文學與史識：如何享用歷史資源 南 帆 所有過往的事件都可以通俗地稱之為歷史，歷史是一個巨大而龐雜的礦藏。人們時常潛入堆積如山的陳舊事，修復記憶，提煉傳統(tǒng)，并且以史為 文學與史識：如何享用歷史資源
南 帆
所有過往的事件都可以通俗地稱之為歷史，歷史是一個巨大而龐雜的礦藏。人們時常潛入堆積如山的陳舊事，修復記憶，提煉傳統(tǒng)，并且以史為鑒，認定自己的楷模和規(guī)范。無論是一個民族、一個國家還是個人，歷史無不提供了自我認識的參照坐標。因此，如何享用歷史資源時常成為一個重要的文化命題。歷史學是一種處理問題的方式，文學是另一種。
　　人類早期的某一個段落，歷史學與文學曾經(jīng)渾然一體。古希臘的荷馬“
史詩”
既是歷史事件的記載，又存在強烈的美學特征。歷史學與文學的分道揚鑣意味著另一個文化階段的開始。顯而易見，歷史學更多地負有特殊的責任。從“
史官”
的設立到修史的慎重嚴謹，歷史學的記載、敘述以及形形色色的褒貶時常與涉及江山社稷的大是大非聯(lián)系起來。孟子曾經(jīng)說，孔子成《春秋》而亂臣賊子懼——
這是歷史敘事不露聲色的政治傾向。因此，歷史學熱衷于注視各種宏大的巨型景觀，國家獨立，民族解放，政治風云，外交形勢，社會制度，革命運動，諸如此類的顯眼事件往往是歷史學的注視焦點。多數(shù)時候，帝王將相理所當然地充當了歷史著作的主要人物。
　　相對地說，文學認領(lǐng)的是各種具體的人生故事，現(xiàn)實主義之后的文學明顯地轉(zhuǎn)向了底層，轉(zhuǎn)向了普通大眾的悲歡離合。文學帶來的喜怒哀樂源于日常生活的各種經(jīng)驗、細節(jié)，而不是高瞻遠矚的宏論。一首小令或者一篇美文僅僅抒寫了些許人生感慨；即使像《紅樓夢》、《戰(zhàn)爭與和平》這種鴻篇巨制，人們讀到的仍然是一個個人物的曲折命運，而不是包羅萬象的歷史全景。為了強烈的戲劇效果，為了逼真的現(xiàn)場氣氛，文學甚至享有一個特權(quán)：虛構(gòu)。現(xiàn)今，歷史學與文學的分工日益清晰：當前者精確地提供某一個歷史時期的經(jīng)濟數(shù)據(jù)或者翔實陳述一個歷史事件的來龍去脈時，文學正在栩栩如生地想象一條街道，一幅肖像，或者一批人物之間的恩怨情仇。
　　然而，這并不是文學與歷史相互分離的證明。相反，“
歷史”
始終是文學圍繞的一個中心詞。這不僅表現(xiàn)于一批以歷史故事為主軸的“
演義”
小說，不僅表現(xiàn)于迄今盛行的歷史小說或者歷史戲劇，更為重要的是，“
歷史”
的理解、再現(xiàn)時常成為鑒別文學價值的內(nèi)在尺度。“
詩史”
是杜甫贏得的一個崇高贊譽，巴爾扎克自稱要做法國歷史的書記員，恩格斯在典型人物背后察覺到某種“
歷史潮流”
，并且提出了“
美學的”
與“
歷史的”
相結(jié)合的批評標準……
或許，亞里士多德關(guān)于詩比歷史著作更富于哲學意味的觀點已經(jīng)包含了重要的啟示：文學不負責陳述已發(fā)生的事情，“
描述可能發(fā)生的事”
顯示的是另一種史識。如果說，歷史學擅長居高臨下地處理歷史，那么，文學考察的是歷史與人生的復雜互動。沒有完全脫離宏觀歷史的具體人生，正如沒有完全脫離具體人生的宏觀歷史；但是，文學主要承擔這個命題的上半部分：歷史如何造就各種不同的人生，同時，每一個體如何在自己的位置上理解和承受來自歷史的壓力。
文學興趣不衰的探索表明，歷史從未關(guān)閉。每一種探索的視角都有理由期待自己的發(fā)現(xiàn)，即使是“
大話”
、“
戲說”
式的解構(gòu)。然而，解構(gòu)存在的后續(xù)問題在于，哪些更為深刻的歷史闡釋脫穎而出？李白輕功卓絕，關(guān)云長拔劍自刎，宋江與李逵存在同性戀關(guān)系……
這些乏味的想象又有多少真知灼見？如果踐踏已有的歷史解釋無非是博得一笑——
如果歷史僅僅被視為炮制笑料的作坊，那不啻于雙重的辜負：既辜負了解構(gòu)主義的理論鋒芒，也辜負了歷史隱含的真正價值。
1
．結(jié)合文本，下列表述不符合原文意思的一項是（3
分）
A
．歷史對人類社會的發(fā)展起著重要的作用，它是一個 巨大而龐雜的礦藏，它為民族、國家還是個人提供了自我認識的參照坐標。
B
．歷史從未關(guān)閉，對歷史即使是“
大話”“
戲說”
式解構(gòu)，也是有理由期待自己的發(fā)現(xiàn)的，這是文學興趣不衰探索得出的結(jié)論。
C
．我們從古希臘的荷馬“
史詩”
既是歷史事件的記載，又存在強烈的美學特征的情況中可以看出，歷史學與文學是渾然一體的。
D
．相對歷史學而言，文學在創(chuàng)作中享有“
虛構(gòu)”
這樣一個特權(quán)，其目的和作用是為了收到強烈的戲劇效果，為了逼真的現(xiàn)場氣氛。
2
．下列對原文中作者觀點的概括，不正確的一項是（3
分）
A
．因為歷史的敘事具有不露聲色的政治傾向的特點，所以當孔子寫好了《春秋》這本書之后，一些亂臣賊子都非�？謶趾ε隆�
B
．有些鴻篇巨制，像《紅樓夢》《戰(zhàn)爭與和平>
等，我們讀到的不僅僅是一個個人物的曲折命運，還有包羅萬象的歷史全景。
C
．大話、戲說李白輕功卓絕，關(guān)云長拔劍自刎，宋江與李逵存在同性戀關(guān)系，這些想象是乏味的，是在踐踏已有的歷史解釋。
D
．杜甫是“
詩史”
，巴爾扎克要做歷史書記員，恩格斯在典型人物背后察覺到某種“
歷史潮流”
，都表明歷史對于文學很重要。
3
．文中畫線句說“
歷史學是一種處理問題的方式，文學是另一種”
，請問它們是怎樣再現(xiàn)歷史的？請你分條陳述。（4
分）
答：

【答案】：
1
．C
（從文中內(nèi)容看，應該是“
歷史學與文學曾經(jīng)渾然一體”
。）
2
．B
（“
讀到的不僅僅是一個個人物的曲折命運，還有包羅萬象的歷史全景”
錯，應該星“
讀到的仍然是一個個人物的曲折命運，而不是包羅萬象的歷史全景”
。）
3
．（1
）對象；歷史寫的主要是帝王將相，文學寫的主要是普通大眾；
（2
）方法：歷史學再現(xiàn)歷史時，是精確地提供經(jīng)濟數(shù)據(jù)或者翔實陳述一個歷史事件，而文學則是通過想象塑造人物、虛構(gòu)情節(jié)故事來表現(xiàn)歷史；
（3
）范圍：歷史學記載、敘述以及形形色色的褒貶時常與涉及江山社稷的大是大非聯(lián)系起來，具有不露聲色的政治傾向；文學表現(xiàn)的是各種具體的人生故事，普通大眾的悲歡離臺。
（答出其中兩個方面即可。）

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