古 渡 朱以撒 ⑴ 這個古渡，已經(jīng)不知道有多少頭了。在我曾經(jīng)過往的日子里，它總是充滿生機和喧嘩，如同古渡的流水一樣。 ⑵ 那些日子，這條河上沒有一座橋，靠一只木船來回渡 古
渡

朱以撒
⑴
這個古渡，已經(jīng)不知道有多少頭了。在我曾經(jīng)過往的日子里，它總是充滿生機和喧嘩，如同古渡的流水一樣。
⑵
那些日子，這條河上沒有一座橋，靠一只木船來回渡河，終無絕。古渡腳下的卵石，總是被那些肩頭沉沉負重的農(nóng)家人的草鞋磨得光亮。當船還未過來時，他們就坐在卵石上，抽著旱煙，聊著桑麻，或者說些七葷八素的話題，激起陣陣笑聲。古渡是這些勞作者短暫的棲泊處，在這里他們可以坦然地放下重負，等待著對岸木船犁開漣漪，槳聲?乃緩緩而來。撐船的壯實漢子無疑是最有人緣的，候船的人遠遠叫著他的小名，催他撐得快些。尤其是趕墟那天，大姑娘小媳婦多，滿滿地坐上一船，紅紅綠綠，總會讓他心緒舒暢，撐得又快又穩(wěn)，贏得陣陣驚嘆和好評。這個時候，會讓人感到生活的平和與燦爛，所有的勞累和苦澀，都似流水一般遠去了�？墒�，有幾次洪峰下來的時候，濁浪滾滾漫過堤壩，河面上飄浮著枯枝敗葉，打著旋兒推搡向前，這時的古渡和渡船就難免出現(xiàn)驚險、慌亂的情景，尤其是暮歸時分。
⑶
古渡蒼老，河水悠悠，連同過去的生活悄悄流逝。

⑷
許多以后途經(jīng)這里，古渡猶在，人跡杳無，往日那些聲響都已沉入歲月深處。肆無忌憚的葛藤遮蓋了光滑的卵石，離這不遠有一座彩虹般的水泥橋飛架。漲水時節(jié)，有不少閑人站在橋上，看著洪波涌起驚濤拍岸。那指指點點的從容神情，全然是欣賞的樣子。最后的一只渡船，靜靜地泊在那里，船底已浸滿了水，有一只長嘴巴的翠鳥立在船頭，紋絲不動。一切都表明，一茬一茬的船工，結(jié)束了撐船歲月，已漸漸老去。古渡對于寬敞平坦的水泥橋來說，除了新舊之別和材料迥異以外，承載了不同的生存觀念、生活理想。生活在日日向前，是以告別過去的方式、情調(diào)、趣味作為標志的。有許多過去極為普通的日用品，已經(jīng)成為民俗博物館的藏品。人們要使懷舊有個引子，只好到這些地方去�？墒牵瑢τ跊]有以往那些生活經(jīng)歷的人而言，這些東西并沒有什么精神價值，只是物質(zhì)屬性，看也罷，不看也罷，沒有什么兩樣。
⑸
過去的一切在我的心目中是很帶有樸素化韻味的。時代的進展，使我們所見到的都變得比以前漂亮和精細。殘垣斷壁的古宅換成了高樓大廈，長衫對襟也剪裁成了時髦短裝，再如家居用具，葫蘆瓢、蓑衣、木桶，無不換成了鋁合金或塑料制品。變化最多的當屬人的形相、人的神情。前不久我特地坐下來，再看一遍黑白影片《雞毛信》。我并不注重海娃送信的艱辛過程，而是沉浸在那土得掉渣的陜北背景里——
那滿是溝壑的黃土高坡、愣頭愣腦的群羊，還有黑不溜秋的老棉襖。那時節(jié)，人的舉止、表情，都是那么的樸素實在，拙得有味，土得深厚。這些情景，總是讓人想起真實無華的泥土，沒有一丁點兒文飾。后來，我又看了幾部重拍片，黑白換成了彩色，演員隊伍也換了另一撥，主要角色漂亮多了，動作也表演似的，眉宇間巧多于拙，那種能表現(xiàn)苦難、風霜的背景如風飄散。在我看來，拍出一些沒有時代特征的片子來，讓人眼睛看著，情感卻無從附著。
⑹
向前的生活，必定以向前的狀態(tài)展開，使人面向電腦，面向新奇繁雜的信息。可是，閑散下來，還是會感到傳統(tǒng)的人格心理在變與不變、新與舊之間，有回味不變和陳舊的成分。那歷史的神髓、底蘊亦如天地蒼冥中來去的飛鴻，究竟難以付之提挈和把捉了，只是常常泛起，成為一種最親近和深沉的感懷。即便是很尋常的鄉(xiāng)間古渡，也概莫能外。

（本文有刪改）
11
．根據(jù)文章第二段內(nèi)容，概括農(nóng)家人生活的特點。（不超過10
字）（2
分）
□□□□□□□□□□
12
．第三段在文中有何作用？（3
分）

13
．賞析第四段中的畫線句。（3
分）

14
．本文標題是“
古渡”
，可第五段卻有較多關(guān)于影片《雞毛信》的描寫，作者為何這樣寫？（6
分）

15
．本文借“
古渡”
和“
水泥橋”
表達了怎樣的思考？請分點闡述（6
分）

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11
．辛勞、平和（或“
純樸”
）、快樂（“
辛勞”1
分，“
平和”“
快樂”1
分）
12
．結(jié)構(gòu)上承上啟下，（1
分）承接上文對農(nóng)家人生活場景的描寫，引出下文對多以后的生活的描寫、議論（1
分）；表達了對過去生活的留戀之情。（或“
對過去生活流逝的悵惘之情”
）（1
分）。
13
．最后一只渡船“
靜靜地泊在那里”
和翠鳥的“
紋絲不動”
，表現(xiàn)了古渡的沉寂，（1
分）與文章開頭處渡口的“
喧嘩與生機”
形成對比。（1
分）表達了對過去的事物、生活消逝的悵惘之情。（1
分）
14
．（1
）豐富了文章的內(nèi)容：黑白影片《雞毛信》和“
古渡”
同屬過去的一切，彩色影片則和“
水泥橋”
共屬新事物。（2
）豐富了文章的主旨，引發(fā)讀者思考：在時代進展中，“
變化最多的當屬人的形相、人的神情”
，“
樸素實在”
變成了“
巧多于拙”
等內(nèi)容，豐富了主旨，引發(fā)讀者的思考。（3
）表達了時代進展中人的“
情感卻無從附著”
的苦惱和悵惘。（每點2
分，共6
分）
15
．（1
）“
水泥橋”
代替“
古渡”
，表明“
生活在日日向前”
，這是歷史發(fā)展的必然。（2
）在時代發(fā)展過程中，像“
水泥橋”
這樣的新事物再漂亮、精細，也不能替代舊事物所具有的情調(diào)和趣味。（3
）新事物雖漂亮、精細，但我們的情感卻無從附著，舊事物則常常能帶給我們內(nèi)心的慰藉，帶來“
最親近和深沉的感懷”
。（每點2
分）

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