以史為鑒與以史為樂 周黎明 嚴格說，一般的歷史片，歷史是手段，戲劇才是目標，再忠于史實的電影人也不必成為歷史學家，他們的目的就是把故事講好。電影人跟小說家一樣，有虛 以史為鑒與以史為樂
周黎明
嚴格說，一般的歷史片，歷史是手段，戲劇才是目標，再忠于史實的電影人也不必成為歷史學家，他們的目的就是把故事講好。電影人跟小說家一樣，有虛構的權力，但如何使用這個權力卻能決定影片的檔次。卡梅隆的《泰坦尼克號》用真實的歷史背景疊加虛構的愛情故事，強化了觀眾的感情投入。在這個故事里，歷史是為愛情服務的。李仁港的《鴻門宴》和陸川的《王的盛宴》講的是同一個歷史故事，前者按照現(xiàn)代觀念編撰了很多細節(jié)，讓故事更加吸引人，尤其是吸引輕人，而后者力圖挖掘歷史人物的內(nèi)心世界。從娛樂性或觀賞性的角度，似乎《鴻門宴》比《王的盛宴》更勝一籌，而后者更努力于多義性的闡釋。
正因為所有的歷史片、歷史劇均不是百分之百的歷史，故哪些細節(jié)采用史料、哪些采用虛構，能看出創(chuàng)作者的功力。功力不足者，沒弄清歷史真相便瞎編亂造，難免要弄出一些張冠李戴的事兒來；認真負責的創(chuàng)作者，會先把歷史研究透，然后再決定在哪個環(huán)節(jié)動手術。《一九四二》中的“
二戰(zhàn)”
背景，尤其是蔣介石在重慶所聽的報告，把時間跨度較大的事件進行了壓縮，這顯然不是編劇沒查閱史書，而是劇情需要如此濃縮，若真按照事件的順序一一呈現(xiàn)，那就需要電視連續(xù)劇這種藝術形式了�！队赂业男摹穼Πl(fā)生在13
世紀的蘇格蘭獨立戰(zhàn)爭做了相當大的細節(jié)改動，但從本質(zhì)講，它體現(xiàn)了當英雄為民族求生存、求自由的精神，故連熟悉這段歷史的觀眾也欣然接受了電影的“
改造”
。
有時，以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史，只是調(diào)整了側重點，將史料中某些細節(jié)加以放大，以增強視聽刺激。邁克爾·
貝的《珍珠港》極其詳盡地再現(xiàn)了日軍偷襲珍珠港的過程，未見有大的杜撰，但整體效果如同電子游戲，無數(shù)的傷亡卻無法引發(fā)觀眾的悲憫。同樣描寫“
二戰(zhàn)”
的《拯救大兵瑞恩》，也有大段戰(zhàn)爭場面，但效果截然不同，可謂震撼人心。細究起來，同樣是反映戰(zhàn)爭暴力，前者偏卡通化，后者非常寫實，揭露了戰(zhàn)爭的殘忍。對比《一九四二》中日軍飛機轟炸撤退的中國軍隊及難民那幾段，畫面略微多了一點，使得觀眾心理從悲痛憤怒走向麻木；若再多一點，便有娛樂化之嫌了，也有別于影片總體的節(jié)制風格。
我們拍攝的某些近現(xiàn)代題材的歷史片，充滿了說教味道，既不好看，亦無深意。近來，這類影片開始向類型化方向發(fā)展，這無疑是一大進步，因為類型化至少能提高觀賞價值，而《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》等片除了明星陣容，還有歷史輔導教材的功能。但比這更高的境界是寫人，通過描寫活生生的人，來呈現(xiàn)歷史的必然。最好的戲劇，都是人物推動劇情，而不是劇情驅(qū)動人物，那些驚天動地的宏大事件更是如此。因此，我們的重大題材歷史片仍有較長的路要走，真正的經(jīng)典作品必須同時經(jīng)受時間和地域的考驗，不僅過了紀念日依然不會過時，而且要能打動不同立場、不同文化背景的各類觀眾。
我無意貶低以史為樂的影片，畢竟多數(shù)觀眾進影院是為了消遣。多數(shù)情況下，以史為樂的影片要比以史為鑒的影片更加賣座。拍攝一部認真的歷史片需要深厚的積累和極大的勇氣，很可能吃力不討好。歷史片投資較高，若不加入娛樂元素，觀眾可能敬而遠之。因此，電影人往往待功成名就、為片商賺足錢以后，才敢涉足此類項目。斯皮爾伯格拍攝《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》時，均做好了賠錢的心理準備，而馮小剛則明確表示，拍《一九四二》是他從影的最大心愿，等了19
才實現(xiàn)，顯然是靠他一路飄紅的票房紀錄。通俗地說，他們已經(jīng)輸?shù)闷鹆�，所以才敢把影片處理得�?ldquo;
悶”
，不刻意追求娛樂性。一些試圖兼顧思想性和娛樂性的歷史片，反而兩頭不討好，既把歷史庸俗化，又沒法給足觀眾樂子。從這個角度，純粹以史為鑒的影片令人起敬，它們不是迎合觀眾，而是引導觀眾去思考歷史，防止悲劇再現(xiàn)。敢于拍這種影片的人，至少體現(xiàn)出藝術家的責任感。
(
節(jié)選自
12
月25
日《人民日報》)
1
．下列說法，不符合文意的兩項是(
　　)(
　　)
A.
以史為鑒與以史為樂的歷史片都有虛構成分。
B.
以史為樂的影片更注重影片的娛樂性和觀賞性。
C.
歷史片虛構的好壞，可以看出創(chuàng)作者的功力。
D.
以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史。
E.
歷史片若不加入娛樂元素，觀眾就會敬而遠之。
2
．根據(jù)文意，下列不屬于“
以史為鑒”
的歷史片特點的一項是(
　　)
A.
將史料中某些細節(jié)放大，以增強視聽刺激。
B.
致力于影片的思想性和藝術性的研究。
C.
注重對歷史人物內(nèi)心世界的挖掘。
D.
表現(xiàn)人的精神，引導觀眾思考歷史。
3.
如何理解文中所說的“
敢于拍這種影片的人，至少體現(xiàn)出藝術家的責任感”
？結合全文，談談你的理解。
________________________________________________________________________
4.
根據(jù)文意，結合你的生活體驗，談談當前國產(chǎn)的“
以史為樂”
的歷史片還應該在哪些方面努力。
________________________________________________________________________
________________________________________________________________________
參考答案：中小學作文閱讀答案網(wǎng)整理
1.DE
　解析：D
項夸大范圍，原文是“
有時，以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史”
。E
項混淆偶然和必然，說法太絕對，原文是“
歷史片投資較高，若不加入娛樂元素，觀眾可能敬而遠之”
。
2
．A
　解析：A
項張冠李戴，這是“
某些以史為樂的歷史片”
的特點，原文是“
有時，以史為樂的歷史片并不篡改或歪曲歷史，只是調(diào)整了側重點，將史料中某些細節(jié)加以放大，以增強視聽刺激”
。
3
．①“
這種影片”
指純粹以史為鑒的影片，這種影片不迎合觀眾，不為經(jīng)濟利益，而是引導觀眾去思考歷史，防止悲劇再現(xiàn)；②
拍攝這樣的歷史片，需要認真的態(tài)度，深厚的積累和極大的勇氣；③
敢于拍這種影片的人關注人的精神世界，致力于通過描寫活生生的人，來呈現(xiàn)歷史的必然。
4
．①
抱著認真負責的態(tài)度，盡量弄清歷史真相，把歷史研究透，在此基礎上再虛構；②
放大細節(jié)，“
改造”
歷史，增加娛樂元素，增強視聽效果，但不要把歷史庸俗化；③
宣傳時應坦承哪些是虛構的部分，不要糊弄觀眾；④
了解國情民情，了解觀眾的心理承受力，尊重觀眾的審美習慣。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/537709.html

相關閱讀：《魏晉時代的“嘯”》閱讀答案
《馬與龍的文化緣》閱讀答案及解析
“世界上恐怕只有中國人才會糾結“媳婦母親同時落水”的問題。”
《文貴通達（李文海）》閱讀
《記住回家的路》閱讀答案