蘇詞與辛詞的差異 現(xiàn)代文閱讀
（
22
分）
＿＿＿＿＿＿＿＿＿
①蘇軾和辛棄疾作為宋代詞壇上的杰出代表，為宋詞的發(fā)展做出了重要貢獻。但由于他們的人生經(jīng)歷
、
理想追求和文化人格不同，蘇詞和辛詞在人生境界、精神意蘊、詞作風格上存在著較大的差異。蘇詞呈現(xiàn)的是生命體驗
，其作品蘊涵著深邃的哲理性和美感，易于引起欣賞者強烈的情感共鳴；辛詞呈現(xiàn)的是人生體驗，其作品具有濃烈的個性色彩和現(xiàn)實精神。
②蘇詞與辛詞
人生境界
的不同主要源

自他們的生活經(jīng)歷不同。
③蘇軾志向遠大，但仕途坎坷，屢遭摧殘，長期徘徊于生命的邊緣。政治斗爭的陰暗
、
險惡，使蘇軾深深感受到人生的無奈，于是他不再執(zhí)著于在現(xiàn)實中確認自我的社會角色與實現(xiàn)自己的價值，同時他也沒有忘記自己的社會責任
，
他把儒家的入世之志與道家的
曠達圓滿地融合在一起。辛棄疾是一個失去家園的人，他對國家強盛的渴望遠比一般人要強烈，雪洗國恥，恢復(fù)失地，拯救民族危亡是其
不滅的理想與
畢生的追求。對他來說，人生的最高境界就是自覺擔負起救世濟民的神圣職責，即使受到壓制，也始終不言放棄。
在他看來，人生的價值即是在現(xiàn)實
生活中實現(xiàn)自己治國安邦的理想抱負，因此，他總是以熾熱的感情與崇高的理想來擁抱人生。
④蘇詞與辛詞的精神意蘊
的
不同主要源自他們的理想追求不同。
⑤
蘇詞呈現(xiàn)的是生命體驗，主要表現(xiàn)的是超功利境界
。
蘇軾超然物外，又保持著高度的社會責任感。
他將積極入世和超越世俗融為一體，巧妙地解決了進取與退隱
?
入世與出世
、
社會與個人這些在士大夫心靈上相互糾纏的矛盾，構(gòu)建了自己審美化的人生觀。
辛詞呈現(xiàn)的是人生體驗，主要表現(xiàn)的是功利境界。辛棄疾不可能像蘇軾那樣以曠達的胸襟、超然的態(tài)度來追求精神的自由。他是一個勇敢
、
堅定的抗金英雄，
具有
強烈的現(xiàn)實關(guān)懷意識和縱橫疆場
、
蕩平敵寇
、
收復(fù)失地的愿望。
但
南歸后
他
卻被大材小用，他的智謀韜略和愛國之心都被統(tǒng)治者忽視了。
⑥蘇詞與辛詞詞作風格的不同主要源自他們的人生體驗不同。
⑦
同為豪放派詞人，蘇詞偏于瀟灑疏朗、曠達超邁�！端�調(diào)歌頭·明月幾時有》是蘇軾人生體驗的再現(xiàn)。“明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何。”詞人中秋把酒，
以一顆自由的心靈和月亮對話，其把酒問月既是對人生和宇宙本體的深層叩問，也是對自由精神空間的尋覓。
蘇軾既不

執(zhí)著于現(xiàn)實，也不脫離塵世，只是走向內(nèi)心。在他看來，生活并不完美，人生有悲歡離合，就像月亮有陰晴圓缺一樣，但生命的意義在于過程，只要以審美的態(tài)度來對待現(xiàn)實生活，就能催生出生活的熱情和美好的情感。“但愿人長久，千里共嬋娟”，他堅信美好的祝愿總能夠給人送去溫馨的慰藉，使心靈獲得一份難得的靜謐。
⑧辛詞給人以慷慨悲歌、激情飛揚之感。
《水龍吟
·登建康賞心亭》是辛棄疾人生體驗的生動寫照。“楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。”清秋時節(jié)，詞人登高遙望北方故土，觸景傷情，滿目凄然。晚秋的落日
?
失群的孤雁
?
殘破的山河
?
危殆的國勢，飄零的身世和
孤寂的心境交織在一起。英雄無用武之地的悲哀，光陰虛度、壯志未酬慨嘆
……
種種愁緒無法排遣，只能借拍遍欄桿來發(fā)泄徒有雄心壯志而無處施展的激憤�，F(xiàn)實與理想的矛盾所引發(fā)的情感波瀾與知音難覓的悲涼交融，醞釀出強烈的精神震撼力。
因此抒發(fā)英雄失路，報國無門的極度憤慨和悲傷，就成為辛詞的重要內(nèi)容。

（選文有改動）
8
．請根據(jù)文章內(nèi)容，為本文擬一個題目（不超過
11
個字）。（
3
分）
9
．請指出本文的中心論點。（
4
分）
10
．仔細閱讀第⑤段，說說“超功利境界”和“功利境界”的具體內(nèi)容。（
4
分）
11
．第⑦段主要運用了哪種論證方法？有什么作用？（
5
分）
12
．《破陣子》一詞中，作者運用虛實結(jié)合的手法來表達“
英雄失路，報國無門的極度憤慨和悲傷
”，請結(jié)合這首詞作簡要分析。（
6
分）
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
8
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（
3
分）示例：蘇詞與辛詞的差異
9
.
（
4
分）
由于蘇軾和辛棄疾的人生經(jīng)歷
、
理想追求和文化人格不同，他們的詞作在人生境界、精神意蘊、詞作風格上存在著較大的差異。（意思對即可）
10
.
（
4
分）蘇軾的“超功利境界”：
蘇軾將積極入世和超越世

俗融為一體，巧妙地解決了進取與退隱
?
入世與出世
、
社會與個人這些在士大夫心靈上相互糾纏的矛盾，構(gòu)建了自己審美化的人生觀。辛棄疾的“功利境界”：辛棄疾
具有
強烈的現(xiàn)實關(guān)懷意識和縱橫疆場
、
蕩平敵寇
、
收復(fù)失地的愿望。
11
.
（
5
分）舉例論證（
2
分）。以《水調(diào)歌頭·明月幾時有》為例，分析蘇軾詞作風格偏于瀟灑疏朗、曠達超邁這一特點。（
3
分）
12
.
（
6
分）這首詞中，開頭一句為實境，“
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營
”是現(xiàn)實生活的寫照，醉酒之時，詞人還在燈下抽出劍來仔細端詳。表明詞人雖隱居鄉(xiāng)間，但心中仍在憂慮國事，不忘殺敵立功的感情。（
2
分）
中間四句為虛境，寫夢境中，軍隊召喚戰(zhàn)士出征的號角聲響成一片，戰(zhàn)士們
壯行、點兵、
出征、
戰(zhàn)場上奮勇殺敵的情景，表現(xiàn)了詞人意氣風發(fā)、收復(fù)失地的雄心壯志。（
2
分）
“可憐白發(fā)生”一句為實境，又回到眼前的現(xiàn)實之中。
呼應(yīng)首句，與中間夢境形成強烈對比，以沉痛的感慨有力地抒發(fā)了壯志難酬的悲憤。（
2
分）

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