文學(xué)，類型不應(yīng)成個(gè)筐 受創(chuàng)作、閱讀與市場(chǎng)三方發(fā)力， 類型文學(xué) 的概念近些很熱。以不久前在杭州揭曉的西湖類型文學(xué)雙獎(jiǎng)為例，獲獎(jiǎng)作品中既有網(wǎng)絡(luò)發(fā)表、因改編成影視劇而大 文學(xué)，類型不應(yīng)成個(gè)筐
受創(chuàng)作、閱讀與市場(chǎng)三方發(fā)力，“
類型文學(xué)”
的概念近些很熱。以不久前在杭州揭曉的西湖類型文學(xué)雙獎(jiǎng)為例，獲獎(jiǎng)作品中既有網(wǎng)絡(luò)發(fā)表、因改編成影視劇而大紅大紫的《甄?傳》，也有傳統(tǒng)出版、在圈子內(nèi)靠口碑傳播的科幻小說《三體》，還有臺(tái)灣作家張大春的《城邦暴力團(tuán)》這種看上去似乎并不那么“
類型”
的作品。從此次評(píng)獎(jiǎng)所劃分的科幻玄幻、都市官場(chǎng)職場(chǎng)、武俠仙俠、歷史軍事、懸疑驚悚、言情六大類來看，這些類型的小說創(chuàng)作不僅在網(wǎng)絡(luò)上數(shù)量驚人，在小說圖書市場(chǎng)碼洋上也占了不小比重。類型成了文學(xué)市場(chǎng)的良藥，更多的“
類型”
便冒了出來。青春小說、白領(lǐng)言情小說、穿越小說，一時(shí)間無所不是類型，連傳統(tǒng)作家的作品也被冠上了類型之名。類型成了一個(gè)筐，什么文學(xué)都可以往里裝。類型的概念在還沒有厘清的時(shí)候，就被大大地泛化了。
要類型文學(xué)之名而不在乎類型文學(xué)之實(shí)，抓類型元素而不去提升類型化的內(nèi)核，“
類型”
就僅僅成為了簡(jiǎn)單的分類學(xué)。不少人論及中國(guó)類型文學(xué)的歷史時(shí)都拉上四大名著，說《紅樓夢(mèng)》是言情小說，《三國(guó)演義》是歷史演義，《西游記》是仙俠玄幻，事實(shí)上，這種“
敘親”
在寬泛類型文學(xué)家族構(gòu)成的同時(shí)，也在模糊類型的概念。因?yàn)閮H以題材、主題來劃分類型的話，那幾乎所有的文學(xué)作品都有譜系可循，正是這種題材、主題的譜系相似構(gòu)成讀者接受和進(jìn)入文學(xué)的背景依憑，這是文學(xué)類型，而不是類型文學(xué)。類型文學(xué)定位的關(guān)鍵在于它的“
類型化”
，不僅僅是題材、主題、內(nèi)容有譜系可循（甚至明顯相同），形式上也有共同的創(chuàng)作規(guī)制（甚至模式化），更重要的是，某種文學(xué)趣味上的趨同性，正是這一點(diǎn)保證了它受眾群體的相對(duì)固定。
作為通俗文學(xué)發(fā)展的一條重要路徑，類型化不該被諱言。類型文藝通過“
類型”
凝聚向心力，通過在一個(gè)系統(tǒng)、一種模式、一種規(guī)制里把故事講到極致，契中一種類型的社會(huì)心理、大眾審美和群體訴求而牢牢地抓住讀者。從這個(gè)角度來看我們今天的類型文學(xué)，“
類型”
不少，但真正的“
類型化”
程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。很多所謂的“
類型文學(xué)”
都只是有類型元素而已，把類型文學(xué)和文學(xué)類型、類型元素混為一談的狀況不同程度地存在著。如何把類型的純度與高度提上去，是今天重提類型文學(xué)的現(xiàn)實(shí)需要，也是在網(wǎng)絡(luò)寫作日益商業(yè)化、消費(fèi)刺激甚至引導(dǎo)生產(chǎn)的背景下，文學(xué)應(yīng)該重申和堅(jiān)守的“
本分”
。
5
．下列關(guān)于“
類型文學(xué)”
的表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A
．類型文學(xué)的概念近很熱，究其原因是其受到創(chuàng)作、閱讀與市場(chǎng)三方發(fā)力的影響，《甄?傳》就是典型的例子。
B
．類型文學(xué)不同于文學(xué)類型，最大的差別在于前者有某種文學(xué)趣味上的趨同性，從而保證了受眾群體的相對(duì)固定。
C
．類型文學(xué)定位的關(guān)鍵在于它的“
類型化”
，即題材、主題、內(nèi)容上有譜系可循，形式上有共同的創(chuàng)作規(guī)制。
D
．類型文學(xué)通過“
類型”
凝聚向心力，可以契中一種類型的社會(huì)心理、大眾審美和群體訴求而牢牢抓住讀者。
6
．下列對(duì)原文思路的分析，正確的一項(xiàng)是
A
．第一段以類型文學(xué)在獲獎(jiǎng)名單上的兼容并包，在文學(xué)市場(chǎng)上的不斷涌現(xiàn)為例，論述類型文學(xué)的概念被大大地泛化了。
B
．第二段從四大名著入手，著重論述僅以題材、主題來劃分類型文學(xué)的做法實(shí)際上是使“
類型”
僅僅成為簡(jiǎn)單的分類學(xué)。
C
．第三段首先強(qiáng)調(diào)把類型文學(xué)的純度與高度提上去是今天重提類型文學(xué)的現(xiàn)實(shí)需要，再論述當(dāng)今類型文學(xué)的類型化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
D
．全文首先闡述類型文學(xué)的概念缺乏嚴(yán)格界定，再論述什么是真正的類型文學(xué)，最后論述當(dāng)今類型文學(xué)存在的弊端。
7
．下列對(duì)原文內(nèi)容的理解與分析，不正確的一項(xiàng)是
A
．“
類型文學(xué)”
成了文學(xué)市場(chǎng)的良藥，于是催生出許多新的類型，類型成了一個(gè)筐，什么文學(xué)都可以往里裝。
B
．因?yàn)橐�類型文學(xué)之名而不在乎類型文學(xué)之實(shí)，所以出現(xiàn)了抓類型元素而不注重提升類型化的內(nèi)核的現(xiàn)象。
C
．不少人論及中國(guó)類型文學(xué)的歷史時(shí)都拉上四大名著，實(shí)際上這是以題材、主題來劃分類型，客觀上模糊了類型的概念。
D
．當(dāng)今很多所謂的“
類型文學(xué)”
只有類型元素，都不同程度地存在著將類型文學(xué)和文學(xué)類型、類型元素混為一談的狀況。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
5
． C
（原文“
更重要的是，某種文學(xué)趣味上的趨同性”
）
6
． A
（B
．“
著重論述”
錯(cuò)，第二段主要通過比較論證什么是類型文學(xué)。C
．前后兩方面內(nèi)容順序顛倒。D
．“
最后論述”
的是“
類型化”
的必要性和方向。）
7
． B
（因果關(guān)系不成立，前后講的是同一回事）

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