這片地的形狀十分特別，細(xì)細(xì)看，極像一個(gè)中規(guī)中矩的逗號(hào)。一層河一城土的疊加著，不大不小不增不減地圈著圍著。
高中散文閱讀——《一個(gè)春天留下的迷人逗號(hào)》
一個(gè)春天留下的迷人逗號(hào)
與常州數(shù)次擦肩而過(guò)，并沒(méi)有激起叩開(kāi)大門(mén)進(jìn)去看看的沖動(dòng)和興致，感覺(jué)被歷史稱為“吳”的故事與精彩都留在了南京、蘇州和揚(yáng)州。當(dāng)走進(jìn)常州，走進(jìn)淹城的時(shí)候，曾經(jīng)的偏見(jiàn)被柔和的細(xì)雨和不急不躁的風(fēng)一點(diǎn)一點(diǎn)地剝離出去，以致無(wú)影無(wú)蹤。展現(xiàn)在眼前的已不是主觀的平淡，而是一位樸素的長(zhǎng)者佇立在那里。
這位長(zhǎng)者就是至 今世界無(wú)雙的“三城三河”的淹城遺址。
淹城有著金陵、蘇州、揚(yáng)州沒(méi)有的古樸和沉靜，可以把它稱之為曾經(jīng)被雕琢又被原始了的一塊地;曾經(jīng)被使用、被耕作但沒(méi)有被包裝、被炒作、被現(xiàn)代起來(lái)的一塊地。
這片地的形狀十分特別，細(xì)細(xì)看，極像一個(gè)中規(guī)中矩的逗號(hào)。一層河一城土的疊加著，不大不小不增不減地圈著圍著。它把春秋涌動(dòng)出的現(xiàn)代朝氣一一卷收起來(lái)，禪師般的打坐。用亙古的風(fēng)度，觀風(fēng)，觀云，觀花開(kāi)花落，觀服飾發(fā)型更迭，觀世世代代走過(guò)的人還有碾過(guò)的那些事。它始終沉默著，比介子推、嵇康、陶淵明們還沉默，宛如未見(jiàn)經(jīng)傳時(shí)的海明威，慈祥地在寂寞的地方迎送一雙雙實(shí)際的、實(shí)惠的、實(shí)用的眼睛，還有探索的、發(fā)現(xiàn)的、勞作的眼睛，在眼睛世界里，毫不氣餒地堅(jiān)守著自己的堅(jiān)守。
這些眼睛被裹在淹城身上的襤褸服飾和“大隱隱于市”的沉默神態(tài)嚴(yán)重迷惑了�？梢哉f(shuō)，遺址用它的不張不揚(yáng)“騙”過(guò)了無(wú)數(shù)喜歡獵奇的眼睛。這不是遺址的錯(cuò)，似乎也不是眼睛們的錯(cuò)，因?yàn)檠统鞘谴呵锪粼陂L(zhǎng)江邊上的一個(gè)逗號(hào)，它在風(fēng)云變幻和世代更迭中期待，期待故事的完整性和句號(hào)的出現(xiàn)。在句號(hào)沒(méi)有出現(xiàn)之前，淹城如同哨兵，在這里忠心耿耿地站位，一站就是三千年。
淹城真的是個(gè)逗號(hào)。很小。從景觀上講，“三城三河”盡管有上千畝地，但與長(zhǎng)城比，與金字塔比，與大春秋時(shí)代比，的確是個(gè)不起眼的“小弟弟”。然而，“小淹城”則用自己的堅(jiān)守、耿直、堅(jiān)韌，修煉出讓世人無(wú)法山寨、無(wú)法克隆、無(wú)法造假的奇特魅力，去向可以飛越太空、遨游深海的現(xiàn)代人講述或者還原歷史碾過(guò)的春秋故事。
船在子河、內(nèi)河、外河間游動(dòng)，船下的漣漪幻化為手拉手的時(shí)空隧道，我們?cè)谶@隧道上穿梭流連，任眼睛去撲捉前后左右的時(shí)空符號(hào)，去撿拾那些珍奇的細(xì)微陳?ài)E，品咂春秋留在這里的古樸味道。
水躲開(kāi)獵奇人的眼睛，在這里演繹它的活法。
我被靜靜的水同化了。有了沿著水流尋找一星半點(diǎn)“源頭活水”的幼稚想法。
我曾經(jīng)大膽地鼓吹，文化就是活法的結(jié)晶和載體。任何一個(gè)民族、一個(gè)地域或曰一個(gè)部落集團(tuán)的文化就是這個(gè)民族、地域和部落集團(tuán)的活法。淹城的先人為了活著，于是創(chuàng)造出“三城三河”的城堡模式。有人說(shuō)這是“冷兵器時(shí)代的城防標(biāo)本”，有人說(shuō)是“吳越爭(zhēng)霸的軍事堡壘”，我則覺(jué)得是當(dāng)時(shí)人們活法的寫(xiě)真，或曰《桃花源記》的現(xiàn)實(shí)版和升級(jí)版。他們想到的似乎不是“爭(zhēng)”，而是存在與活著，或曰安全地活著，平靜地活著，自由自在地活著。于是用陸地生存，用河流保衛(wèi)，靜靜地繁衍，靜靜地生息。躲開(kāi)刀光劍影，躲開(kāi)你爭(zhēng)我搶，躲開(kāi)爾虞我詐。我猜測(cè)陶淵明是不是曾經(jīng)到過(guò)這里，因?yàn)檫@里滿地都是他的詩(shī)，到處是田園派的影子。“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵”;“方宅十余畝，草屋八九間。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”;“望云漸高鳥(niǎo)，臨水愧游魚(yú)”;“開(kāi)荒南野際，守拙歸園田”等等，詩(shī)行里不正是對(duì)古淹城的寫(xiě)照嗎?他們追求的完全不是官一代富二代，也不是浮躁的名利與“高富帥”，而是“衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不吾欺”的勤奮舒然的樸素活法。
淹城真的是個(gè)逗號(hào)。它是三個(gè)逗號(hào)疊起來(lái)的一個(gè)讓人沉思的奇異符號(hào)。外城與外城河，內(nèi)城與內(nèi)城河，子城與子城河，三個(gè)牽手相連相依的符號(hào)，相得益彰地在這里靜靜地看風(fēng)，看雨，看江河?xùn)|去，看人間戲劇，不起眼的逗號(hào)標(biāo)志又是那么奪人眼球，他負(fù)載的活法文化似乎超過(guò)了現(xiàn)代人仰慕的珠寶和鉆石，鉆石并不恒久，活法則不是。
可是，淹城為什么是個(gè)逗號(hào)，而不是句號(hào)、省略號(hào)或者感嘆號(hào)?難道這里還有更為緊要的秘密沒(méi)有傳遞?淹城還要向走進(jìn)或者走近他身邊的我們?cè)V說(shuō)什么情懷?
我不知道。
無(wú)論撫摸老當(dāng)益壯的樹(shù)，掬起沉甸甸的水，還是撿起黢黑的泥土，都讓一個(gè)陌生者的內(nèi)心產(chǎn)生震撼。我不僅從它們身上感覺(jué)到了強(qiáng)大的磁力，還感覺(jué)到了春秋文化在這里釀造、沉淀和形成的氣場(chǎng)感應(yīng)——智慧的，倔強(qiáng)的，創(chuàng)造的，堅(jiān)守的，都匯集在任何一個(gè)點(diǎn)上，去折射和解說(shuō)千年春秋的燦爛。
有這樣不能復(fù)制，不能山寨的氣場(chǎng)，逗號(hào)所要引出的就不僅僅是“回來(lái)吧”或者“歸來(lái)吧”的昭示，至于還有什么，我不清楚，但我期待著。
(選自《散文百家》2012年第10期，有刪改)
7.第一段中“平淡”的意思是。(2分)
8.第4段劃線句運(yùn)用了一人和比喻，分析其表達(dá)效果。(2分)
9.“淹城真的是個(gè)逗號(hào)”一句在第6段和第11段重復(fù)出現(xiàn)，分析作者的寫(xiě)作用意。(3分)
10.第10段中，為什么說(shuō)淹城是“《桃花源記》的現(xiàn)實(shí)版乃至升級(jí)版”?(4分)
11.選出下列對(duì)文章分析不正確的兩項(xiàng)()()。(6分)
(六)第一段“我”對(duì)淹城先覺(jué)得“平淡”，后比作“長(zhǎng)著”，先抑后揚(yáng)，突顯敬意。
(七)第三段多次使用“被”和“沒(méi)有被”，解釋了淹城保持古樸沉靜風(fēng)格的原因。
(八)第五段“似乎”一次，說(shuō)明了作者判斷的不確定性，表達(dá)既直白又準(zhǔn)確恰當(dāng)。
(九)第八九兩端巧借“水”的一項(xiàng)，由實(shí)到虛，引出對(duì)淹城“活法文化”的探究。
(十)第十二段連用三個(gè)問(wèn)句表達(dá)“我”對(duì)淹城文化內(nèi)涵的深入探尋，也引讀者思考。
(十一)第十五段“期待”一次寄寓了“我”回歸古代淹城古樸而沉靜生活的美好愿望。
(1)結(jié)合全文，簡(jiǎn)析本文標(biāo)題的作用。(4分)
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