“倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落”出自宋朝詞人辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》
瑞鶴仙
梅
雁霜寒透幕。①正護(hù)月云輕，②嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。③想含香弄粉，靚妝難學(xué)。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著。④倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落。⑤
寂寞。家山何在，雪后園林，水邊樓閣�，幊嘏f約。⑥鱗鴻更仗誰(shuí)托。⑦粉蝶兒只解，尋花覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。⑧但傷心、冷淡黃昏，數(shù)聲畫(huà)角。⑨

【注釋】
①雁霜寒透幕：指冬季嚴(yán)霜的寒氣透進(jìn)屋內(nèi)。
②護(hù)月云輕：守護(hù)在月亮身邊的云朵在寒冬里更顯輕盈。
③溪奩照梳掠：形容梅樹(shù)像女子在對(duì)著清澈的溪水梳妝打扮。溪奩，指溪水清澈如鏡子。
④玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著：指瘦弱的梅枝上覆著片片薄霜。龍綃，龍涎香熏過(guò)的薄紗，此指梅枝上的寒霜。
⑤倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬(wàn)花羞落：向著東風(fēng)，梅花的嫣然一笑讓百花頓時(shí)失去顏色。轉(zhuǎn)盼，眼波流動(dòng)的樣子。
⑥瑤池：傳說(shuō)為西王母所居之仙境。
⑦鱗鴻：指?jìng)鬟f書(shū)信的魚(yú)雁。
⑧粉蝶兒只解，尋花覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)：蝴蝶只知在花柳上尋香覓粉，全然不察南枝上已經(jīng)悄然盛開(kāi)的梅花。
⑨畫(huà)角：古代軍中樂(lè)器，聲音哀厲而高亢，用于報(bào)曉警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用銅制者。形如牛角，外面涂有顏色，故稱(chēng)“畫(huà)角”。




【參考譯文】
大雁已南歸，霜寒透入幕幔中。淡云遮掩著月亮，水面上凝結(jié)著薄薄的冰。我把小溪當(dāng)鏡用，獨(dú)自梳妝照清影。但那涂脂抹粉扮妖艷的事，自己怎么也學(xué)不成。我的花枝本就纖細(xì)瘦弱，更何況常常承受壓在身上的白雪層層。但是，只要東風(fēng)起，我便會(huì)展露出嫣然笑容，能比得萬(wàn)花羞窘落地。
孤獨(dú)寂寞，我的家鄉(xiāng)何處可以尋得？是在雪后的園林，還是在那水邊的樓閣？我本想在瑤池定居，但約定雖在，可是心意傳遞誰(shuí)人可以囑托？那粉蝶兒只知終日在花柳之間飛舞尋樂(lè)，向陽(yáng)的枝條上已開(kāi)滿(mǎn)了花朵，它們竟然絲毫沒(méi)有察覺(jué)。真是傷心悲痛，陪伴我的只有冷淡的黃昏中幾聲凄涼的畫(huà)角吹鳴。


譯文二
濃霜浸透了窗間的帷幕�，F(xiàn)在正是云輕月冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉(xiāng)在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。只留下梅花在黃昏中，獨(dú)自冷落傷感。

【賞析】
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，通過(guò)對(duì)梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國(guó)家之痛，表現(xiàn)磊?不平之氣。
這首詠物詞是辛棄疾任職福建時(shí)所作。寫(xiě)這首詞時(shí)，他遠(yuǎn)離朝廷，更遠(yuǎn)離抗金復(fù)國(guó)的前線(xiàn)，功業(yè)無(wú)成，人空老大。在冷落黃昏，見(jiàn)到溪邊梅花破寒開(kāi)放，自然觸景生情，借梅花以自道其孤獨(dú)寂寞、缺少知音的身世之感。詞的首三句，寫(xiě)梅花所處之境。第四句，以梅花比擬翠袖倚修竹的空谷佳人。第五六句意思轉(zhuǎn)入一層，由翠袖天寒之感，想到自己獨(dú)抱孤貞，不愿含香弄粉，效世俗的艷妝。這里暗寓“在山泉水清”之意。“玉肌”以下至上片末，又回到梅花自身，意謂梅花質(zhì)雖弱而風(fēng)骨不弱，它能犯寒而開(kāi)，回顧萬(wàn)花，料想萬(wàn)花都會(huì)羞死。過(guò)片處的“寂寞”二字是一篇之關(guān)捩，它借梅花自道在南宋的可悲處境，并引出下片的無(wú)限感慨。由梅花之寂寞而問(wèn)其“家山何在”，實(shí)際上是暗示自己的身世。“雪后”二句，用林逋《梅花》詩(shī)句“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”，此處即指梅的“家山”。因家山不見(jiàn)，而念及昔日的“瑤池舊約”——當(dāng)時(shí)信誓旦旦，而今音信杳然，欲魚(yú)雁傳書(shū)，又憑誰(shuí)可托？所有這些一語(yǔ)雙關(guān)的象征性描寫(xiě)，都與作者南渡以來(lái)的遭遇密切扣合。“粉蝶兒”三句，以梅花盛開(kāi)后居然不見(jiàn)蜂蝶來(lái)訪(fǎng)，見(jiàn)出世間真賞之難得。至此，更深一層地渲染了作者的寂寞孤獨(dú)情緒。最末二句，用“但傷心”三字領(lǐng)起，將一種“舉世無(wú)人見(jiàn)知”的抑郁之情表達(dá)得淋漓盡致。況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》認(rèn)為，優(yōu)秀的詠物詞應(yīng)該是“以性靈語(yǔ)詠物，以沉著之筆達(dá)出”的作品。此詞語(yǔ)沉著，通篇處處說(shuō)梅花，又處處不離自己，亦物亦我，亦梅亦人，借梅花成功地抒發(fā)了自己的感情，實(shí)為南宋詠物詞中的上乘之作。
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