超越時空的對畫 尹傳紅 畢加索在西班牙南部的一個港口城市馬拉加長大，從小就跟著他做美術(shù)教師的父親學(xué)畫，并表現(xiàn)出了不尋常的天分。 4 歲的時候，他的涂鴉之作就已讓家人感到 超越時空的對“畫”
尹傳紅
畢加索在西班牙南部的一個港口城市馬拉加長大，從小就跟著他做美術(shù)教師的父親學(xué)畫，并表現(xiàn)出了不尋常的天分。4
歲的時候，他的涂鴉之作就已讓家人感到非常驚訝。表妹瑪麗喜歡叫他畫驢子，他不管是從腳、背還是從耳朵畫起，最后成形的東西都像極了實(shí)體。
快滿11
歲時，畢加索的父親決定讓他接受正規(guī)的藝術(shù)訓(xùn)練，并把他轉(zhuǎn)入自己任職的一個笑術(shù)學(xué)院。在完成一些基本的訓(xùn)練之后，畢加索的繪畫水平就已經(jīng)超過了他的啟蒙老師。
此后不久，畢加索與父母移居巴塞羅那，見識了當(dāng)?shù)氐男滤囆g(shù)與新思想。這座城市所彌漫的反叛和無政府主義情緒使畢加索深受感染，他更加厭惡那種刻板僵化、令人窒息的傳統(tǒng)繪畫教育，獨(dú)立的意識也越來越強(qiáng)。
1904
，心高氣傲、貧窮而又落魄的畢加索終于定居在他夢寐以求的巴黎，住進(jìn)了一處怪異而破舊的居所“洗衣舫”。這幢破樓因外形特別像塞納河上洗衣服的船而得名，當(dāng)是一些流浪藝術(shù)家的聚會場所，也是各種新思想和新風(fēng)格誕生的“作坊”。藝術(shù)家們彼此之間，以及他們與慕名而來的各色人等閑聊侃談的話題，除了前衛(wèi)藝術(shù)，常常還有諸如第四維、空間幾何學(xué)等新玩意。
就在這一，法國數(shù)學(xué)家亨利·龐加萊于美國發(fā)表的演講，已經(jīng)預(yù)見到一個“變化即將到來”的世界。其中最為明顯的是，由于技術(shù)上的新進(jìn)展，比如飛機(jī)、汽車、X
射線、無線電報(bào)和電影藝術(shù)的出現(xiàn)及應(yīng)用，大大改變了人們的時間觀念和空間觀念。按照龐加萊的解釋，既然二維面的一個景象是從三維面而來的投影，那么，三維面上的一個形象也可以看成是從四維面而來的一個投影。龐加萊提出，可以將第四維描述成畫布上接連出現(xiàn)的不同的透視圖。
畫家們對此很感興趣，因?yàn)樗麄兌紘L試通過同時展示許多不同的透視點(diǎn)去表現(xiàn)物體。他們也隱約感覺到，那些奇妙的數(shù)學(xué)和空間新觀念對他們的藝術(shù)創(chuàng)作來說，似乎包含著一種新美學(xué)或新技法的種子。這藝術(shù)中的科學(xué)層面自然沒有逃過畢加索的眼睛。他敏銳地意識到，這不同的透視圖應(yīng)該在時間“同時性”里展示出來。可這又該怎樣去表現(xiàn)呢？
1907
3
月至7
月間，畢加索一頭扎進(jìn)洗衣舫的一個畫室里，處在某種新事物的臨界點(diǎn)上，經(jīng)歷了一番“可怕的精神孤獨(dú)”和無盡的焦慮與煎熬。這種新事物是他全身心渴望著的，也絕對是突破性且驚世駭俗的。在創(chuàng)作過程中，他完成了上百件草圖與習(xí)作，并不斷地調(diào)整作品里的相關(guān)形象，還有其姿勢與造型，終于繪就一幅超越時空視野、具有劃時代意義的作品
??
《亞威農(nóng)少女》。
這有異于具象寫實(shí)的抽象畫里的視覺形象，是通過幾何語言來表現(xiàn)的。畫面里右下蹲坐著的那個扭曲、變形的少女，乍看讓人簡直分辨不清到底是正面、背面還是側(cè)面。實(shí)際上，其正面像和全側(cè)面像被同時表現(xiàn)出來了，畢加索將之解釋為第四維空間的一個投影，并為其新藝術(shù)形式構(gòu)想出了一種新的美學(xué)觀點(diǎn)：將一切還原成幾何圖形。即同時表現(xiàn)完全不同的視點(diǎn)，這些視點(diǎn)不同的總合構(gòu)成被描繪的物體。
《亞威農(nóng)少女》這個里程碑式的作品以一種近乎幾何形的構(gòu)圖法，將多種藝術(shù)流派的影響和觀念融入到一種新的藝術(shù)風(fēng)格中，創(chuàng)造出一種與客觀對象截然不同的新形態(tài)，構(gòu)建了一個奇特的視覺世界，從而結(jié)束了用單一視角表現(xiàn)空間的模式，展現(xiàn)了所有視覺形式的可能性。
值得注意的是，在《亞威農(nóng)少女》面世之前兩，1905
5
月，愛因斯坦于瑞士伯爾尼完成了他的曠世宏文《論動體的電動力學(xué)》，給出了“同時性”的嚴(yán)格定義。僅僅相隔兩，立體主義和狹義相對論這兩大創(chuàng)新成果就分別在兩個26
歲的輕人
??
畢加索與愛因斯坦的畫筆和鋼筆下誕生，并且就一定意義而言分別成了現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)的象征。
畢加索與愛因斯坦都相信，藝術(shù)與科學(xué)是探索感知和表象之外的手段。事實(shí)上，他們都以各自天才的洞見，完成了某種共有更深層聯(lián)系的全新的東西。兩人的頓悟似乎都源于一種感覺，即人們當(dāng)時理解藝術(shù)與科學(xué)的方式中所欠缺的某種要素。他們在藝術(shù)與科學(xué)領(lǐng)域里的探索成就，可謂殊途同歸，人們看待事物和認(rèn)識世界的方式由此發(fā)生了改變。
(
選自
8
月10
日《科技日報(bào)》，有刪改)
19
．畢加索新美學(xué)觀的形成受到哪些因素的影響？(4
分)
20
．作者為什么特別評介畢加索的《亞威農(nóng)少女》？請簡要分析。(5
分)
21
．作者以“超越時空的對‘畫’”為標(biāo)題有何深意？請結(jié)合文章內(nèi)容分析。(6
分)
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
19.
【信息整合】（4
分）

①巴塞羅那彌漫的反叛和無政府豐義情緒；②在巴黎“洗衣舫”中誕牛的各種新思想、新風(fēng)格；③法國數(shù)學(xué)家亨利·龐加萊提出的數(shù)學(xué)和空間新觀念。
[4
分。答對一點(diǎn)1
分，兩點(diǎn)3
分，三點(diǎn)4
分。意思對即可。]
20.
【特色思考】（5
分）

《亞威農(nóng)少女》是一幅超越時空視野、具有劃時代意義的作品；它充分體現(xiàn)了畢加索用幾何語言、四維空間表現(xiàn)視覺形象的新美學(xué)觀點(diǎn)和新藝術(shù)形式；作者特別評介它，意在突出畢加索繪畫藝術(shù)探索取得的巨大成就。
[5
分。答對一點(diǎn)2
分，兩點(diǎn)3
分，三點(diǎn)5
分。意思對即可。]
21
．
【內(nèi)涵發(fā)掘】（6
分）

①標(biāo)題運(yùn)用了諧音雙關(guān)的手法，“對‘畫’”也是“對話”。②畢力¨索的畫作【司時表現(xiàn)了不同時空的多個視點(diǎn)形象，可說是超越時空的“對畫”。③畢加索的藝術(shù)創(chuàng)新折射了龐加萊數(shù)學(xué)和空間新觀念的內(nèi)涵，恰似兩人超越時空的“對話”。④在不同領(lǐng)域和不同時空，畢加索與愛因斯坦不約而同地完成了某種共有深層聯(lián)系的全新探索，恰似藝術(shù)與科學(xué)超越時空的“對話”。⑤畢加索與愛因斯坦的探索成就改變了人們看待事物和認(rèn)識世界的方式，恰似前驅(qū)與后輩超越時空的“對話”。
[6
分。第①點(diǎn)2
分；第②⑤任答兩點(diǎn)，每點(diǎn)2
分。意思對即可。]

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