與木心先生在一起的時(shí)光 斯滕伯格（美） ① 12 月，我們有幸會(huì)見(jiàn)并采訪(fǎng)了當(dāng)今世上最偉大的藝術(shù)家之一木心先生。他對(duì)任何一個(gè)有幸與其相識(shí)的人均影響重大，對(duì)于許多通過(guò)其 與木心先生在一起的時(shí)光
斯滕伯格（美）
①
12
月，我們有幸會(huì)見(jiàn)并采訪(fǎng)了當(dāng)今世上最偉大的藝術(shù)家之一木心先生。他對(duì)任何一個(gè)有幸與其相識(shí)的人均影響重大，對(duì)于許多通過(guò)其寫(xiě)作和藝術(shù)作品來(lái)認(rèn)識(shí)他的人來(lái)說(shuō)，木心的影響力同樣強(qiáng)大。在創(chuàng)作生涯中，他始終與他的受眾保持著距離。他的一生踐行著福樓拜的信條:“
呈現(xiàn)藝術(shù)，隱退藝術(shù)家”
。
②
我們第一次看見(jiàn)他的作品是通過(guò)網(wǎng)上一小幅山水畫(huà)《會(huì)稽春暉》的復(fù)制品，畫(huà)中的世界迷失在廣闊無(wú)垠的時(shí)空中，霧靄沉沉的遠(yuǎn)山以君臨之姿凌駕于近處的小屋之上。抽象和具象之間的微妙平衡如同直接以意志刻寫(xiě)在紙上的記憶，直抵人心與思想。然后我們又知道了他的“
獄中筆記”
，在其中他以雄辯、探究的智慧創(chuàng)造了與歷史上的思想大家之間的虛構(gòu)對(duì)話(huà)。
③
陳丹青計(jì)劃作為我們的引薦人，與我們一同前往。如果木心先生喜歡并信任我們，那么他會(huì)同意我們的拍攝，否則，我們將無(wú)功而返。我們做好了最壞的打算。顯然，木心很反感被采訪(fǎng)，我們還得知，即使他同意采訪(fǎng)，也很可能情緒易怒且缺乏耐心。大家都知道，被問(wèn)及昔日尤其是他的牢獄生活時(shí)，木心總是轉(zhuǎn)彎抹角地回答，或干脆保持緘默。對(duì)木心先生來(lái)說(shuō)，他斷不自認(rèn)為“
受迫害的藝術(shù)家”
，但談?wù)撨@個(gè)話(huà)題，就像是給那些一心想為木心貼上這個(gè)標(biāo)簽的人提供更多彈藥。木心認(rèn)為，“
藝術(shù)的價(jià)值在于藝術(shù)作品本身，而藝術(shù)作品如何或者為何被創(chuàng)作其實(shí)無(wú)關(guān)緊要。”

④
顯然，為了表示誠(chéng)敬，也為了建立融洽的關(guān)系，我們應(yīng)該贈(zèng)送禮物。聽(tīng)說(shuō)他熱愛(ài)西方古典音樂(lè)，我們就帶上了一盒全套貝多芬弦樂(lè)四重奏CD
。見(jiàn)面時(shí)木心先生安靜地說(shuō)“
你好”
，隨后把我們帶到客廳。面對(duì)面坐著時(shí)，他打量著我們。他戴著一頂遮蓋著前額的羊毛帽子，面色十分平靜，只有銳利的雙眼不斷輕微移動(dòng)著，透過(guò)厚厚的鏡片斜視我們。他顯然對(duì)愚蠢的采訪(fǎng)者不抱耐性。我們?cè)囍�通過(guò)翻譯向他闡述拍攝這部電影的用意。我們告訴他，這部電影將成為他的一幅肖像。
⑤
沒(méi)有任何反應(yīng)，過(guò)了第一關(guān)。“
告訴他我們的電影將成為他的肖像，不過(guò)是以他自己的話(huà)來(lái)訴說(shuō)。”
他聽(tīng)著翻譯的話(huà)，點(diǎn)燃了一支香煙，聳了聳肩。這是同意嗎?
還是只是第二關(guān)?
隨后，我們將貝多芬四重奏CD
送給他，這時(shí)他的臉上泛起了笑容。他連珠炮似地講了幾句話(huà)。“
他對(duì)于你們不遠(yuǎn)萬(wàn)里給他帶來(lái)貝多芬感到十分驚訝，”
翻譯告訴我們，“
現(xiàn)在他想知道你們到底想談什么?”
我們看著木心，他坐在椅子上，身子前傾，面帶微笑。我們通過(guò)了他的考驗(yàn)，在陳丹青和木心開(kāi)始追憶敘舊時(shí)，我們架起了燈光和攝像機(jī)。與先前的傳言很不一樣，木心輕快活潑地從一個(gè)話(huà)題跳躍到另一個(gè)話(huà)題，以一種讓人難以置信的輕松游走于東方與西方、古典與現(xiàn)代的文學(xué)與藝術(shù)傳統(tǒng)。不帶一絲傲慢自負(fù)，他與達(dá)芬奇、李煜、馬克思·
恩斯特、米芾、托爾斯泰、尼采以及安塞姆·
基弗等人保持對(duì)話(huà)——
不是作為弟子或信徒，而是作為一個(gè)對(duì)手。醇酒般的對(duì)話(huà)中不時(shí)穿插著狡黠而戲謔的幽默，在對(duì)音樂(lè)發(fā)表了大段見(jiàn)解后，他笑著說(shuō)，“
你們來(lái)是為了尋找一個(gè)詩(shī)人，可如今這里只剩一個(gè)老頭了。”
⑥
那么他的過(guò)去呢?
他講述了獄中的可怕經(jīng)歷，在70
代末離開(kāi)故土在紐約奮斗三十的種種經(jīng)歷。他講述了他的作品在美國(guó)只公開(kāi)展出過(guò)兩次，在2003
他的巡回展啟動(dòng)之時(shí)，他已經(jīng)七十六歲了。他講述了他是如何等待了三十多才讓自己的作品在中國(guó)發(fā)表，并講述了在七十六歲時(shí)最終回到中國(guó)定居的經(jīng)歷。在講述所有這些故事的時(shí)候，他沒(méi)有絲毫怨言。它們只是事實(shí)而已，他仿佛敘述的是很久以前發(fā)生在別人身上的故事，仿佛一切與他的創(chuàng)作無(wú)關(guān)。他告訴我們: “
最重要的是我現(xiàn)在所做的創(chuàng)作。”

⑦
在簡(jiǎn)樸的工作室里，他向我們展示了過(guò)去幾的畫(huà)作。這是另一系列讓人嘆為觀止的小型風(fēng)景畫(huà)。他從20
世紀(jì)80
代起所著的貫穿研究生涯的各種書(shū)籍?dāng)[滿(mǎn)了整面墻。這些新畫(huà)作和著作，是他總是孜孜工作、信守諾言的最好佐證。就像他告訴我們的那樣:“
無(wú)愧于我輕時(shí)為藝術(shù)許下的諾言。”
⑧
我們希望我們的電影能夠?qū)⒛拘南壬�這樣一位偉大的藝術(shù)家介紹給更多的人。他教導(dǎo)我們?nèi)绾卧谏�活陰影中面�?duì)逆境，他向我們證明了，一個(gè)人說(shuō)了什么并不重要，人生在世，真正做了什么才是關(guān)鍵。人們將深切地懷念他。
7
、第③
段寫(xiě)到的“
我們做好了最壞的打算”
的原因是

。（2
分）
8
、第⑤
段加點(diǎn)的“
對(duì)手”
的含義是

。（2
分）
9
、第④
段畫(huà)線(xiàn)句的作用是

。（3
分）
10
、對(duì)本文第⑤
段賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（　　　　）（3
分）
A
、本段主要以描寫(xiě)和敘述為主來(lái)表現(xiàn)與傳言不一樣的木心。
B
、通過(guò)木心的“
笑”
表現(xiàn)其作為藝術(shù)家平和的一面。
C
、本段也展現(xiàn)了作者由擔(dān)心到釋然的心理過(guò)程。
D
、送貝多芬四重奏CD
的細(xì)節(jié)是為表現(xiàn)音樂(lè)的感染力之強(qiáng)。
11
、作者在②⑦
兩段兩次寫(xiě)到木心的小型畫(huà)作的用意是什么？（4
分）

12
、本文行文多次運(yùn)用引用手法，頗具妙處，請(qǐng)以畫(huà)浪線(xiàn)的句子為例，立足文章整體從內(nèi)容和結(jié)構(gòu)兩方面加以賞析。



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