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摘編自茅以升《中國古橋技術(shù)史概論?橋梁藝術(shù)與橋梁文學(xué)》閱讀答
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來源:
逍遙右腦記憶
閱讀下面的文字,完成 1 ~ 3 題。 建安以后,中國古代藝術(shù)開始發(fā)生變革,即由原來寓巧于拙、寓美于樸的作風(fēng),漸變?yōu)樽緲銤u消、巧美漸增的作風(fēng)。橋梁是水上架空的建筑,除了它所
閱讀
下面的文字,完成1
~3
題。
建安以后,中國古代藝術(shù)開始發(fā)生變革,即由原來寓巧于拙、寓美于樸的作風(fēng),漸變?yōu)樽緲銤u消、巧美漸增的作風(fēng)。橋梁是水上架空的建筑,除了它所特有的實(shí)用功能和由于實(shí)用功能而確定了它的基本型式以外,它不能不受到周圍大量建筑群的感染和影響,而表現(xiàn)為某種程度的共性和協(xié)調(diào)。在另一方面,橋梁又常是置身于山川瀠洄的林泉勝地,天然風(fēng)景又要求它以特有的姿態(tài),為幽美環(huán)境增添風(fēng)采,而橋梁本身就是實(shí)用和藝術(shù)的融合,如橋梁的平直、懸索的凌空、券拱的涵影。它們形象的本身,原來就搖曳著藝術(shù)的風(fēng)姿。
橋梁型式,無論中外,大致相同,采用什么來體現(xiàn)我國古代橋梁所特有的藝術(shù)風(fēng)格呢?根據(jù)文獻(xiàn)記載和實(shí)物形象,特點(diǎn)有二:一是附屬建筑,二是石作雕刻。附屬建筑有橋屋、亭閣、欄檻以及牌坊等。橋屋是為保護(hù)木梁以防腐朽,有其實(shí)用的必要性。但重閣飛檐,有亭翼然,用之于多跨橋梁,則感到飛動有勢;用之于伸臂式橋,則更有“
飛閣流丹,下臨無地”
的壯麗景色。又如盤江、瀘定等橋,高山急流上的一線懸索。兩崖高筑樓臺,更增添了雄偉氣概,與群山奔湍渾成一體。又如泉州萬安、安平等長大石橋,全用厚墩巨梁,偃臥在江海浪潮之上,給人以敦厚質(zhì)樸感。采用石鑿武士和聳立石塔點(diǎn)綴其間,便覺十分協(xié)調(diào)。石拱橋的本身形態(tài),原即富有美感,不論圓拱高聳,或者長橋壓波,總是能和周圍景物相映成趣,更平添了詩情畫意。古人常用“
長虹飲澗”
、“
新月出云”
來描繪優(yōu)美拱橋的形象。比如趙州橋,比起歐洲古羅馬時(shí)代所造的拱橋就顯得前者輕巧,后者笨重。至于風(fēng)景區(qū)和園林建筑群里專為觀賞而特建的橋梁,更是獨(dú)出匠心,純粹的美術(shù)品的要求,精工細(xì)作,把橋梁所能體現(xiàn)出美的意境,以實(shí)體直覺加以渲染,與實(shí)用的橋梁,又似異中有同。在以實(shí)用性為主的石橋中,也有為觀賞而設(shè)制的裝飾。如望柱欄板,橋頭石獸的雕刻,這種裝飾性的雕刻,一是受周圍建筑物的傳統(tǒng)影響,更多的原因是石橋的興起,正當(dāng)石窟造像風(fēng)靡一時(shí)。據(jù)文獻(xiàn)記載,酈道元《水經(jīng)注》中有“
魏太和中皇都遷洛陽,經(jīng)構(gòu)宮極,修理街渠,務(wù)窮隱,發(fā)石視之,曾無毀壞。又石工細(xì)密,非今之?dāng)M,亦奇為精至也”
。可見漢晉時(shí)代石工嚴(yán)謹(jǐn)不茍,工藝精細(xì)。當(dāng)時(shí)對石工的要求是相當(dāng)嚴(yán)格的,工匠必須通過石作雕刻,才可以表現(xiàn)出他的技能,于是石橋的欄板望柱,便成了石工表現(xiàn)技巧的對象;而當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣,建橋石工,必須把全橋的一石一拱,進(jìn)行精細(xì)的藝術(shù)加工,這一傳統(tǒng),便成為后世石工的典范。同時(shí),這類雕刻圖式的形成,一方面與同時(shí)代的建筑藝術(shù)相通,另一方面又與民間神話有密切聯(lián)系,如治水的龍、分水的犀、降伏水怪的神獸等等,特別是盧溝橋上的石刻獅子,名聞世界,石工建成了橋,還為橋留下了護(hù)橋“
衛(wèi)士”
。這些逐漸形成和流傳下來的習(xí)向,便形成了它的獨(dú)特風(fēng)格。
(摘編自茅以升《中國古橋技術(shù)史概論·
橋梁藝術(shù)與橋梁文學(xué)》)
1
.下列關(guān)于文章第一段內(nèi)容的理解,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(
)
A
.橋梁建筑既有實(shí)用功能,又有藝術(shù)特色,是建安以后藝術(shù)開始發(fā)生變革,不能不對
橋梁藝術(shù)特色產(chǎn)生影響的結(jié)果。
B
.橋梁是水上架空的建筑,它的基本型式是由其所特有的實(shí)用功能確定的,它的藝術(shù)
性是受到多方面的影響而形成的。
C
.橋梁作為一種建筑,它不能不受到周圍大量建筑群的感染和影響,而表現(xiàn)出與周圍
建筑在某種程度上的共性和協(xié)調(diào)。
D
.橋梁的平直、懸索的凌空、券拱的涵影,這些都說明了橋梁是一種搖曳著藝術(shù)的風(fēng)
姿,體現(xiàn)著實(shí)用和藝術(shù)的融合的建筑。
2
.下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是(
)
A
.附屬建筑和石作雕刻體現(xiàn)了我國古代橋梁所特有的藝術(shù)風(fēng)格,橋屋、欄檻、牌坊等是附屬建筑,石鑿武士和聳立石塔屬于石作雕刻。
B
.橋屋的作用是為保護(hù)木梁以防腐朽,這是其實(shí)用性。但橋屋還有裝飾作用,如重閣飛檐,有亭翼然,用之于多跨梁橋,則感到飛動有勢。
C
.盤江、瀘定等橋是建在高山急流上的懸索橋,有與之搭配的附屬建筑;而泉州萬安、安平等長大石橋的厚墩巨梁,又給人以敦厚質(zhì)樸之感。
D
.石拱橋本身的形態(tài)就富有美感,古人常用“
長虹飲澗”
、“
新月出云”
來描繪優(yōu)美拱橋的形象,它與周圍的事物相映成趣,更平添了詩情畫意。
3
.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是(
)
A
.風(fēng)景區(qū)和園林建筑群里專為觀賞而建的橋梁,以純粹的美術(shù)品的要求,精工細(xì)作,在橋梁的美的意境上渲染得更充分,與實(shí)用橋梁相比有所不同。
B
.望柱欄板、橋頭石獸這些石橋中的裝飾性的雕刻,既有受周圍建筑物的傳統(tǒng)影響的因素,更多的原因是這些雕刻已經(jīng)成了石工表現(xiàn)技巧的對象。
C
.漢晉時(shí)代對石工的要求相當(dāng)嚴(yán)格,建橋石工嚴(yán)謹(jǐn)不茍,工藝精細(xì),石工通過石作雕
刻,表現(xiàn)出他們的雕刻技能,這在酈道元《水經(jīng)注》中就有記載。
D
.石橋上雕刻圖式,如治水的龍、分水的犀、降伏水怪的神獸等等,與民間神話有密切關(guān)系;而他們成為藝術(shù)品,又與當(dāng)時(shí)精細(xì)的藝術(shù)加工風(fēng)氣有關(guān)。
參考答案:中
小學(xué)作文
閱讀答案
網(wǎng)整理
1.A
(從原文中看,“
建安以后,中國古代藝術(shù)開始發(fā)生變革”
,但并不能就認(rèn)定為“
橋梁建筑既有實(shí)用功能又有藝術(shù)特色”
是這種變革的結(jié)果。)
2.B
(“
有亭翼然”
指的是附屬建筑中的“
亭閣”
,并不是指橋屋。)
3.C
(理解錯誤,《水經(jīng)注》中的記載,只能說明“
石工嚴(yán)謹(jǐn)不茍,工藝精細(xì)”
,而“
建橋石工通過石作雕刻,表現(xiàn)出他們的雕刻技能”
卻體現(xiàn)不出來。)
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/534840.html
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