閱讀下面的文章，完成 14 ～ 16 題。 我國陶瓷的發(fā)展向來是注重色彩、紋飾的。從原始社會的彩陶到漢唐的彩繪、釉下彩等，裝飾手法可謂豐富多彩。可是到了宋代，景德鎮(zhèn)青白瓷則以 閱讀下面的文章，完成14
～16
題。
我國陶瓷的發(fā)展向來是注重色彩、紋飾的。從原始社會的彩陶到漢唐的彩繪、釉下彩等，裝飾手法可謂豐富多彩�？墒堑搅怂未�，景德鎮(zhèn)青白瓷則以其素雅的裝飾著稱于世。宋代是中國社會相對穩(wěn)定，經濟、文化比較繁榮的時期，這為瓷器的發(fā)展提供了良好的條件，特別是宋代對文人士大夫的重視和提拔，使得青白瓷的地位有了更大的提高，青白瓷成為文人士大夫們玩賞飲酒時不可缺少的器具。
中國歷來講究“
器以載道”
，宋代景德鎮(zhèn)青白瓷，釉色介于青白二色之間，青中泛白、白中透青，以青色為主色調，這主要是受到當時文化思潮的影響。宋人崇尚道教，有“
燦爛至極歸于平淡”
的說法。樸素來源于道家“
道法自然”
的思想，青白瓷以其特有的青色體現(xiàn)了這種天然的不加修飾的樸素之美。在儒家的色彩理論中，孔子講正色。“
君子不以紺飾服，紅紫不以為褻服。”
紺為青紅色，為間色而非正色，故正裝不宜；紅紫亦非正色，即使私居如褻服也不宜采用。從對服裝色彩的規(guī)定上可以看出孔子對于顏色的要求，他講求著裝不能太過艷俗，應以正色為宜，這也是儒家對當時修身復禮的一種規(guī)定�？鬃铀�說的正色是周朝之五色，即青赤白黑黃，青色為五色之首。五色分別代表著君臣民上下關系，在當時的社會指導下，色彩的這種象征意義不可混淆和顛倒。宋代青白瓷作為上層階級、文人雅士的器具，必然會受到文人雅士的喜好，上層人士也必然受到儒家色彩觀的影響，視“
正色”
為規(guī)范色，從而體現(xiàn)“
禮”
、“
仁”
之思想。
宋代青白瓷所呈現(xiàn)出的色彩美學特征并非單方面成因或偶然得之，它是多方面的原因造成的。宋代儒、釋、道并崇，促進了宋代理學的形成和發(fā)展。受理學影響，宋代文人士大夫長于思考，與唐代的恢弘激烈相比，宋人的精神面貌變得沉靜內斂。宋代文人士大夫們大都主靜，因此追求平淡也就成為宋代藝術居于主流的審美理想。宋代青白瓷的色彩正是在這種美學思潮的影響下形成的。
盡管在宋瓷之后的元、明、清各代，隨著燒瓷技術的提高，才燒制出了斗彩、粉彩、五彩等不同的瓷器，豐富了中國陶瓷的技術和藝術，但從藝術美學的視角看，宋代青白瓷所具有的含蓄、典雅、溫潤之美是獨樹一幟、難以超越的，而其中，以“
青”
色系所統(tǒng)括的色釉、色質等因素無疑起著重要的作用。

（取材于姜麗《論宋代景德鎮(zhèn)青白瓷之青》）
14.
下列說法符合文意的一項是（3
分）
A
．在漢唐之前，我國的陶瓷色彩、紋飾豐富多彩，而宋代之后只崇尚樸素的青白瓷。
B
．宋代社會相對穩(wěn)定，經濟文化比較繁榮，儒釋道并崇，為青白瓷的發(fā)展提供了條件。
C
．儒家認為紅紫色的衣服不宜在日常家居時穿著，但可以作為正裝在正式場合采用。
D
．元、明、清燒制出的瓷器，各有特色，但其技術和藝術都無法超越宋代的青白瓷。
15.
下列推斷不正確的一項是（3
分）
A
．青白瓷成為宋代文人玩賞飲酒不可缺少的器具，寄托了他們的審美理想和情趣。
B
．青白瓷作為宋代上層階級的器具，體現(xiàn)了當時對于儒家“
禮”
的思想的遵循。
C
．青白瓷具有樸素自然之美，用自然天成的單純的釉色燒制而成，沒有技術要求。
D
．宋代盡管能燒制出獨樹一幟的青白瓷，但尚不能燒制斗彩、粉彩、五彩等瓷器。
16.
宋代景德鎮(zhèn)青白瓷以青色為主色調，主要受到當時哪些文化思潮的影響？請根據文意分條概括，每條不超過15
字。（6
分）
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14.
（3
分）B
（A“
宋代之后只崇尚”
有誤，C“
但可以作為正裝在正式場合采用”
有誤，D“
但其技術和藝術都無法超越宋代的青白瓷”
有誤）
15.
（3
分）C
（“
沒有技術要求”
有誤）
16.
（6
分）
①
道家道法自然崇尚樸素（2
分）
②
儒家以青色為正色反對艷俗（2
分）
③
受理學影響宋人追求平淡（2
分）

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