣！諸好備矣！盛矣麗矣！難測(cè)究矣！上古既無(wú)，世所未見(jiàn)。瑰姿瑋態(tài)，不可勝贊。其始來(lái)也，耀乎若白日初出照屋梁。其少進(jìn)也，皎若明月舒其光。須臾之間，美貌橫生。曄兮如華，溫乎如瑩。五色并馳，不可殫形。詳而視之，奪人目精。其盛飾也，則羅紈綺繢盛文章。極服妙采照萬(wàn)方。振繡衣，被褂裳。?不短，纖不長(zhǎng)。步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龍乘云翔。?被服，?薄裝。沐蘭澤，含若芳。性和適，宜侍旁。順序卑，調(diào)心腸。”
　　王曰：“若此盛矣！試為寡人賦之。”
　　玉曰：“唯唯。”
　　夫何神女之姣麗兮，含陰陽(yáng)之渥飾。被華藻之可好兮，若翡翠之奮翼。其象無(wú)雙，其美無(wú)極。毛嬙鄣袂，不足程式。西施掩面，比之無(wú)色。近之既妖，遠(yuǎn)之有望。骨法多奇，應(yīng)君之相。視之盈目，孰者克尚。私心獨(dú)悅，樂(lè)之無(wú)量。交希恩疏，不可盡暢。他人莫睹，王覽其狀。其狀峨峨，何可極言。貌豐盈以莊姝兮，苞溫潤(rùn)之玉顏。眸子炯其精朗兮，了多美而可觀。眉聯(lián)娟以蛾揚(yáng)兮，朱唇的其若丹。素質(zhì)干之?實(shí)兮，志解泰而體閑。既??于幽靜兮，又婆娑乎人間。宜高殿以廣意兮，翼放縱而綽寬。動(dòng)霧?以徐步兮，拂墀聲之珊珊。
　　望余帷而延視兮，若流波之將瀾。奮長(zhǎng)袖以正衽兮，立躑躅而不安。澹清靜其??兮，性沈詳而不煩。時(shí)容與以微動(dòng)兮，志未可乎得原。意似近而既遠(yuǎn)兮，若將來(lái)而復(fù)旋。褰余幬而請(qǐng)御兮，愿盡心之??。懷貞亮之?清兮，卒與我兮相難。陳嘉辭而云對(duì)兮，吐芬芳其若蘭。精交接以來(lái)往兮，心凱康以樂(lè)歡。神獨(dú)亨而未結(jié)兮，魂煢煢以無(wú)端。含然諾其不分兮，喟揚(yáng)音而哀嘆。?薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。
　　于是搖佩飾，鳴玉鸞。整衣服，斂容顏。顧女師，命太傅。歡情未接，將辭而去。遷延引身，不可親附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精彩相授。志態(tài)橫出，不可勝記。意離未絕，神心怖覆。禮不遑訖，辭不及究。愿假須臾，神女稱遽�；材c傷氣，顛倒失據(jù)。?然而暝，忽不知處。情獨(dú)私懷，誰(shuí)者可語(yǔ)。惆悵垂涕，求之至曙。”　　譯文：
　　
　　楚襄王和宋玉出游到云夢(mèng)大澤的岸邊，讓宋玉向他描述高唐所見(jiàn)的事情。這天晚上宋玉就寢時(shí)，夢(mèng)到與神女相遇，神女的容貌非常美麗，令宋玉十分驚異。第二天，宋玉告訴了大王。大王問(wèn)：“你都?jí)舻搅耸裁矗?rdquo;宋玉回答說(shuō)：“黃昏以后，我覺(jué)得精神恍惚，好像有什么喜事來(lái)臨。攪得我心身不安，不知道什么緣故。正迷迷糊糊的時(shí)候，忽然覺(jué)得似曾相識(shí)的人到來(lái)。睜眼一看是一個(gè)女人，相貌非常奇特。睡著的時(shí)候夢(mèng)見(jiàn)了她，醒來(lái)的時(shí)候她又不見(jiàn)了。鬧得我心里好不痛快，失落的好像迷失了方向。這是我盡量定下心來(lái)，才又把夢(mèng)延續(xù)下去。”大王問(wèn)：“她長(zhǎng)得什么樣子呢？”宋玉說(shuō)：“她那如花似玉的容姿，簡(jiǎn)直是無(wú)可挑剔；她那豐盈嫵媚的儀態(tài)也無(wú)法尋根究底。上古時(shí)代完全不曾有，當(dāng)今人間根本找不見(jiàn)；她那珍奇寶石般的風(fēng)采，最好的贊美還會(huì)有疏漏。她剛開(kāi)出現(xiàn)的時(shí)候，燦爛的像旭日初升照亮屋梁。當(dāng)她走進(jìn)一些的時(shí)候，皎潔的像明月灑下的光芒。只一會(huì)功夫，她的美妙風(fēng)采我已領(lǐng)略不盡。時(shí)而亮麗的如同鮮花，時(shí)而柔和的好似美玉。五種顏色一起散發(fā)，我無(wú)法一一具體描繪。想要仔細(xì)觀看，卻被她的光采照得目暈眼花。她那華麗的服飾，就像上等絲綢織繪出精美的圖案。絕妙的服飾無(wú)論在哪里都光彩照人。她揮動(dòng)著身上的銹衣，那衣裙非常合身，既不顯瘦，也不見(jiàn)長(zhǎng)。她邁著嬌嬈的步子走進(jìn)明亮的殿堂。忽而又改變姿態(tài)，宛如游龍乘云飛翔。她身穿的麗服盛飾，非常合適的將她的酮體包裹。她身上沐浴過(guò)蘭草的雨露，時(shí)時(shí)散發(fā)著宜人的芳香。她的性情溫柔嫻雅，很適合侍奉在君王身旁。她懂得長(zhǎng)幼尊卑的禮儀，還會(huì)用善解人意的花語(yǔ)調(diào)節(jié)情緒。”
　　大王說(shuō)：“這么美妙誘人的神女�。∧憔蛧L試著為我描摹吧。”宋玉說(shuō)：“好的，好的。”
　　“要說(shuō)神女姣艷的美麗啊，那真是得天獨(dú)厚的美質(zhì)。身披著水草般的衣裙，就像張開(kāi)翡翠色的翅膀。那相貌是舉世無(wú)雙，那美妙乃人間極品。毛嬙見(jiàn)了她舉袖遮面，自知無(wú)法比量；西施與她照面雙手捂臉，怎敢和她爭(zhēng)艷。近處瞧已叫人神魂顛倒，遠(yuǎn)處望更讓人魂?duì)繅?mèng)繞。她還有非凡的氣質(zhì)風(fēng)度，分明是陪伴君王的命相�？匆�(jiàn)她可是君王大飽眼福，誰(shuí)會(huì)讓她從眼前悄悄溜過(guò)？心想和她私下結(jié)為相好，傾慕她的心情無(wú)法估量。只可惜和她交往太少，不敢冒昧地傾吐衷腸。心愿別的人莫要和她相見(jiàn)，那會(huì)把她的體態(tài)和我分享。神女的美麗是那么豐盛，怎可能一下子說(shuō)完道光？她的體態(tài)豐滿莊重，她的容顏溫潤(rùn)如玉。她的美眸炯炯放光，明亮的眼珠流轉(zhuǎn)有神。彎彎的細(xì)眉象蠶蛾飛揚(yáng)，鮮亮的紅唇似點(diǎn)過(guò)朱砂。嬌嬈的身段富有彈性，嫻雅的神態(tài)安閑無(wú)躁。既能在幽靜處表現(xiàn)文靜，又能在眾人面前翩翩起舞。高唐殿這寬敞的地方正合她意，可任她盡情歡舞或是信步徜徉。”
　　裙紗飄動(dòng)，她輕盈卓約地走來(lái)，紗裙拂階，發(fā)出玉佩的響聲，她望著我的門簾良久注視，灼熱的目光象流波將要奔涌。她抬起衣袖整理衣襟，站在那里猶豫不決。表情文靜又和悅淑善，秉性安詳而又不煩躁。時(shí)而露出微微激動(dòng)的面容，似乎她的渴望并未如愿。情在眼前卻心向久遠(yuǎn)，想要走來(lái)忽而又回轉(zhuǎn)。眼看她揭起我的床帳將要款待，我正想盡情地傾吐誠(chéng)摯的衷腸。她卻懷著堅(jiān)貞潔清守身，突然表現(xiàn)出對(duì)我實(shí)難相從。她委婉地把我規(guī)勸一番，高雅的談吐如嗅蘭草。相互交流著彼此的愛(ài)戀，心里充滿激昂和歡樂(lè)的情緒。獨(dú)享著精神歡樂(lè)卻未能交合，我又無(wú)端的感到孤獨(dú)惆悵。分不清她是否答應(yīng)相好，忍不住發(fā)出長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。她卻怒而不發(fā)莊重矜持，一副不可觸犯的表情。
　　這時(shí)她搖動(dòng)佩飾轉(zhuǎn)過(guò)身去，敲響車子上的玉鈴，整理好自己的衣裝，收斂起先前的容顏，回頭看身后的女樂(lè)師，吩咐侍從們起駕。這段歡情還未交合，神女就要告辭離去。她有意和我拉開(kāi)距離，不讓我上前與她親近。在將要離去還未上車的時(shí)候，中途她好像又回過(guò)頭來(lái)，情意脈脈地瞥了我一眼，傳送著依依不舍的哀傷。她那復(fù)雜有矛盾的情態(tài)，我實(shí)在難以盡數(shù)細(xì)說(shuō)。決意離去而又情意未絕，她心里有多少痛苦的反反復(fù)復(fù)啊。臨走顧不上禮數(shù)小節(jié)，更來(lái)不及把話說(shuō)完。
　　我的心仍然沉湎在分手的時(shí)刻，神女啊，你走得太匆忙了！我是多么的痛苦憂傷，身體搖晃著失去依靠，只覺(jué)得天昏地又暗，不知道自己處在什么地方。我這種失落的獨(dú)自情懷，說(shuō)給誰(shuí)可以理解呢？傷感失意之下淚流不止，苦苦等待直到天明。　　賞析：　　《神女賦》接著《高唐賦》而來(lái)，作品也分作兩個(gè)部分。前一部分是用散文寫的序，大意是說(shuō)：宋玉跟著楚襄王游云夢(mèng)，宋玉給楚襄王講了巫山神女的故事，并為他作了《高唐賦》之后，當(dāng)夜楚襄王果然夢(mèng)見(jiàn)神女了。第二天他把他夢(mèng)見(jiàn)的神女的形象描述給宋玉聽(tīng)，并叫宋玉再用賦的形式把他夢(mèng)中的情景描寫一番，宋玉也照辦了。和《高唐賦》一樣，這段散文小序也非常精采。它描寫楚王作夢(mèng)的情景說(shuō)：“晡夕之后，精神悅忽，若有所喜，紛紛擾擾，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，這恰如今天人們開(kāi)玩笑所說(shuō)的“第六感覺(jué)”。楚王對(duì)宋玉描述神女的形態(tài)說(shuō)：“其始來(lái)也，耀乎若白日初出照屋梁；其少進(jìn)也，皎若明月舒其光。須臾之間，美貌橫生。曄兮如華，溫乎如瑩。五色并馳，不可殫形。詳而視之，奪人目精。”這里突出地描寫了神女的精神氣質(zhì)，她是那樣地神采煥發(fā)，攝人魂魄。她作用于人們的，不僅是視覺(jué)的癡迷，而是整個(gè)靈魂的震顫。接著楚王又描寫神女的裝束與身段說(shuō)：“其盛飾也，則羅紈綺繢盛文章，極服妙采照萬(wàn)方。振繡衣，被?裳，?不短，纖不長(zhǎng)，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龍乘云翔。”這里不僅形象描寫得生動(dòng)傳神。而且句法錯(cuò)落，韻節(jié)瀏亮，讀起來(lái)有一種音樂(lè)美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“羅紈綺繢盛文章”、“極服妙采照萬(wàn)言”、“婉若游龍乘云翔”諸句，形式新穎，被人稱為“后來(lái)七言之祖。”
　　后面賦的部分大約說(shuō)了三層意思，第一層是描寫神女的容貌情態(tài)。作品先是總體的說(shuō)她“其象無(wú)雙，其美無(wú)極。毛嬙障袂，不足程序；西施掩面，比之無(wú)色。”接著又分別的說(shuō)了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。這段描寫雖也頗費(fèi)工夫，但實(shí)際并不動(dòng)人。第二層是描寫神女想和楚王親近，但由于某種原因，也許就是“圣賢”們所產(chǎn)的“以禮自持”吧，忽然又拿捏起來(lái)了。作品說(shuō)：“望余帷而延視兮，若流波之將瀾。奮長(zhǎng)袖以正衽兮，立躑躅而不安。澹清靜其??兮，性沉詳而不煩。時(shí)容與以微動(dòng)兮，志未可乎得原。意似近而既遠(yuǎn)兮，若將來(lái)而復(fù)旋。褰余幬而請(qǐng)御兮，愿盡心之?。懷貞亮之潔清兮，卒與我乎相難。陳嘉辭而云對(duì)兮，吐芬芳其若蘭。精交接以來(lái)往兮，心凱康以樂(lè)歡。神獨(dú)亨而未結(jié)兮，魂煢煢以無(wú)端。含然諾其不分兮，喟揚(yáng)音而哀嘆。?薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”這段描寫神女的心理情態(tài)非常細(xì)致生動(dòng)。你去找楚王是為了什幺呢？不就是為了和他相愛(ài)幺？可是等到見(jiàn)面之后，當(dāng)兩情相通，互相愛(ài)悅，意津津而將要不能自持的時(shí)候，神女忽然變卦了，她“揚(yáng)音哀嘆”，甚至還帶出一層薄薄的怒容。她要保持自己“貞亮之潔清”，她的尊嚴(yán)是不可侵犯的，于是就和《西廂記》里崔鶯鶯第一次邀請(qǐng)張生私會(huì)一樣的不歡而散了。但神女畢竟是愛(ài)楚王的，她雖然沒(méi)有和楚王同床共枕，但她的心卻是毫無(wú)保留地給了楚王，因此她們的離別是異常痛苦的。作品對(duì)此描寫說(shuō)：“于是搖佩飾，鳴玉鸞，整衣服，斂容顏。顧女師，命太傅。歡情未接，將辭而去。遷延引身，不可親附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志態(tài)橫出，不可勝記。”這就是后一部分中的第三層意思。無(wú)情的離別無(wú)所謂，有情的離別是痛苦的，更何況仙凡相隔，后會(huì)無(wú)因，“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，不就是說(shuō)的這種終生難忘的遺憾嗎！
　　整個(gè)后一部分是用騷體句和四言句結(jié)構(gòu)成的，它用詞淺顯，貫通流暢。諸如“其狀峨峨，何可極言。貌豐盈以莊姝兮，苞溫潤(rùn)之玉顏。眸子炯其精朗兮，?多美而可觀。眉聯(lián)娟以蛾揚(yáng)兮，朱唇的其若丹。”讀起來(lái)唇吻調(diào)利，與《高唐賦》后一部分的侈意鋪排景物、堆砌詞藻大不相同。
　　五十年前聞一多先生曾寫過(guò)一篇《高唐神女傳說(shuō)之分析》，他認(rèn)為巫山神女是楚民族的第一位母親，就和北方中原地區(qū)的女媧等人相同。巫山神女掌管著行云布雨，也是一位造福于農(nóng)業(yè)社會(huì)的精靈。同時(shí)巫山神女也掌管著男女之事，就如同《牡丹·驚夢(mèng)》一場(chǎng)中牽合杜麗娘與柳夢(mèng)梅并助其歡會(huì)的花神一樣。這在原始社會(huì)本來(lái)是一位神圣、高潔而又極其富有人情味的形象。但流傳到封建社會(huì)，尤其是到了受封建禮教束縛的文人士大夫筆下，原有的巫山神女的形象也就漸漸地起了變化。即以本文中的神女而論，她竟然也講究起“懷貞亮之潔清”來(lái)了，她最后竟然完全違背個(gè)人意愿扼制了內(nèi)心的沖動(dòng)，吞下了人生的苦果，而符合了“發(fā)乎情，止乎禮義”的“先王”的教導(dǎo)。這不純粹是宋玉意識(shí)的自我表現(xiàn)嗎！果然這點(diǎn)受到后人的稱贊了，清代何焯說(shuō)：“‘不可犯干’，守禮之正，所以抑流蕩之邪心也。”男女愛(ài)情本來(lái)是一種極其自然的事，但在封建社會(huì)里被人看成是一種“邪惡”，因此巫山神女以及描寫巫山神女的作品也就連帶著被詆為“誨淫”了。
　　但人性是任何封建禮教所扼殺不了的，只要有男女，就會(huì)有愛(ài)情，巫山神女也就會(huì)受到人們的喜愛(ài)與崇敬。請(qǐng)看，三峽中巫山神女的形象高聳入云，吸引著古往今來(lái)的過(guò)客們翹首仰觀；巫山神女的傳說(shuō)遍布中外，家喻戶曉，與日俱新；有關(guān)高唐神女的文學(xué)作品，詩(shī)詞曲賦，戲劇小說(shuō)，層出不窮；類似曹植的《洛神賦》這種作品就更是模擬著《神女賦》寫出來(lái)的。在這些地方我們都可以體會(huì)到宋玉的《高唐賦》和《神女賦》是具有著何等的生命力，以及它們對(duì)后世的影響是多幺巨大。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中說(shuō)：“宋發(fā)巧談，實(shí)始淫麗。”似乎有些貶意。這是與屈原作品的功利主義相對(duì)而言的。倘若我們從文學(xué)發(fā)展、從藝術(shù)審美的角度看，則宋玉的“巧談”與“淫麗”正自不可缺少，正應(yīng)該大提倡。
　　此外，《神女賦》中的一些文字，從宋代以來(lái)一直存有爭(zhēng)議，這也是我們應(yīng)該知道的。首先我們看《高唐賦》，在那里是宋玉給楚王講故事，楚王聽(tīng)著高興，叫宋玉再給他“賦”一回。而到了《神女賦》中，卻成了楚王作夢(mèng)，楚王給宋玉講夢(mèng)，講完后又讓宋玉給他“賦”一回。兩篇作品的結(jié)構(gòu)不一致。再看《神女賦》中的寫法，是楚王給宋玉描寫神女的形象說(shuō)：“茂矣美矣，諸好備矣”，一直到“性和適，宜侍旁，順序卑，調(diào)心腸”云云一大段，而后又是“王曰：‘若此盛矣，試為寡人賦之。’”兩段相連都是“王曰”，從內(nèi)容上看從邏輯上看都有問(wèn)題。因此人們認(rèn)為這是由于作品在傳抄流傳中產(chǎn)生訛誤造成的。《神女賦》序中的“王寢”、“王異之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆應(yīng)作“玉”；而“明日以白玉”、“玉曰其夢(mèng)若何”、“玉曰狀何如也”三句中的“玉”字皆應(yīng)作“王”。
　　這樣一來(lái)，就成了宋玉作夢(mèng)、宋玉給楚王講夢(mèng)，楚王聽(tīng)后心里高興，于是叫宋玉再給他“賦”一回。這樣，一切矛盾就都解決了�？磥�(lái)，這個(gè)說(shuō)法是可以成立的。但是由于這篇作品流傳日久，以訛傳訛，楚襄王會(huì)神女的故事已經(jīng)廣泛地傳播于口頭，記載于簡(jiǎn)書，今天恐怕也只能是任其考訂歸考訂，流傳歸流傳了。
本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/shici/cifu/510102.html

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