“多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長”出自金末元初詞人元好問的詞作《鷓鴣天·候館燈昏雨送涼》

鷓鴣天
候館燈昏雨送涼，小樓人靜月侵床。多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。
金屋暖，玉爐香。春風(fēng)都屬富家郎。西園何限相思樹，辛苦梅花候海棠。

作者
元好問（1190-1257）金末元初文學(xué)家。字裕之，號遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。生于金章宗明昌元年七月初八日，卒于元憲宗蒙哥七年九月初四日。是金末元初最有成就的作家和歷史學(xué)家，文壇盟主，是宋金對峙時期北方文學(xué)的主要代表，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁。其詩、文、詞、曲，各體皆工。詩作成就最高，“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當(dāng)時影響很大，有倡導(dǎo)之功。有《元遺山先生全集》，詞集為《遺山樂府》。

賞析：
《鷓鴣天·候館燈昏雨送涼》是金末元初詞人元好問的詞作。詞主要是寫別情。上片主要在寫分離之后，兩地相思的深厚情感。下片不再怨天，卻轉(zhuǎn)而尤人。在藝術(shù)上，構(gòu)思新穎，單純懇摯。以景結(jié)情，語淺情深。用語素樸清新，表意明確，有樂府民歌語言特色。
這首詞主要是寫別情。“候館”是行人寄住的旅舍，昏燈涼雨是此時與他作伴的凄涼景物。“小樓”是居人所在的閨樓，明月照床襯托出她靜夜無侶的孤棲境況。兩者對舉，構(gòu)成一種典型的傷別懷人的抒情背景，由此決定了全詞的情調(diào)氛圍。“多情卻被無情惱”。“今夜還如昨夜長”，分別借用蘇軾《蝶戀花》和賀鑄《采桑子》詞原句，巧成對仗。在這里，多情的是人，無情的是前邊兩句所描寫的環(huán)境中的自然之物。這種蕭索的時令和孤獨的環(huán)境，最容易喚起人的離愁別緒。“今夜還如昨夜長”一句，看似說得無謂，卻告訴讀者兩層意思：一是受著相思的煎熬，耿耿難眠，故覺夜長；二是夜夜相思，不止一天了。
下片不再怨天，卻轉(zhuǎn)而尤人。“金屋暖，玉爐香”，與候館、小樓清境相對，不僅標(biāo)明是富家器物，而且又有金屋藏嬌典故潛在的暗示，使人想到富家男女終日廝守，這和詞中主人公的孤獨況味形成強(qiáng)烈的對比。結(jié)尾兩句寓情于景，謂將像梅花那樣熬過寒冬，迎來海棠開放的春天。然而海棠開時，梅花也就凋零了。在自我寬慰中，希望與悲感交織，一線亮色中仍不免憂郁的灰青。
這首詞在寫法上有幾點令人稱賞。在構(gòu)思上，打破了柳永等人寫羈旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光專注于眼前情景，把回憶的畫面處理到幕后。這樣就避開了往日相依相偎耳鬢廝磨的一般化描寫，少了點曲折，卻更顯得單純懇摯。其次，詞的結(jié)尾以景結(jié)情，語淡情深。景又不似實景，乃近于詩的比興，置于結(jié)尾，淡宕涵渾。其三，這首詞擒離詞造語，素樸清新，力避綺靡甜膩字面。若“金屋暖，玉爐香，春風(fēng)都屬富家郎”數(shù)句，直是樂府民歌之俊語。凡此諸方面，構(gòu)成了質(zhì)樸清純的風(fēng)格，依稀晚唐小詞風(fēng)味。

賞析二：
上片主要在寫分離之后，兩地相思的深厚情感。詞人首先寫道：“候館燈昏雨送涼，小樓人靜月侵床。”“候館”是行人寄住的旅舍。第一句的意思是說，昏暗燈光的旅舍，天空中下著雨，送來了一陣陣寒氣。這一句，不但為詞人抒發(fā)離別愁緒的情感營造了氛圍，也為詞作奠定了凄涼的情感基調(diào)。接著第二句寫道：“小樓人靜月侵床。”“小樓”是居人（指的是住在家里的人）所在的閨樓。這一句的意思是說，雨后小樓一片寂靜，遇過天晴，如水的明月照在居人的床上。這里，詞人轉(zhuǎn)換了描寫視角，把視線轉(zhuǎn)回到“居人”處。“月侵床”即明月照床，詞人以此襯托出居人靜夜無侶的孤棲境況。上一句的“送”和下一句的“侵”字所表現(xiàn)的意義很富有情韻感，一方面寫出了下雨時候的涼意，另一方面也表現(xiàn)了月光如水，漸進(jìn)室內(nèi)而灑在床上的景象。詞人把羈旅者和居人對比起來，不但表現(xiàn)出他們天各一方的凄涼處境，也提高了詞作的審美境界。接著寫道：“多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。”這里，分別借用蘇軾《蝶戀花》（“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”）和賀鑄《采桑子》（“候館燈昏雨送涼，小樓人靜月侵床。多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。金屋暖，玉爐香。春風(fēng)都屬富家郎。西園何限相思樹，辛苦梅花候海棠。”）詞原句，并巧成對仗。多情的是人，無情的是前邊兩句所描寫的環(huán)境中的自然之物。可以說，這種蕭索的時令和孤獨的環(huán)境，最容易喚起人的離愁別緒。其中的“今夜還如昨夜長”，不但表達(dá)了受著相思的煎熬，徹夜難眠，所以，詞人感覺黑夜漫長，而且一個“還”字，也暗示了相思不止一天，還是夜夜相思。
下片詞人寫道：“金屋暖，玉爐香。”“金屋”比較豪華的寢室。“玉爐”即玉制的香爐。一個“金”字和一個“玉”字，不但表明了富家子弟的富有，而且與“候館”的凄寒和“小樓”清幽形成了對比。李白的《將進(jìn)酒》寫道：“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。”其中就用了“金”來修飾“樽”，以此表明了一種豪邁的氣概。在詞人看來，相思屬于這些為了生計漂泊在外的游子和在家的閨中婦人，而“春風(fēng)都屬富家郎。”“春風(fēng)”即溫暖的風(fēng)（這里喻指富家人無憂無慮的生活）。意思是說，富家子弟不會為生計奔走，當(dāng)然也就沒有這樣的凄涼的牽掛與思念。詞人在對比中，也暗示了自己對社會不公平的不滿情緒。最后兩句寫道：“西園何限相思樹，辛苦梅花候海棠。”詞人以景結(jié)情，寓情于景。意思是說自己也會像梅花那樣熬過寒冬，迎來海棠開放的春天。這里，詞人運用了擬人手法，把物與人的距離拉近，更好地借物來抒發(fā)自己的情感。其中的“辛苦梅花候海棠”中的“幸苦”不但賦予梅花以人的情感，而且也暗示了自己的生活處境的艱難。一個“候”字，暗示了詞人對未來的希望表現(xiàn)了詞人的期盼，更是一種自我寬慰。我們在這富有一點亮色的語言中，感受到詞人的一線希望，但也更加感受到詞人的悲傷和無奈。
在藝術(shù)上，構(gòu)思新穎，單純懇摯。其次，以景結(jié)情，語淺情深。再次，用語素樸清新，表意明確，有樂府民歌語言特色。
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