風(fēng)入松
吳文英①
聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘②。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

注釋：①吳文英，南宋詞人。本詞為悼念亡姬而作。
②瘞（yì）：埋葬。庾信有《瘞花銘》。銘：文體的一種。：
②中酒，醉酒。③交加，形容雜亂。④雙鴛，指女子的繡花鞋，這里兼指女子本人。

（1）“聽風(fēng)聽雨過清明”一句中“聽”字有何妙處？這一句在全詞中有什么作用？
（2）武漢大學(xué)教授王兆鵬評點本詞時說：“最巧妙的是‘黃蜂頻撲秋千索’兩句。”這兩句是吳文英詞作中的名句，請你談一談這兩句妙在何處。
(3)本詞是清明懷人之作。試簡要分析作者是如何寫景抒情的。
（4）該詞中虛實結(jié)合的手法，請分析詞中的虛寫。（4分）

參考答案：
（1）①風(fēng)雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風(fēng)雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風(fēng)聽雨為常。②起句不僅點出時間，而且勾勒出細(xì)膩的情愫，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽風(fēng)聽雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，為后面的抒情奠定了基礎(chǔ)。
（2）①這兩句，見秋千而思纖手，見黃蜂頻撲而想象余香尚凝，用細(xì)微觀察與奇特想象，從側(cè)面烘托出對愛人的思念。②“黃蜂頻撲秋千索”是實寫，“有當(dāng)時纖手香凝”是虛寫。詩人通過虛實相揉的手法，從而將眼前的黃蜂與昔日的香澤造成時空上的混淆。時間與空間錯綜疊映，將想象中的事情和現(xiàn)實場景起來，手法奇特。
(3)這首詞清雅素淡，細(xì)膩委婉。上片將清明時節(jié)的凄涼之景與作者內(nèi)心的深思之情有機(jī)地交融在一起，渾然無間，下片寫清明已經(jīng)過去，風(fēng)雨憶止，天氣放晴了，但思念已經(jīng)別去的情人，何嘗忘懷？詞中抒發(fā)了作者醉心于緬懷往事的惆悵之情，表現(xiàn)了作者對意中人的無限思念與盼望。



加注釋
①草：草，起草，擬寫。愁草，沒有心情寫。
②瘞（yì）：埋葬。銘，文體的一種。庾信有《瘞花銘》。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上，內(nèi)容多為歌功頌德，表示哀悼，申述鑒戒。
③分?jǐn)y：分手，分別。
④綠暗：形容綠柳成蔭。
⑤料峭：形容春天的寒冷。
⑥中酒：醉酒。“中酒”見《史記·樊噲傳》，亦見《漢書》，意酒酣也。中，讀仄聲也。又如杜牧：“殘春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韻》），
⑦交加：形容雜亂。
⑧雙鴛：指女子的繡花鞋，這里兼指女子本人。

譯文
聽著凄風(fēng)苦雨之聲，我獨自寂寞地過著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝著悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。
西園的亭臺和樹林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過的秋千、繩索上還有你纖手握過而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上，一夜間長出的苔蘚便已青青。

賞析：
這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地實乃夢縈魂繞之地。
這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊深邃。“聽風(fēng)聽雨過清明”，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。
寒食、清明凄冷的禁煙時節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風(fēng)雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則為花無眠、以聽風(fēng)聽雨為常。首句四個字就寫出了詞人在清明節(jié)前后，聽風(fēng)聽雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分別時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。
“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯”，傷春又傷別，無以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢中能與情人相見。無奈春夢卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。
下闕寫清明已過，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進(jìn)一層的寫法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來。懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望著她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍望著她來。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實寫。陳洵說：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”
結(jié)句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語意夸張。不怨伊人不來，而只說“苔生”，可見當(dāng)時伊人常來此處時，階上是不會生出青苔來的，此時人去已久，所以青苔滋生，但不說經(jīng)時而說“一夜，”由此可見二人雙棲之時，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實上并非如此，而在情理上卻是真實的。
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