閱讀下面的文字，完成 1 ～ 3 題。 如果說漢代文藝反映了事功、行動，魏晉風度表現(xiàn)了精神、思辨，唐詩宋詞展示了襟懷、意緒，那么，以小說、戲曲為代表的明清文藝所描繪的卻是世 閱讀下面的文字，完成
1
～3
題。
如果說漢代文藝反映了事功、行動，魏晉風度表現(xiàn)了精神、思辨，唐詩宋詞展示了襟懷、意緒，那么，以小說、戲曲為代表的明清文藝所描繪的卻是世俗人情，是一幅幅平淡無奇、多姿多彩的社會風習畫。宋代平話有所謂
“
煙粉
”“
靈怪
”“
傳奇
”“
公案
”
等類別，說明這種以廣大市民為對象的近代說唱文學已有廣闊的題材園地，以描述生活的真實供廣大聽眾消閑取悅。明中葉，這條文藝河谷由口頭的說唱發(fā)展為正式的書面語言，以《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和《拍案驚奇》為代表，標志著這種市民文學所達到的繁榮頂點，具有了自己的面貌、性格和特征，對近代影響甚巨，它們的選本《今古奇觀》流傳三百而歷久不衰。正如這個選本的序言所說，這作品確乎是
“
極摹世態(tài)人情之歧，備寫悲歡離合之致
”
，對當時受商業(yè)繁榮侵蝕了的封建社會的現(xiàn)實，作了多方面的廣泛描繪。對人情世俗的津津玩味，對榮華富貴的欽羨渴望，對邪惡的唾罵和對美德的贊揚，對宿命的宣揚和對因果報應的渲染，充滿了小市民的種種淺薄無聊，遠不及上層文人士大夫藝術(shù)趣味那么高級和優(yōu)雅，但它有生命活力的新生意識，是對長期封建王國和儒學正統(tǒng)的侵襲破壞�，F(xiàn)實性世俗性與腐朽庸俗的落后意識滲透、交錯與混合，是這種初興市民文學的一個基本特征，在作品中個人的際遇、前途和命運逐漸失去了獨一無二的原有模式，各色人物都在為自己奮斗，或經(jīng)商致富，或投考中舉，或巧遇良機而頓致富貴，雖然還談不上個性解放，已可窺見對個人命運的關(guān)注。它們由說唱演化而來，為了滿足聽眾的要求，重視情節(jié)的曲折和細節(jié)的豐富，是這一文學在藝術(shù)上的重要發(fā)展，也正是這些奠定了中國小說的民族風格和藝術(shù)特點。
與宋明話本、擬話本并行發(fā)展的是戲曲。明中葉以后，傳奇的大量涌現(xiàn)，把戲曲推上一個新的階段。除了文字上的意義外，戲曲已發(fā)展和定型為一種由說唱、表演、音樂、舞蹈相結(jié)合的綜合藝術(shù)，創(chuàng)造了中國民族特色的戲曲形式的藝術(shù)美。直到昆曲和京劇，在所謂唱、念、做、打中，把這種美推到爐火純青無與倫比的典范高度，是一種經(jīng)過高度提煉的美的精華。千錘百煉的唱腔設(shè)計，舉手投足的舞蹈化動作，雕塑性的亮相，示意性的環(huán)境布置，簡潔明了的情節(jié)交代，高度選擇的戲劇沖突，使內(nèi)容和形式交融無間，而特別突出了積淀了內(nèi)容要求的形式美，中國戲曲盡管以再現(xiàn)的文學劇本為內(nèi)容，卻通過音樂、舞蹈、唱腔表演，把作為中華文藝的抒情特性和線的藝術(shù)發(fā)展到一個空前絕后的綜合境界，它實際上并不以文學內(nèi)容而是以藝術(shù)形式取勝，也就是以美取勝。

(
摘編自李澤厚《明清文藝思潮》
)
1
．下列關(guān)于
“
明清文藝
”
的表述，不符合原文意思的一項是
(3
分
)
(
　　
)
A
．明清文藝描繪了世俗人情，是一幅幅平淡無奇、多姿多彩的社會風習圖畫，沒有什么遠大的思想、深刻的內(nèi)容。
B
．明清文藝由宋代平話這種說唱文學發(fā)展演化而來，以描繪生活的真實供廣大市民消閑，擁有廣闊的題材園地。
C
．《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》和《拍案驚奇》標志著明清文藝所達到的繁榮頂點，對以后中國文學的發(fā)展影響很大。
D
．盡管明清文藝在藝術(shù)趣味上不能和詩詞歌賦相比，但它具有自己的面貌、性格和特征，具有生命活力的新生意識。
2
．下列理解，不符合原文意思的一項是
(3
分
)
(
　　
)
A
．流傳三百而歷久不衰的《今古奇觀》，多方面描繪了當時受商業(yè)繁榮侵蝕的社會狀況，現(xiàn)實性世俗性與腐朽的落后意識相互滲透。
B
．重視情節(jié)的曲折和細節(jié)的豐富是明清文藝在藝術(shù)上的重要發(fā)展，這也奠定了中國小說的民族風格和藝術(shù)特點。
C
．明中葉以后大量涌現(xiàn)的傳奇把戲曲推上新階段，把中國民族特色的戲曲形式的藝術(shù)美推到爐火純青無與倫比的典范高度。
D
．昆曲、京劇的情節(jié)交代簡潔明了，戲劇沖突高度選擇，唱腔設(shè)計千錘百煉、舉手投足的舞蹈化動作，內(nèi)容美，形式更美。
3
．下列理解和分析，不符合原文內(nèi)容的一項是
(3
分
)
(
　　
)
A
．漢代文藝反映了事功、行動，唐詩宋詞展示了襟懷、意緒，
“
極摹世態(tài)人情之歧，備寫悲歡離合之致
”
的明清文藝則突出表現(xiàn)了對個體命運的關(guān)注。
B
．明清文藝以廣大市民為對象，廣泛描繪市井生活，充滿現(xiàn)實的人情味，由此可見，明清社會商業(yè)經(jīng)濟發(fā)達，城市生活比較豐富。
C
．明清文藝選擇的人物、表現(xiàn)的思想和以前的文藝大不相同，因此，它突破了題材上的一些限制，是對儒學正統(tǒng)的侵襲破壞。
D
．以藝術(shù)取勝的中國戲曲把中華文藝的抒情特性和線的藝術(shù)發(fā)展到了極致，可以說是開辟了中國文藝的新境界。
參考答案：
1
．C
　【解析】 表述有誤，明清文藝“
對近代影響甚巨”
，不是“
對以后中國文學的發(fā)展影響很大”
。
2
．C
　【解析】 理解有誤，“
推到爐火純青無與倫比的典范高度”
的是昆曲和京劇，不是明傳奇。
3
．A
　【解析】 “
突出表現(xiàn)了對個體命運的關(guān)注”
分析有誤。

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