[宋] 吳文英
晴絲牽緒亂。對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈銷，漸把舊衫重翦。
凄斷。流紅千浪，缺月孤樓�？傠y留燕。歌塵凝扇。待憑信，攔分鈿。試挑燈欲寫(xiě)，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)�、剩雨蓬萊，也應(yīng)夢(mèng)見(jiàn)。
【注釋】：
這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫(xiě)江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫(xiě)女子思戀他的一片幽怨。把戀愛(ài)雙方相互思念的情感對(duì)比起來(lái) ，別有一番藝術(shù)審美情趣。在用語(yǔ)上雅俗融一，屬于通俗曉暢的一類，并且和曲有相通之處。當(dāng)時(shí)夢(mèng)窗可能正旅住吳門(mén)（蘇州 ），季節(jié)正逢寒食。該詞表現(xiàn)的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔膜的憂郁心情。
古代飄泊文人對(duì)自然景物異常敏感，詞首即描寫(xiě)暮春三月引起的離情別緒 �！扒缃z牽緒亂”三句所寫(xiě)景物有似于葉夢(mèng)得《虞美人》：“落花已作風(fēng)前舞。又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。”清明、寒食時(shí)節(jié)已經(jīng)可以看到蟲(chóng)類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒 ，朱敦儒《念奴妖》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語(yǔ)鶯啼人乍遠(yuǎn) ，還是他鄉(xiāng)寒食�！焙偷谌洹盎w人遠(yuǎn)”可以互相映襯。不同的是作者還面對(duì)夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫(xiě)。吳苑是吳王闔閭所建林苑 ，包括姑蘇臺(tái) 、長(zhǎng)洲、石城等地（見(jiàn)《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽(yáng) ”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花》：“花暗長(zhǎng)堤柳暗船 ”，也喜歡用暗字，寫(xiě)暮色對(duì)心情的感染。
下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖�！逼焱な蔷茦� ，煙冷點(diǎn)明正值寒食節(jié)。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的季節(jié)。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無(wú)煙 ，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。”與夢(mèng)窗詞景色無(wú)異。
下一句就是寫(xiě)旗亭所見(jiàn)歌女子 �！疤m情蕙盼”句寫(xiě)在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長(zhǎng)相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見(jiàn) ”，都是同樣寫(xiě)法 。但他無(wú)心理會(huì)新的相逢，卻勾起對(duì)舊相知的懷念說(shuō)：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結(jié)尾寫(xiě)：“又爭(zhēng)知，吟骨縈銷 ，漸把舊衫重剪。”形容舊相知并不了解他的相思之苦，詞人因?qū)λ隊(duì)繅?mèng)繞而形容憔悴衣帶漸寬�！坝譅�(zhēng)（怎）知”，含怨意。
下闋卻轉(zhuǎn)而寫(xiě)舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“凄斷 。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕�！睂�(xiě)女子凄涼魂斷，悵對(duì)層層細(xì)浪，漫卷殘紅，一鉤殘?jiān)掳檎展聵�，象征離別后的冷清孤單，而“總難留燕”句寫(xiě)女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫(xiě)“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵 ，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖 ，一床弦索�！币粯邮峭８枇T舞 。下五句寫(xiě)欲擬訣書(shū)：“ 待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫(xiě) ，還依不忍，箋幅偷和淚卷�！狈肘�，本《長(zhǎng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”。這里分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。但又很矛盾，所以說(shuō)拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫(xiě)上字、滴過(guò)淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫(xiě)得細(xì)密有秩 。顧?《訴衷情》：“換你心 ，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。
結(jié)尾寫(xiě)：“寄殘?jiān)剖Ｓ昱畈耍矐?yīng)夢(mèng)見(jiàn)�！痹~筆拓展開(kāi)，以癡言囈語(yǔ)結(jié)束。意思是說(shuō)：即使寄魂魄于蓬萊出的殘?jiān)剖Ｓ�，也盼與你夢(mèng)中相見(jiàn)。以幻想之語(yǔ)作這一片癡情的自我寬慰。
這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態(tài)，寫(xiě)得恰如其分�！扒缃z牽緒亂，對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫(xiě)景抒情 ，處處入畫(huà)，清逸動(dòng)人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫(huà)傳神。上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫(xiě)到盡致處，又化為無(wú)聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術(shù)構(gòu)思，并不是人所習(xí)見(jiàn)的直白鋪陳。本詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫(xiě)溪邊有時(shí)用“溪根 ”，云邊有時(shí)用“云根”一樣。夢(mèng)窗也善用“偷”字 ，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉，用法極盡工巧。
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