“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。”這兩句是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。這兩句描寫了急雨在溪面敲打,殘花在狂風中亂舞,一片殘鴉飛過蒼茫的黃昏等景象,營造出凄涼的意境,表達了詞人因思念故人而黯然沉郁的心情。

出自吳文英《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》
柳暝河橋，鶯晴臺苑，短策頻惹春香。當時夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。

注釋
⑴夜合花：詞牌名。調(diào)見《琴趣外篇》。按夜合花，合歡樹也，唐韋應(yīng)物詩：“夜合花開香滿庭。”調(diào)名取此。
⑵鶴江：即白鶴溪，松江之別派，在蘇州西部。葑（fēng）門：唐蘇州吳縣城東門。
⑶柳暝河橋：日暮時停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時。河橋，蘇州河上的小橋。
⑷鶯晴臺苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺苑。臺苑，指蘇州姑蘇臺的苑圃。


參考譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢，夢醒后倍覺凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠眺，指點芳草斜陽？

賞析
此詞上片回憶過去，寫團聚的歡樂；下片寫愛妾離去后的悲感。全詞語言?密，脈絡(luò)清晰，借景物渲染氣氛，余情無限。
作者自鶴江（白鶴溪）坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。
此詞上片回憶過去，寫團聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說晴天臺苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細。“短策頻惹春香”，不明點出游，而屢攜短策，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點春字，這里補點，避免了重復。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當時夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時、空、人的關(guān)系更有一個跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個春日濃縮到一個夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛情，本是習用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時的對飲。進入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強調(diào)兩情歡洽，一時無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時的壺箭移動本有定時，原不能忙著相催，這也無非人因歡飲而忘卻時間流逝之快，從而才有此錯覺。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說，便顯得不平常。“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴大了，又用對偶句把它集中描寫，煉句與起筆當有異曲同工之妙。
下片寫愛妾離去后的悲感。“十年一夢凄涼”，指出從歡聚到此時已過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉(zhuǎn)到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應(yīng)上片的“當時”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細致和不露針線痕跡之筆。“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結(jié)束敘事。在船上遠望她舊時曾居住過的房屋，已人去樓空，到這里才點出“故人”，點出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時候。情緒由激動重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無限。
吳文英的詞一向以“?密”著稱。這首詞時間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致。可見其慢詞風格也頗有特色。
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