春風(fēng)柳上歸 馬亞偉 寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸。春的畫筆輕輕點(diǎn)染，把第一抹春色涂上柳梢。 我上班的途中，有一段路程，道路左側(cè)是一片垂柳。每天來到這里，我都會(huì)不自覺放慢了車 春風(fēng)柳上歸
馬亞偉

“寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸。”春的畫筆輕輕點(diǎn)染，把第一抹春色涂上柳梢。

我上班的途中，有一段路程，道路左側(cè)是一片垂柳。每天來到這里，我都會(huì)不自覺放慢了車速。“慢慢走，欣賞啊”，有時(shí)候真的需要這樣一種心境。

這里地處城市邊緣，是難得的清幽靜謐的所在，被我稱為“鬧市中的桃花源”。綠柳婆娑，是北國春曲上第一個(gè)音符，輕盈盈跳躍著，彈撥著每一縷春光。每春天，我都會(huì)來這里與第一抹春光相遇
。

在這里，能夠諦聽到春天脈搏的跳動(dòng)。我曾經(jīng)以為，我的春天就是為了與這一坡淺綠相逢，不然，我寧愿永遠(yuǎn)睡在安閑的冬天。我曾試圖用我認(rèn)為最美的語言來歌唱這片柳林，也曾試圖用我認(rèn)為最美的色彩來描畫柳林，然而，我的聲音是如此單調(diào)和造作，我的畫筆是如此干澀和枯竭。在自然面前，我是失語的。唯有緘默，才可以聽到一抹
新綠帶給我的怦然心動(dòng)，才可以聽到春天躡足而來的輕音，才是對和諧寧靜的自然最好的饋贈(zèng)。

春的訊息剛剛來過，柳條已經(jīng)變得柔軟起來，柔梢披風(fēng)。細(xì)細(xì)的柳樹已經(jīng)有了娉婷的風(fēng)姿，絲絲柳條裊裊垂落，若含羞的少女。柳色新新
，還未成翠色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只是一片淺淺的柳煙。走近了看，能看到隱隱的綠意。視線穿過這片淺淺的柳煙，見遠(yuǎn)處散落著煙村四五家，分明有一種水墨畫的韻味。

風(fēng)也越來越軟了，不久就會(huì)春色繽紛。人們喜歡把“桃紅柳綠”作為春天的標(biāo)志，柳林不遠(yuǎn)處就是一片桃林。這個(gè)時(shí)節(jié)，離桃花開還早著呢。不過桃林也顯出不甘示弱的樣子，正在努力地生長著，孕育著。不久，桃花一開，就可以同柳樹一樣裝點(diǎn)春光。是柳色，牽出了第一朵桃紅。

所有的樹木中，我以為柳樹最具有婀娜之美，娉婷之姿，像極了窈窕的淑女。所以，柳樹一直是畫家和詩人所喜愛的。試想，自然界如果沒有了柳樹，畫家的構(gòu)圖該是多么乏味和單調(diào)，詩人的妙筆又怎能夠字字生花呢？如果沒有柳樹，似剪春風(fēng)又怎能裁出一樹碧玉？

柳色是大自然最動(dòng)人的一抹綠色。柳樹沒有春華秋實(shí)的經(jīng)歷，從春到夏，從夏到秋，從秋到冬，它只沐浴著陽光，歷經(jīng)著風(fēng)雨，悄然增添著生命的輪。柳常常是人們無心栽種，自己巧借自然之力，成行成蔭。我途中的這片柳林，好像不是刻意栽種的，卻也整齊。日日月月，每天經(jīng)過這里，靜觀它們一歲一枯榮，在風(fēng)雨中歲歲挺立。

“慢慢走，欣賞啊”。如果可以，我真想停下來。停下來凝視
碧藍(lán)的天，直到心靈澄澈如一潭靜水；停下來醉在這美麗的柳色中，靜靜等待光陰一寸一寸流走，直到地老天荒。
多么讓人沉醉的柳林！

誰說春風(fēng)是沒有顏色的？當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一層柳煙萌動(dòng)，就看到了春風(fēng)的顏色。
16.
開頭引用詩句有什么好處？（2
分）
17.
在作者的眼里，春色在柳樹身上得到了充分的體現(xiàn)，柳色代表著春色，說說其中的原因。（3
分）
18.
本文重點(diǎn)寫柳色，寫桃花有什么作用？（3
分）
19.
本文語言形象生動(dòng)，試從文中找句子賞析。（3
分）
答案：
16.
開篇點(diǎn)題，交代本文的描寫對象。引起下文，為下文寫春色和柳色作鋪墊。
6.
（1
）綠柳婆娑，是第一抹春光。（2
）早春柳色新新，遠(yuǎn)看如同水墨畫。（3
）柳樹最具有婀娜之美，娉婷之姿，像極了窈窕的淑女。（4
）柳色是大自然最動(dòng)人的一抹綠色。
18.
起襯托作用。用桃花晚開襯托柳樹是最先裝點(diǎn)春光的標(biāo)志。

19.
示例：“細(xì)細(xì)的柳樹已經(jīng)有了娉婷的風(fēng)姿，絲絲柳條裊裊垂落，若含羞的少女。”運(yùn)用擬人，生動(dòng)形象地寫出了細(xì)柳如美麗少女般的裊娜身姿，表達(dá)作者的喜愛之情。

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