《梅蘭芳》是不是 梅蘭芳？ 翁思再 經(jīng)過(guò)輿論的千呼萬(wàn)喚，電影《梅蘭芳》終于揭開了神秘面紗；已經(jīng)退出流行的京劇藝術(shù)，借此引起了廣泛關(guān)注。這是該片熱議熱映帶來(lái)的最大附加值 《梅蘭芳》是不是“梅蘭芳”？
翁思再
經(jīng)過(guò)輿論的千呼萬(wàn)喚，電影《梅蘭芳》終于揭開了神秘面紗；已經(jīng)退出流行的京劇藝術(shù)，借此引起了廣泛關(guān)注。這是該片熱議熱映帶來(lái)的最大附加值。
在時(shí)尚的包裝下，向觀眾展現(xiàn)京劇中最美好最本質(zhì)的唱腔藝術(shù)，這是電影《梅蘭芳》的文化價(jià)值之一。影片里有幾段“戲中戲”，是劇情演繹的需要，同時(shí)又具備聲腔藝術(shù)的價(jià)值。其中最成功的是梅葆玖的幕后配唱配音，包括《樊江關(guān)》、《黛玉葬花》以及昆腔《游園驚夢(mèng)》、時(shí)裝戲《一縷麻》等，無(wú)論在梅派風(fēng)格的把握、韻味的呈現(xiàn)，還是在聲樂(lè)上的表達(dá)方面，它們都達(dá)到很高的境界。不過(guò)除了唱腔外，“戲中戲”在表演方面就顯得生硬了。除了扮演少梅蘭芳的余少群外，黎明、章子怡和王學(xué)圻，由于不是戲曲出身，學(xué)京劇不可能一蹴而就，因此他們的手眼身法步基本“不是里頭的事兒”。
電影《梅蘭芳》對(duì)眾所周知的一些大事的處理，應(yīng)該說(shuō)是基本符合人物和歷史的真實(shí)，諸如梅蘭芳蓄須明志富有民族氣節(jié)愛國(guó)情懷，堅(jiān)持藝術(shù)革新創(chuàng)立梅派，國(guó)際巡演提高中國(guó)文化的地位，威武不屈為“戲子”贏得尊嚴(yán)�！睹诽m芳》對(duì)于這些人物基本面的正確表現(xiàn)，使得我們相信：這是梅蘭芳。然而在另外一些方面，我又覺得“這不是梅蘭芳”。影片的第一段描述青梅蘭芳同老輩名角“十三燕”斗法。“十三燕”這個(gè)名字，看其影片中的事跡，原型應(yīng)該是譚鑫培。既然作者把譚鑫培的名字改成“十三燕”了，那么完全可以虛構(gòu)，這些我不反對(duì)。我反對(duì)的是把梅蘭芳和他的藝術(shù)對(duì)立面，處理成創(chuàng)新和守舊的截然對(duì)立和兩極分化。梅蘭芳絕對(duì)的新，對(duì)方絕對(duì)的舊，而且是新的絕對(duì)戰(zhàn)勝舊的。其實(shí)，梅蘭芳在藝術(shù)上的新舊觀不是將兩者對(duì)立，而是創(chuàng)新中有繼承，繼承時(shí)求創(chuàng)新。
關(guān)于人物塑造，令我感到意外的是黎明的表演。梅蘭芳的那一份木訥，那一份“蔫兒”勁，反應(yīng)遲鈍卻又誠(chéng)懇而有主見，這些他都拿捏得很好。好的男旦演員，應(yīng)該是“臺(tái)上不像男，臺(tái)下不像女”，黎明演得一身正氣，他使觀眾相信，梅蘭芳就是這方面的典范。當(dāng)然如果他在眉宇和舉手投足之間，再出一點(diǎn)京劇藝人生活中的神采或者說(shuō)是慣性動(dòng)作，那么人物形象就會(huì)更加傳神。
（節(jié)選自《文匯報(bào)》200812月6日）
6、下列關(guān)于電影《梅蘭芳》的文化價(jià)值的表述，不正確的一項(xiàng)是（）
A．引起了人們對(duì)已退出流行的京劇藝術(shù)的廣泛關(guān)注，起到了保護(hù)和弘揚(yáng)國(guó)粹的作用。
B．借助時(shí)尚元素的包裝，向廣大觀眾展現(xiàn)了京劇藝術(shù)中最美好、最本質(zhì)的唱腔藝術(shù)。
C．在處理一些眾所周知的大事時(shí)，不僅充分尊重歷史事實(shí)，還完全符合人物的真實(shí)。
D．在對(duì)人物形象的塑造上，主要演員一身正氣的表演，準(zhǔn)確捕捉住了梅蘭芳的風(fēng)范。
7、下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是：
A．《梅蘭芳》里的“戲中戲”雖然在聲樂(lè)表達(dá)方面達(dá)到了很高的境界，但在表演方面卻顯得比較生硬。
B．作者覺得從人物基本面上看演的“是梅蘭芳”，但從對(duì)人物關(guān)系的處理上看又“不是梅蘭芳”。
C梅蘭芳在藝術(shù)上的新舊觀不是絕對(duì)化的，而是體現(xiàn)了辯證的思想，即創(chuàng)新中有繼承，繼承時(shí)求創(chuàng)新。
D梅蘭芳的性格是復(fù)雜的，既木訥、遲鈍，又誠(chéng)懇有主見，但黎明竟能拿捏得很好，很出乎作者意料。
8．根據(jù)原文的內(nèi)容，下列推斷不正確的一項(xiàng)是（）
A．對(duì)人物“十三燕”的設(shè)計(jì)告訴我們，編導(dǎo)完全可以設(shè)計(jì)主人公在事實(shí)中并未做的行為和動(dòng)作。
B．梅蘭芳蓄須明志，威武不屈，從而樹立了京劇男旦演員“臺(tái)上不像男，臺(tái)下不像女”的典范。
C．“藝術(shù)真實(shí)”的內(nèi)涵是對(duì)“大事”的處理必須尊重事實(shí)，但對(duì)情節(jié)可以虛構(gòu)，細(xì)節(jié)可以想象。
D．由于不是戲曲出身，黎明的手眼身法步基本屬于外行，所以無(wú)法使人物形象達(dá)到傳神的境界。
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6、C(輕重失度，原文的表述是“基本符合人物和歷史真實(shí)”，而該項(xiàng)卻表述成了“充分尊重”“完全吻合”)
7、A（以偏蓋全，根據(jù)原文，在“聲樂(lè)表達(dá)方面達(dá)到了很高的境界”的只是“梅葆玖的幕后配唱配音”，而不是《梅蘭芳》里所有的“戲中戲”）
8、D(曲解文意，原文的表述是“如果他在眉宇和舉手投足之間，再出一點(diǎn)京劇藝人生活中的神采或者慣性動(dòng)作，人物形象就會(huì)更加傳神”，它強(qiáng)調(diào)的是如何“更加傳神”的問(wèn)題，而不是“傳神不傳神”的問(wèn)題)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/525164.html

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