祝英臺(tái)近·除夜立春
吳文英
剪紅情，裁綠意，花信上釵股。①殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。
舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素⑦。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路。可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨。
注：①紅情、綠意：剪彩為紅花綠葉，即春幡，可以戴在頭上�；ㄐ牛夯ㄐ棚L(fēng)，應(yīng)花期而來的風(fēng)。②幽素：幽情素心。
1．“殘日東風(fēng)，不放歲華去”這兩句詩(shī)的意思是什么？分析其在全詞中的作用。（5分）
2．全詞從哪三個(gè)方面反襯了詩(shī)人的孤寂愁苦之情？（6分）
參考答案
1. （5分）夕陽(yáng)不肯輕易落山（1分），東風(fēng)又帶來了春的訊息（1分）。切合“除夜立春”的題意（1分），表達(dá)除舊迎新之意（1分）。抒發(fā)了作者對(duì)即將逝去的一年的戀戀不舍，和對(duì)新年到來的感慨。（1分）
2.（6分）（1）初春之美景，東風(fēng)應(yīng)期而來。
（2）他人之歡樂，剪裁花葉，熱鬧守夜。
（3）昔日之溫馨，伊人擘柑。（每點(diǎn)2分）

二：
（1）古人作詞講究切題，請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。（4分）
（2）反襯手法是本詞的最大的特色，請(qǐng)作具體說明。（6分）
參考答案
（1）此詞上片紅情綠意，添燭不眠，一寫“立春”，一寫“除夕”；下片寒銷不盡，切除夕，落梅如雨，切立春。起筆扣住題面，收筆落到題面。
（2）①以初春景之可喜反襯處境之可悲；②以他人之歡樂反襯己之愁苦；③以昔日之溫馨反襯今之凄苦。（每點(diǎn)2分）

譯文
剪出了含情的紅花，裁出了有意的綠葉，應(yīng)著花期而來的春風(fēng)吹得釵股上花葉蔥蘢。除夕的殘日戀戀而墜，吹來了帶著春意的東風(fēng)。仿佛不愿放那歲末的年華了終。有些守歲的人西窗夜話，添燭點(diǎn)燈，徹夜不眠，直到天明，在連綿不斷的笑聲中，傳來了元旦黃益鶯的啼鳴。
回想舊日除夕的宴席，伊人的纖纖玉手曾剖開黃柑薦酒，那溫柔的香氣朦朧，至今縈系著我的心靈。我回到那湖邊的夢(mèng)境，那湖水如鏡，留連忘返，我又朦朧朧迷失了路徑�？蓱z吳地白霜染鬢發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，仿佛春風(fēng)也不能將寒霜消融．更何況斑斑鬢發(fā)對(duì)著落梅如雨雪飄零。

【作者簡(jiǎn)介】吳文英（1212～1274）字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久，并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江、無(wú)錫，及茹?二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風(fēng)密麗。在南宋詞壇，屬于作品數(shù)量較多的詞人，其《夢(mèng)窗詞》有三百四十余首。他的作品多抒發(fā)個(gè)人情感，遣詞清麗，婉轉(zhuǎn)抒情。

賞析：
《祝英臺(tái)近·除夜立春》是南宋吳文英所作的一首節(jié)日感懷、暢抒旅情之作。上片寫除夕之夜“守歲”的歡樂，開頭寫立春日，姑娘們戴上花，顯示出百花將開的消息，接著對(duì)于除夕夜又是立春日也發(fā)出喜悅的一笑。下片寫對(duì)情人的思念，追憶舊日和情人共聚，抒寫舊事如夢(mèng)的悵恨。全詞以眼前歡樂之景，回憶中往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷鮮明，筆致婉曲，深情感人。

本篇為詞人客居異鄉(xiāng)立春感懷之作。時(shí)值除夕夜，又是立春，一年將盡，新春已至，而詞人客里逢春，未免愁寂，因而寫下此詞。全詞筆致婉曲，沉郁感人。
上片開篇三句，先寫迎接立春。立春，標(biāo)志著春天的到來，人們用彩紙裁出紅花、綠葉，制成春幡，插在頭上，以應(yīng)時(shí)令。應(yīng)花期而來的春風(fēng)，將人們佩戴在頭上的春幡吹得搖曳生姿，煞是好看。一個(gè)“上”字用得精妙、婉細(xì)，將春風(fēng)寫得溫柔多情。“殘日東風(fēng)”兩句轉(zhuǎn)寫除夕守歲。在歲暮的最后一天，連殘日、東風(fēng)都想挽留住將盡的年華。這兩句寫歲月匆促，時(shí)不待人，切合“除夕立春”之題意。“放”字用得尤其貼切，顯示出詞人的煉字功夫。片末三句寫除夕之夜來臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話，在歡笑聲和黃鶯的啼聲中迎來了新歲的清晨。
上片八句所寫之樂景，都是客居他鄉(xiāng)的詞人眼中所見、耳中所聞，而其自身之苦悶孤寂，自在不言中。詞人這樣寫，正是想以景之可喜反襯己之可悲，人之歡樂反襯己之愁苦，從熱鬧中寫出寂寞，從歡樂中寫出凄涼，從笑聲中寫出辛酸。
下片轉(zhuǎn)寫由此而生發(fā)出的對(duì)舊日家居生活的回憶。前三句敘寫了往日與家人迎春飲宴，伊人以黃柑薦酒之事�？椭谢貞浖按�，當(dāng)然別是一番滋味。此筆以昔日之溫馨反襯出今日之凄清。日有所思而夜有所夢(mèng)，詞人終于在夢(mèng)中踏上了歸程。卻不曾想因久未歸家，就連在夢(mèng)中也難覓歸路。片末“可憐千點(diǎn)吳霜，寒消不盡”兩句化用李賀《還自會(huì)稽歌》“無(wú)霜點(diǎn)歸鬢”一句詩(shī)意，寫詞人兩鬢斑白，仍不得歸家，將愁情翻進(jìn)一層；“又相對(duì)、落梅如雨”一句寫詞人斑斑白發(fā)與點(diǎn)點(diǎn)白梅相對(duì)，更將詞人有家歸不得的愁情推向極致，令人為之凄絕。

賞析二：
這首詞為作者在異鄉(xiāng)度過除夕立春感懷而作，抒寫身世飄零感慨。全詞扣緊“除夜立春”，前后對(duì)比，寫出了詞人對(duì)往昔歡樂歲月的回憶，以及如今惆悵失落的心情。
上片寫除夕之日的民風(fēng)民俗及夜里“守歲”喜迎新春的歡樂。 “剪紅情”三句寫迎春民俗，點(diǎn)染出新春喜慶氣氛。 “剪”、“裁”二字將除夕前人們喜氣洋洋、紛紛動(dòng)手準(zhǔn)備過新年的熱鬧場(chǎng)面逼真地展現(xiàn)出來。趙彥昭《奉和對(duì)圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩(shī)：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”。“花信上釵股”，著一“上”字，運(yùn)筆細(xì)膩，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春·立春日》）更顯風(fēng)流，反映出人們的喜悅之情。
再寫除夕守歲。“殘日東風(fēng)，不放歲華去。”夕陽(yáng)亦像人一樣，對(duì)即將逝去的一年戀戀不舍，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來了春的訊息，給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意。“放”用字尤其貼切，顯示出夢(mèng)窗煉字的功夫。
“有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。”終于，除夕之夜降臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來了新春的清晨。“新年鶯語(yǔ)”，援用杜甫“鶯入新年語(yǔ)”（《傷春》）詩(shī)意。
以上的一切，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人，失去了與親人團(tuán)圓之樂，真是“花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管”（無(wú)名氏《青玉案》）啊。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對(duì)溫馨家庭生活的回憶。
下片追憶往昔，將自己的孤獨(dú)與上文描寫的歡樂景象相對(duì)比，表達(dá)出對(duì)情人的思念和內(nèi)心的悵恨。“舊尊俎”三句回憶舊日春節(jié)宴席上，戀人斟酒共飲時(shí)溫柔嫵媚的樣子。 “曾”字點(diǎn)明回憶。 “歸夢(mèng)”二句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境。夢(mèng)見自己回到當(dāng)初約會(huì)的湖邊，卻遍尋佳人不著，反而迷失了歸路，其失落惆悵之情可想而知。此二句意境的幽深冷峭，詞中少見，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”（《踏莎行·燕燕輕盈》），可與比照。“可憐”三句概嘆自己如今已老，佳人不在，有家難歸，一片悵然。兩鬢如霜，春寒不盡，落梅如雨。詞人勾畫出一片寒冷凄涼之景，這也正是詞人內(nèi)心情感的象征，與上文幸福熱鬧的場(chǎng)景形成了鮮明的對(duì)比。
古人作詞講究切題。此詞上片紅情綠意，添燭不眠，一寫“立春”，一寫“除夕”；下片寒銷不盡，切除夕，落梅如雨，切立春。起筆扣住題面，收筆落到題面。由此可見文心細(xì)密處。全詞以眼前歡樂之景，回憶往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷，對(duì)比鮮明。此種況味許多人均有體驗(yàn)，故最能引起共鳴。
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