文章應潤物細無聲
①杜甫《春夜喜雨》詩云：好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲．生動形象地寫出了春雨綿密無聲、滋潤萬物的特點。寫文章也是如此，文章貴( )，忌( )。文章應于含蓄中見精神，于無聲處聽驚雷，在( )中打動讀者，在含蓄蘊藉中自然傳遞作者的思想感情。
②文章不忌諱直接抒情，但如果感情過于直露，語言也就顯得單調，文章也就失去了應有之意。我國古代的詩文大都以含蓄蘊藉取勝，古代的作家也都善于借助客觀形象來表達自己的情感，表現自己的胸襟抱負。如楊萬里《小池》詩：泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。詩歌借助泉眼、樹陰、小荷、蜻蜓等清新小巧的形象來表現自己的閑適自得之情。再如張繼的《楓橋夜泊》；月落烏啼霜滿天，江楓漁火．對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。詩人并沒有寫自己的羈旅情愁，而是巧妙借助月落、烏啼、霜江楓漁火夜半鐘聲等形象，勾畫出一種幽寂、迷蒙、清冷的氛圍，表現了游子飄離之感。我們寫抒情類的文章也是如此，要善于擷取自然和社會生活中典型的形象，巧妙組合，委婉含蓄地表達自己的感情。
③文章不能一味說理，如果能借助生活的細節(jié)或自然現象運用比喻來闡明道理，會更加生動形象。朱熹的《讀書有感》寫道：半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來。詩歌巧借源頭活水的比喻生動形象地闡明了讀書和寫作的關系。再如《拿來主義》一文，魯訊先生在談到民族文化遺產的繼承問題時，并沒有說該怎樣做，不該怎樣做，而是把文化遺產比做大房子，把精華部分比做魚翅，把糟粕部分比做煙燈、煙槍、姨太太等，把歷史虛無主義者比做燒毀大房子的昏蛋，把盲目排外者比做欣欣然走進大 房子的孱頭，生動形象地論述了吸取精華，剔除糟粕的文化遺產繼承觀。
④我們現在寫文章存在這樣一種錯誤傾向，認為文章選材越大越好，這是非常錯誤的。大的題材，寬泛無邊，我們缺乏實際生活經驗，寫起來容易大而不當、空洞無物，流于套話連篇。所以寫文章應善于挖掘自己身邊的生活細節(jié)，以小見大，一葉落而知天下秋，在真情實感中，傳達出文章的中心。如魯迅先生通過《一件小事》就嚴肅解剖了自己，讓我們看到魯迅先生勇于自我批評的精神；朱自清先生通過《背影》就寫出了父親的高大形象，讓我們理解了至大至柔的父愛，這些事例都表明文章選材不在大小，貴在以小見大，潤物于無聲。
16．第①段括號中填入詞語，最恰當的一項是____（2分）
A．直白僵硬 含蓄蘊藉不知不覺 B．含蓄蘊藉 不知不覺直白僵硬
C．不知不覺 直白僵硬 含蓄蘊藉 D．.含蓄蘊藉 直白僵硬不知不覺
17．文章開頭引用杜甫的詩，其作用是 （3分）
18．閱讀第②③④段，請以文章含蓄應善于 的句式概括每段的觀點。（9分）
（1）
（2）
（3）
19．第②③④段的論證結構是( )（2分）
A總分式 B并列式 C對照式 D層進式
20．本文主要采用了 的論證方法，其作用是
（5分）
參考答案：
16．D（2分）
17．由詩中所寫春雨于無聲中滋潤萬物聯(lián)想到寫文章也應如此，自然地引出下文論述。（3分）
18．(1)借客觀形象表達主觀情感(2)運用比喻來闡明道理 (3)以小見大（9分）
19．B（2分）
20．舉例論證 以我國古代和現代一些著名作家含蓄的詩文為例，具體而有力地論述了文章貴在含蓄的觀點，并點明應怎樣把文章寫含蓄。（5分）

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