中國古代人物畫長卷的 擬影像 性 許多中國古代人物畫長卷中的視覺程式設(shè)置手法，都和現(xiàn)代影像的場面調(diào)度手法特別相似， 擬影像 特征明顯。以《清明上河圖》為例，從視覺敘事單 中國古代人物畫長卷的“
擬影像”
性
許多中國古代人物畫長卷中的視覺程式設(shè)置手法，都和現(xiàn)代影像的場面調(diào)度手法特別相似，“
擬影像”
特征明顯。以《清明上河圖》為例，從視覺敘事單元的設(shè)定與環(huán)境設(shè)置這個視覺程式上看，整個畫卷大致可分為三個段落，即第一段“
城郊景色”
，第二段“
汴河交通”
和第三段“
汴梁街市”
。三個視覺程式段落由兩個環(huán)境組合而成——“
水上環(huán)境”
和“
陸地環(huán)境”
。在五米多長的畫面上，就是通過對“
水上”
和“
陸地”
兩個場景的不同調(diào)度來鋪設(shè)畫面物象的。這就類似于電影中通過組織“
水上”
和“
陸地”
兩個敘事場景來調(diào)度畫面，以此展現(xiàn)由市郊到市心的生活場景�！肚迕魃虾訄D》營構(gòu)出的“
水上”
和“
陸地”
兩個環(huán)境系統(tǒng)所組成交叉復(fù)合的視覺程式，非常接近電影敘事中的交叉蒙太奇。作者既運用了獨立敘事的手法單獨交代兩個空間的活動情狀，也運用了交叉蒙太奇的敘事結(jié)構(gòu)，將兩個敘事空間有機地組織起來，并運用了類似于變焦鏡頭的表達手段，交代兩個空間之間的景深關(guān)系，讓觀者產(chǎn)生深度進入某一場景的感覺。整幅畫面在具有密切關(guān)聯(lián)性的兩條敘事線索——“
水上”
和“
陸地”
間交替穿插，構(gòu)圖疏密有致，而且還十分注重故事情節(jié)的戲劇性、節(jié)奏感以及韻律的變化，極大地增強了復(fù)雜主題敘事結(jié)構(gòu)的緊湊感和統(tǒng)一性。畫面的高潮部分是巨大的漕船通過虹橋的緊張場面。作者巧妙地將“
水上”
和“
陸地”
兩個敘事環(huán)境進行疊合：虹橋成為“
水上”
和“
陸地”
交叉敘事的空間交集。這個交集相當于交叉蒙太奇在敘事中，將不同的敘事單元匯通與結(jié)合的關(guān)聯(lián)部分。在這個結(jié)合點上，畫家描繪的是橋上市井喧嘩、橋下舟楫繁忙的熱烈場面。橋頭擺滿商品的貨攤彼此相連，左側(cè)橋欄邊的人們在悠閑地觀景賞流，右側(cè)的人們則扶欄觀看船只逆流過橋。橋面中部描繪的是達官顯貴們的轎馬相遇，雙方的仆奴都在呼喝讓道的場面，畫面悄然過渡到擁擠阻塞的緊張狀態(tài)。然后，畫面又由橋面人們緊張地關(guān)注一艘大漕船而自然地引向“
水上”
另外一個緊張場面：一艘大貨船正要從橋下穿行，船身已橫，船頭被激流沖得偏轉(zhuǎn)，船夫們手忙腳亂，有的奮力撐船，有的揮手呼叫。“
船”
和“
橋”
這兩個交叉敘事的環(huán)境系統(tǒng)在這里疊合成忙亂和緊張的中心，使得畫面呈現(xiàn)出戲劇性的情節(jié)沖突。在電影創(chuàng)作中，我們可以借鑒《清明上河圖》《康熙南巡圖》等中國古代人物畫長卷表達異常復(fù)雜的主題時有效組織畫面的結(jié)構(gòu)程式，有效利用各種蒙太奇的敘事功能，更好地進行場面調(diào)度和鋪展故事情節(jié)。
在兩個敘事環(huán)境及其交叉敘事空間畫面的微觀處理上，畫家運用了極具變化的藝術(shù)手法表現(xiàn)景物的大小、遠近、疏密、動靜、簡繁等復(fù)雜關(guān)系，這種微觀處理技巧對電影鏡語選擇也具有很大的借鑒價值。（有刪改）
5.
下列表述，不屬于中國古代人物畫長卷“
擬影像”
性的一項是（
）
A.
視覺敘事單元的設(shè)定與敘事環(huán)境的設(shè)置，都和現(xiàn)代影像的場面調(diào)度手法相似。
B.
不同敘事單元和敘事空間的交叉復(fù)合，非常近似于電影敘事中的交叉蒙太奇。
C.
三個段落的劃分構(gòu)成三個敘事單元，這與戲劇理論中的“
三一律”
十分接近。
D.
大小、遠近、疏密、動靜、簡繁等復(fù)雜關(guān)系的處理，對電影鏡語有借鑒作用。
6.
下列對原文內(nèi)容理解與分析，正確的一項是（
）
A.
電影的場面設(shè)置和調(diào)度，應(yīng)借鑒《清明上河圖》中“
水上”
和“
陸地”
兩個敘事環(huán)境，從而使電影畫面充滿美感。
B.
電影應(yīng)該借鑒中國古代人物畫長卷表達復(fù)雜主題時有效組織畫面的結(jié)構(gòu)程式，更好地進行場面調(diào)度和鋪展故事情節(jié)。
C.
《清明上河圖》營構(gòu)了“
水上”
和“
陸地”
兩個敘事環(huán)境，形成剛?cè)帷⑻搶�、明暗的強烈對比，達到交叉蒙太奇的效果。
D.
中國古代人物畫長卷注重景物的縱深和畫面的層次，讓觀者有深度進入某一場景的感覺，但卻忽視了畫面的情節(jié)與沖突。
7.
下列說法，不符合文意的一項是（
）
A.
從現(xiàn)代影像的藝術(shù)角度來研究中國古代人物畫長卷，為中國古代人物畫長卷的研究提供了別開生面的新路徑。
B.
從“
擬影像”
性的角度來研究中國古代人物畫長卷，為現(xiàn)代影像藝術(shù)的發(fā)展提供了豐富的資料和寶貴的經(jīng)驗。
C.
中國古代人物畫長卷與現(xiàn)代影像藝術(shù)并不因時間的流逝和社會生活、審美情趣的變化而毫無共同或共通之處。
D.
對古代人物畫長卷“
擬影像”
性的研究，證明中國古代的藝術(shù)家們已經(jīng)能自覺地運用多種蒙太奇來進行創(chuàng)作了。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
5.C
（三個敘事段落與“
三一律”
毫無關(guān)系。文中重點要講的是單元與單元之間的關(guān)聯(lián)部分。）
6.B
（A.“
充滿美感”
誤。 C.
對交叉蒙太奇的理解有誤。 D.“
忽視了畫面的情節(jié)與沖突”
不合文意。）
7.D
（“
古代藝術(shù)家們已經(jīng)能自覺運用多種蒙太奇來進行創(chuàng)作”
不合文意。）

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