（一）閱讀下文，完成第 1-6 題。（ 16 分） ①小小說在我國其實原來就有，外國也有。但由于中國近些來小小說比較流行，讀者面很廣，于是才把小小說當成一個新的概念。這個概念 （一）閱讀下文，完成第
1-6
題。（
16
分）
①小小說在我國其實原來就有，外國也有。但由于中國近些來小小說比較流行，讀者面很廣，于是才把“小小說”當成一個新的概念。這個概念包含一些什么內(nèi)容，值得探索。
②小小說并非單指短小的小說。短小，只是它的外部特征。小小說仍然可以看作是短篇小說的一個分支。短篇小說的一般特征，小小說都是應該具備的。但是小小說和短篇小說在本質上既相近，又有所區(qū)別。小小說是短小的，從里到外都是小的。小小說作者所發(fā)現(xiàn)、所思索、所表現(xiàn)的只能是生活的一個小小的片斷。這個片斷是別人沒有表現(xiàn)過、沒有思索過、沒有發(fā)現(xiàn)過的。最重要的是發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)，必然就伴隨著思索，并尋找合適的表現(xiàn)形式。文學創(chuàng)作都需要發(fā)現(xiàn)，但是小小說的作者更需要有“慧眼”，因為引起小小說作者注意的，往往是平常人易于忽略的小事。這種小事必須是天生得來的一塊小小說的材料。這樣的材料并非俯拾皆是。小小說材料的獲得往往帶有偶然性，邂逅相逢，不期而遇。并且，往往要儲存一段時間，作者才能大致弄清楚這件小事的意義。寫小小說確實需要一點“禪機”。
③小小說雖然不大可能有十分深刻的思想，但可以有一點哲理，不過不能在里面進行完整的哲學的思辨（中篇小說、長篇小說可以）。小小說的特點是思想清淺。半畝方塘，一灣溪水，淺而不露。小小說應當有一定程度的朦朧性。“此中有真意，欲辨已忘言。”一篇小小說發(fā)表了，創(chuàng)作過程并未結束。作者還可以繼續(xù)想下去，讀者也愿意和作者一起繼續(xù)想下去。這樣，讀者才能既得到欣賞的快感，也得到思考的快感。追求，就意味著還沒有達到。追求是作者的事，也是讀者的事。小小說不需要過多的熱情，大喊大叫，指手畫腳，是會叫讀者厭煩的。小小說的作者對于他所發(fā)現(xiàn)的生活片斷，最好超然一些，保持一個客觀者的態(tài)度，盡可能地不動聲色。小小說總是有個態(tài)度的，但是要盡量收斂。可以對一個人表示欣賞，但不能夸成一朵花；可以對一件事加以諷刺，但不辛辣。小小說作者需要的是聰明、安靜、親切。
④小小說是一串鮮櫻桃，一枝帶露的白蘭花，本色、天然。小小說不是壓縮餅干、脫水蔬萊，不能把一個短篇小說擰干了水分，緊壓在一個小小的篇幅里，變成一篇小小說。小小說不能寫得很干、很緊、很局促。越是篇幅有限，越要從容不迫。小小說自成一體，所以也叫“微型小說”。小小說就像咫幅盆景，可以仿宏偉之自然。小小說就像宋人在扇子上畫龍舟競渡圖一樣，用筆雖極工細，但是一定要留出很大的空白，不能擠得滿滿的�？瞻�，是小小說的特點�？梢哉f，小小說是空白的藝術。中國畫也講究“計白當黑”。因為注意“留白”，小小說的天地便很寬余了。所謂“留白”，簡單直截地說，就是少寫。應該在寫的時候就控制住自己的筆，每琢磨一句都要想一想——這樣才能做到句有余味，篇有余意。
⑤小幅的畫尤其要講究“筆墨情趣”，小小說也需要精當?shù)恼Z言。古人論詩時說，七言絕句就像二十八個賢人容不下一個粗人。寫小小說也應如此。小小說最好不要有評書氣、相聲氣，不要用一種半文不白的輕佻的語言。小小說當有幽默感，但又不是游戲文章。小小說不宜用奇僻險怪的句子，如宋人所說的“惡硬語”’。小小說的語言要樸素、平易，但有韻致。
1
．“小小說”又可以稱為

。（
1
分）
2
．第②段中的“慧眼”在文中的含義是

。（
2
分）
3
．下列不符合文意的一項是（
3
分）
A
．小小說也包含人物、情節(jié)、環(huán)境等要素。
B
．小小說應對客觀事物保持收斂的態(tài)度。
C
．小小說也能包含完整的哲學的思辨。
D
．小小說的題材應該儲存一段時間。
4
．第⑤段中“二十八個賢人容不下一個粗人”在文中的作用是

。（
2
分）
5
．文章從

→主題的表現(xiàn)
→手法上的特殊性
→

四個方面，依次說明了小小說的特點。（
4
分）
6
．作者在第④段中寫道“因為注意‘留白’，小小說的天地便很寬余了”。請以莫泊桑的《項鏈》為例，簡述“留白”手法的妙用。（
4
分）
參考答案：
1
．
( 1
分）微型小說
2
．
( 2
分）能發(fā)現(xiàn)“天生得來”的、“平常人易于忽略”的小事
3
．
( 3
分）
C
4
．
( 2
分）生動形象地說明小小說的語言應該精當雅致
5
．
( 4
分）材料的選�。�
2
分）語言的運用（
2
分）
6
．
( 4
分）指出“留白”之處（
l
分）闡述（
3
分）

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