出版人的知識視界與人文素養(yǎng) ① 出版界一定程度上存在的平庸媚俗亂象，首先與出版人受限于知識視界，沒有高屋建瓴的策劃與組織有關(guān)。譬如各類原創(chuàng)圖書缺乏，尤其學術(shù)類圖書， 出版人的知識視界與人文素養(yǎng)
①
出版界一定程度上存在的平庸媚俗亂象，首先與出版人受限于知識視界，沒有高屋建瓴的策劃與組織有關(guān)。譬如各類原創(chuàng)圖書缺乏，尤其學術(shù)類圖書，長期由引進唱主角，且編校粗糙，質(zhì)量平平；而一般圖書則碎片化、娛樂化泛濫，格調(diào)不高，跟風現(xiàn)象嚴重；至于財經(jīng)勵志類圖書則多克隆封面，“
四大名著”
多重復出版，更是業(yè)界常態(tài)。還有的出版社，因貪饞不退貨和回款快，直接將出版經(jīng)濟做成“
教材經(jīng)濟”
，如此因襲偷惰，最可唏噓。面對這種均質(zhì)的平庸與粗鄙，老出版人董秀玉直言“
不敢去書城”
，“
也不喜歡大書店”
。身在界外，個人的觀察，這固然與早先作為壟斷行業(yè)的出版社靠書號資源、行政運營養(yǎng)成的積習有關(guān)，但由此形成的對知識創(chuàng)造的輕忽與怠慢，也是其中重要的原因。
②
這里僅就圖書輸出一點，來談出版人知識視界過窄與創(chuàng)造力不足的問題。記得2003
，商務(wù)部有過統(tǒng)計，與貨物貿(mào)易的巨額順差相比，我國服務(wù)貿(mào)易進出口的逆差高達86
億美元，其中，包括圖書輸出在內(nèi)的文化服務(wù)貿(mào)易的收入尤其少得可憐。_____
，“
十一五”
以來情況有所改觀，我們與許多國家簽訂了合作協(xié)議，并開始在境外設(shè)立分支機構(gòu)，版權(quán)輸出數(shù)量與品種都有所增加，輸出與引進比也進一步縮小。特別是2005
以來，每參加全球書展書市，有千余種圖書通過對外推廣計劃和經(jīng)典出版計劃走向世界。_____
我們不能不看到，在“
走出去”
的過程中，我們的對象國和地區(qū)還不廣泛，如
版權(quán)輸出總量的一半是對港臺和韓國，_____
反映當代中國社會和中國人精神風貌的圖書仍較少，即使有，也多以知識大全與歷史集成的方式呈現(xiàn)，不僅解讀表面，線條尤其粗淺，顯見對海外市場與讀者需求并不十分了解。有些學術(shù)書水準不低，無奈其不說明資料來源，或索引不全，常常因不符合國際學術(shù)規(guī)范而遭到對方拒絕。
③
我們的發(fā)言權(quán)在不斷流失，我們無力影響全球性的價值推展和制度安排，被人投諸邊緣，視為“
他者”
。這種具有普適價值的重要學說和通行規(guī)則很少體現(xiàn)“
中國因素”
，更少由中國人來確立和制定的現(xiàn)狀，顯然與我們的大國地位不相符合。為今之計，如何以全球化考量為背景，冷靜下來，沉淀下去，努力提升圖書選題與內(nèi)容的前沿性、普適性，還有編校裝幀的質(zhì)量，讓出版人真正成為一個通曉全局、專精一門的專家內(nèi)行，既不枵腹充數(shù)于業(yè)界，又不塞耳自外于學林，同時又虛心學習他人，積累經(jīng)驗，在產(chǎn)品、版權(quán)與技術(shù)、資本等各個環(huán)節(jié)上切記用功，在海外收購、投資或創(chuàng)設(shè)出版公司及書店等方面刻苦鉆研，從而以實實在在的業(yè)績，賦予中國文化“
走出去”
以更豐富的內(nèi)涵，不能不說是當務(wù)之急。為了達成這個目標，亟需出版人有更開闊的知識視野，在各種出版實務(wù)上痛下工夫�，F(xiàn)在大家都知道版權(quán)代理、合作參股等資本運作方式的重要了，這些在西方發(fā)展得已經(jīng)相當成熟，并有效銜接了作者、出版與讀者三端，成為版權(quán)價值戰(zhàn)略性開發(fā)的催化劑，但它對版權(quán)經(jīng)理人的外語水平、國際版權(quán)貿(mào)易法規(guī)的熟稔程度，還有各類中介機構(gòu)的周知程度有很高的要求。
④
遺憾的是，我們在這方面欠缺太多。從出版內(nèi)涵來說，了解國際學術(shù)走向，熟悉業(yè)界書情動態(tài)的專門人才還很缺乏；從出版運作來說，掌握版權(quán)貿(mào)易的行家尤其不足。以學術(shù)出版而言，連一部《中文學術(shù)寫作及編輯出版手冊》都還沒有，許多必要參數(shù)也不在出版社檢及評估中反映，怎么可能敦勵出版人從觀念上統(tǒng)一認識，在規(guī)范規(guī)制上奮起直追？又怎么能使之克服碼洋崇拜和GDP
游戲，真正了解到如果不改變現(xiàn)狀，即使中國圖書走出去也無濟于事？以去的法蘭克福書展為例，我們租的展區(qū)面積不可謂小，參展圖書也不能算少，但好書難覓，最多的仍然是上述線條粗淺、解讀表面的空泛之作。有學者稱之為“
無非四大名著的______
，經(jīng)典戲劇的故事版，琴棋書畫的_____
，花鳥魚蟲的賞析版，老莊孫子的_____”
，再加烹飪養(yǎng)生書若干。
⑤
在我看來，倘若學術(shù)文化的價值悉數(shù)為利益放逐，縱使我們占有了市場，也仍然不會有發(fā)言權(quán)。而所謂出版“
走出去”
，應(yīng)該是有品質(zhì)的出版“
走出去”
，是中國文化精品“
走出去”
，現(xiàn)在出版人走出去了，但卻只留下中國的經(jīng)典思想“
覽鏡心情只自憐”
，怎么能不讓人慨嘆？還有，那些天，莫言要獲諾獎的消息已經(jīng)傳出，各種賠率也有發(fā)布，但書展上卻沒有莫言小說專架，官方《參展商手冊》也無反映，如此應(yīng)對，或許出于疏忽，但缺乏董秀玉先生所說的“
視野要廣闊一些，要有前瞻性，要關(guān)注各個方面”
的出版人專業(yè)素質(zhì)和知識視界，恐怕是更主要的原因。
1.
概括第①
段的大意。（2
分）
_____________________________________________________________________________
2
．第②
段三個空處應(yīng)該填入的關(guān)聯(lián)詞語依次應(yīng)為：( )
（2
分）
A
．然而 因為 不過 B.
當然 因為 況且 C.
然而 所以 不過 D.
當然 但是 況且
3.
第④
段列舉法蘭克福書展的作用是__________________________________
。（3
分）
4
．第④
段空格處應(yīng)依次填入:
（
）（2
分）
A
．入門版、戲說版、簡寫版 B.
戲說版、入門版、簡寫版
C.
簡寫版、入門版、戲說版 D.
簡寫版、戲說版、入門版
5
．第⑤
段為什么要引用董秀玉先生的話？（3
分）
______________________________________________________________________________
6
．第③
段提到要“
賦予中國文化‘
走出去’
以更豐富的內(nèi)涵”
，通讀全文，梳理實現(xiàn)“
更豐富的內(nèi)涵”
主要策略。（4
分）
___________________________________________________________________________
參考答案：中小學作文閱讀答案網(wǎng)整理
1.
（2
分）出版人知識視界過窄和創(chuàng)造力不足是導致出版界存在平庸媚俗亂象的根源。
2.
（2
分）D
3.
（3
分）說明我們出版界欠缺專門人才、行家以及各種觀念與規(guī)范，對海外市場與讀者需求并不十分了解，導致作品空泛，“
走出去”
也無濟于事。
4.
（2
分）C
5.
（3
分）內(nèi)容上：以老出版人董先生的話指出中國出版人應(yīng)該具備開闊的知識視界以及扎實的專業(yè)素質(zhì)，呼吁出版界要走出利益的桎梏，要有前瞻性，不要只炒賣我國的經(jīng)典思想。結(jié)構(gòu)上：照應(yīng)開頭（首段），含蓄點出董先生不敢去書城、不大喜歡大書店的原因。
6.
（4
分）①
努力提升圖書選題與內(nèi)容的前沿性、普適性以及編校裝幀的質(zhì)量；②
拓寬出版人的知識視野，讓出版人真正成為一個通曉全局、專精一門的專家內(nèi)行；③
精選培養(yǎng)了解國際學術(shù)走向，熟悉業(yè)界書情動態(tài)的專門人才以及掌握版權(quán)貿(mào)易的行家；④
放棄利益趨動，把中國的經(jīng)典思想融入反映當代中國社會和中國人精神風貌的圖書中，出版有品質(zhì)的中國文化精品。

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