閱讀下面的文字，完成 6 ～ 8 題。 國(guó)內(nèi)有一些批評(píng)家把 現(xiàn)代性 作為一個(gè)標(biāo)尺，以衡量當(dāng)前中國(guó)產(chǎn)生的藝術(shù)現(xiàn)象，認(rèn)為凡是接近西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)都具有現(xiàn)代性，否則與現(xiàn)代性無 閱讀下面的文字，完成
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題。
國(guó)內(nèi)有一些批評(píng)家把“
現(xiàn)代性”
作為一個(gè)標(biāo)尺，以衡量當(dāng)前中國(guó)產(chǎn)生的藝術(shù)現(xiàn)象，認(rèn)為凡是接近西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)都具有現(xiàn)代性，否則與現(xiàn)代性無緣。

我們?cè)鯓永斫?ldquo;
現(xiàn)代性”
這個(gè)概念？要不要根據(jù)我們的認(rèn)識(shí)賦予它某些新的內(nèi)容？既然我們正在建設(shè)現(xiàn)代社會(huì)和走現(xiàn)代化的道路，我們就無法回避現(xiàn)代性的問題。只是必須明確中國(guó)需要的是什么樣的現(xiàn)代性。我們不能照搬西方現(xiàn)代性的標(biāo)準(zhǔn)，“
現(xiàn)代性”
是與現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)環(huán)境相適應(yīng)的一種精神追求，一種藝術(shù)的審美追求。對(duì)各民族來說，它既有共同的一面，也有差異的一面，沒有什么統(tǒng)一的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。

我們?cè)谘芯扛鲊?guó)對(duì)社會(huì)和文化藝術(shù)“
現(xiàn)代性”
有關(guān)認(rèn)識(shí)的同時(shí)，必須從中國(guó)的實(shí)際情況出發(fā)，闡發(fā)現(xiàn)代性的理論。除了作為推動(dòng)現(xiàn)代性產(chǎn)生的客觀環(huán)境和給個(gè)人提供充足的自由創(chuàng)造精神外，還必須考慮：中國(guó)的文化背景，20
世紀(jì)中國(guó)走過的道路，中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況。

一部20
世紀(jì)的中國(guó)畫史，基本上貫穿著傳統(tǒng)派與中西融合派之間的爭(zhēng)論，且兩派都取得了豐碩的成果。如堅(jiān)持傳統(tǒng)路線的吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽和堅(jiān)持以西潤(rùn)中路線的融合派大師徐悲鴻、蔣兆和等，都在自己的創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨(dú)特的民族氣派。至于稍后出現(xiàn)的“
前衛(wèi)藝術(shù)”
，在其開始階段很大程度上是出自對(duì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)觀念和樣式的模仿，表面上看它很有“
現(xiàn)代意識(shí)”
，很有“
現(xiàn)代性”
，但是在精神氣質(zhì)上卻距離中國(guó)現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)。這種“
前衛(wèi)藝術(shù)”
只有扎根于中國(guó)土壤，反映中國(guó)當(dāng)代人的感情，適當(dāng)吸收本土營(yíng)養(yǎng)，方能有真正的“
現(xiàn)代性”
。
20
世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展充分說明，藝術(shù)中的現(xiàn)代性并不等于只追求形式的變化，只追求表現(xiàn)語言的新，也不意味著要拋棄傳統(tǒng)，拋棄藝術(shù)中那些珍貴的恒定性因素——
如屬于內(nèi)容范疇的人性、愛、和諧等，屬于形式范疇的經(jīng)過歷史冶煉的表現(xiàn)語言。新，關(guān)鍵在于要求作品有時(shí)代的感覺和氣度，有新的意義。
傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)容中含有的人性、人情等，具有持久的價(jià)值，在形式上的創(chuàng)造也有永恒的意義，并會(huì)隨著時(shí)代的變遷不斷有所變革以適應(yīng)新時(shí)代的審美需求。今天我們說的“
現(xiàn)代性”
無非就是當(dāng)今社會(huì)的時(shí)代性，歷史上每個(gè)時(shí)代的人們都要求藝術(shù)和時(shí)代合拍，反映時(shí)代的精神。只是人類進(jìn)入工業(yè)化、后工業(yè)化時(shí)代之后，時(shí)代變化的節(jié)奏加速，人的異化進(jìn)程也隨之變快，藝術(shù)語言發(fā)生激烈的變革在所難免。我們只有認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究歷史，包括現(xiàn)代藝術(shù)史，研究藝術(shù)創(chuàng)作原理，自覺地遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，才能為真正有創(chuàng)新意義藝術(shù)之出現(xiàn)貢獻(xiàn)自己的力量。
（節(jié)選自邵大箴《藝術(shù)中的現(xiàn)代性不是只追求形式變化》，有刪改）
6
．下列對(duì)藝術(shù)中的“
現(xiàn)代性”
的理解，正確的一項(xiàng)是
A
．凡是接近西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的作品，都具有“
現(xiàn)代性”
，否則與“
現(xiàn)代性”
無緣。
B
．“
現(xiàn)代性”
是與現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境相適應(yīng)的一種精神追求，一種藝術(shù)的審美追求。
C
．由于各民族的社會(huì)情況不同，所以它們的“
現(xiàn)代性”
也就各不相同，呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。
D
．“
現(xiàn)代性”
要求作品有時(shí)代的感覺和氣度，有新的意義，但這并不意味著拋棄傳統(tǒng)。
7
．下列對(duì)中國(guó)藝術(shù)的相關(guān)表述，不正確的一項(xiàng)是
A
．傳統(tǒng)派與中西融合派之間的爭(zhēng)論，基本上貫串于20
世紀(jì)中國(guó)畫史之中，而這兩派都取得了豐碩的成果。
B
．徐悲鴻、蔣兆和等大師，雖然受到西方藝術(shù)的影響，但都在自己的創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨(dú)特的民族氣派。
C
．“
前衛(wèi)藝術(shù)”
，表面上看很有“
現(xiàn)代意識(shí)”
，很有“
現(xiàn)代性”
，但是在精神氣質(zhì)上卻距離中國(guó)現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)。
D
．20
世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展說明，藝術(shù)中的“
現(xiàn)代性”
不能追求形式的變化，而是要追求內(nèi)在精神的創(chuàng)新。
8
．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項(xiàng)是
A
．中國(guó)畫是中國(guó)藝術(shù)的重要門類，本文以之為例來談?wù)撍囆g(shù)的“
現(xiàn)代性”
與文化背景、社會(huì)現(xiàn)狀等的關(guān)系。
B
．中國(guó)有自己的文化背景，有自己特定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況，因此在藝術(shù)的“
現(xiàn)代性”
方面不能參考西方的標(biāo)準(zhǔn)。
C
．傳統(tǒng)藝術(shù)內(nèi)容中含有的人性、人情等，具有持久的價(jià)值，所以我們?cè)谒�有的藝術(shù)作品中都要保留這些因素。
D
．只要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究歷史，研究藝術(shù)創(chuàng)作原理，就能夠自覺地遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，從而在藝術(shù)的“
現(xiàn)代性”
方面有所突破。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
6
．D
（A
項(xiàng)，這是某些批評(píng)家的觀點(diǎn)，作者對(duì)此是反對(duì)的；B
項(xiàng)，“
現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境”
應(yīng)是“
現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)環(huán)境”
；C
項(xiàng)，原文說的是“
對(duì)各民族來說，它既有共同的一面，也有差異的一面”
）
7
．D
（“
不能追求形式的變化”
錯(cuò)，原文是“
藝術(shù)中的現(xiàn)代性并不等于是只追求形式的變化”
）
8
．A
（B
項(xiàng)，“
不能參考”
應(yīng)為“
不能照搬”
；C
項(xiàng)，“
在所有的藝術(shù)作品中”
屬于無中生有；D
項(xiàng)，說法過于絕對(duì)，可參考原文最后一句）

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