即興與推敲 即興是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動(dòng)的作用，興會(huì)來(lái)臨，在文字操作過(guò)程中迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況。即興的特點(diǎn)是趁熱打鐵。作家內(nèi)在形象被喚醒并活動(dòng)時(shí)，文思泉 即興與推敲
即興是作家因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動(dòng)的作用，興會(huì)來(lái)臨，在文字操作過(guò)程中迅速地創(chuàng)造出某作品的狀況。即興的特點(diǎn)是趁熱打鐵。作家內(nèi)在形象被喚醒并活動(dòng)時(shí)，文思泉涌，勢(shì)不可遏，筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。王勃寫(xiě)《滕王閣序》，李白“斗酒詩(shī)百篇”，都屬即興創(chuàng)作。有時(shí)，即興表現(xiàn)為“我不覓詩(shī)詩(shī)覓我”的緊急狀態(tài)。一連串的形象、意念、詞句以及主要脈絡(luò)的情節(jié)如排山倒海般自動(dòng)涌現(xiàn)，寫(xiě)都寫(xiě)不及，作家只能抓住輪廓匆忙記下，過(guò)后再補(bǔ)充和完善。司湯達(dá)53天寫(xiě)出《巴馬修道院》，巴爾扎克于1831寫(xiě)出75種作品，都屬此類。即興作品大都有首尾貫通，情感熾熱，有一氣呵成之勢(shì)。
但即興不是沒(méi)有醞釀而憑空出現(xiàn)的。首先，即興需要足夠的材料儲(chǔ)備和情感積累，王勃鋪排大量典故，李白詩(shī)歌中豐富的社會(huì)和人生經(jīng)驗(yàn)，都是長(zhǎng)期積累和有意儲(chǔ)備的。任何酣暢淋漓的即興創(chuàng)作，都是作家調(diào)集平生的記憶信息，厚積薄發(fā)形成的。其次，即興創(chuàng)作要有氣氛和契機(jī)。即興的剎那似乎容易，實(shí)際上興會(huì)的來(lái)臨極難。沒(méi)有氣氛和契機(jī)，即興無(wú)由發(fā)生。王勃擁被而臥，李白飲酒，巴爾扎克喝黑咖啡，便都是借此來(lái)制造某種刺激情境，以待興會(huì)到來(lái)。第三，即興的外在表現(xiàn)是突發(fā)性和一瀉千里的沖動(dòng)，但實(shí)際上卻是作家綜合心力的集中爆發(fā)，是長(zhǎng)期醞釀的產(chǎn)物。司湯達(dá)寫(xiě)《巴馬修道院》雖53天，但其準(zhǔn)備和醞釀卻花了6。最后，即興不是作家的理智所選擇的，它和其所稟受的天賦、氣質(zhì)等先天因素以及后天所掌握的本領(lǐng)、技巧有關(guān)。
推敲是指作家在語(yǔ)言文字操作過(guò)程中反復(fù)選擇單詞、調(diào)動(dòng)語(yǔ)序，以求準(zhǔn)確、妥帖地把形象或意念具體化的操作手段。如果說(shuō)即興表現(xiàn)為靈感飛濺的快樂(lè)，那么推敲則表現(xiàn)了物化過(guò)程跋涉的艱難。李頻“只將五字句，用破一生心”�！稄�(fù)活》中馬絲洛娃的初次登臺(tái)亮相的一個(gè)場(chǎng)景，托爾斯泰花費(fèi)了10時(shí)間，修改達(dá)23處之多。徐志摩說(shuō)他作詩(shī)，從一點(diǎn)意思的晃動(dòng)到一篇詩(shī)的完成，沒(méi)有一次不經(jīng)過(guò)“唐僧取經(jīng)”似的苦難。
推敲不僅表現(xiàn)為詞句的精選，也包括細(xì)節(jié)的提煉，人物的安排，章節(jié)的轉(zhuǎn)換，意境的合成等等。由于文學(xué)創(chuàng)作的工具和媒介都是語(yǔ)言文字，因此，所有的推敲也都以語(yǔ)、詞為主來(lái)進(jìn)行。推敲的好處是精雕細(xì)琢，表達(dá)心象精確鮮明，無(wú)處不使人感到作家的匠心。正如即興創(chuàng)造需要推敲一樣，推敲創(chuàng)造有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)頗為暢達(dá)的即興。較長(zhǎng)時(shí)間的詞句斟酌，常常伴隨著一連串的靈感和興會(huì)。
即興和推敲是同一操作過(guò)程的兩個(gè)不同側(cè)面，不可把它們絕對(duì)分開(kāi)。對(duì)于具體作家來(lái)說(shuō)，有的可能以即興為主而以推敲為輔，有的則相反。不管他采用哪種操作方式，目的都是為了完滿地把構(gòu)思體現(xiàn)在紙上，把內(nèi)在不可捉摸的形象物化為可以通過(guò)文字欣賞來(lái)消費(fèi)的文學(xué)作品。
如果把即興與推敲兩種方式結(jié)合起來(lái)，也許更有利于物化的實(shí)現(xiàn)。在語(yǔ)言文字的操作實(shí)踐中，凡著名作家都能發(fā)揮即興與推敲之所長(zhǎng)，為己所用。李賀每有興會(huì)，便立刻記取一鱗半爪，存之“詩(shī)囊”，回家后反復(fù)修改。歐陽(yáng)修興會(huì)突至，即使如廁，也要馬上筆錄，過(guò)后掛于墻壁，再三推敲。 ——節(jié)選自童慶炳《文學(xué)理論教程》有刪改
12-13題為選擇題，請(qǐng)?jiān)诖痤}卡“選擇題答題區(qū)”作答，（12題多選、錯(cuò)選不給分，只選一項(xiàng)且正確的給2分）
12、根據(jù)文意，下列說(shuō)法正確的兩項(xiàng)是
A、雖然即興創(chuàng)作在表面上具有突發(fā)性，但實(shí)際上，它是作家情感和經(jīng)驗(yàn)累積后的必然結(jié)果。
B、一部經(jīng)過(guò)推敲而創(chuàng)作的作品，無(wú)處不使人感到作家的匠心；而即興創(chuàng)作的作品，我們很難感受到作家的匠心。
C、由于徐志摩的作品沒(méi)有一次不是推敲出來(lái)的，因此，讀徐志摩詩(shī)，我們是感受不到那種一氣呵成的氣勢(shì)的。
D、為了完滿地把構(gòu)思體現(xiàn)在紙上，作家就必須借助即興和推敲兩種方式，把內(nèi)在不可捉摸的形象物化為可消費(fèi)的文學(xué)作品。
E、即興創(chuàng)作是比較感性的，但它的背后需要的是長(zhǎng)期的積累、積淀；推敲創(chuàng)作是比較理性的，但它的背后又常常伴隨著一連串的即興、靈感。
13、下列各項(xiàng)，最不能直接表現(xiàn)作者推敲過(guò)程的一句是
A、字字看來(lái)皆是血，十辛苦不尋常。 B、赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？
C、為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。 D、吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須。
14、請(qǐng)簡(jiǎn)要概述即興創(chuàng)作產(chǎn)生的條件。（4分）


15、文中說(shuō)到“如果說(shuō)即興表現(xiàn)為靈感飛濺的快樂(lè)，那么推敲則表現(xiàn)了物化過(guò)程跋涉的艱難”。根據(jù)文意，你是如何理解這句話的，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）


參考答案：中小學(xué)作文答案網(wǎng)整理
12、D E（A項(xiàng)“必然結(jié)果”一說(shuō)純粹無(wú)中生有。B項(xiàng)曲解文意。原文說(shuō)明即興“是作結(jié)綜合心力的集中爆發(fā)，是長(zhǎng)期醞釀的產(chǎn)物”，可見(jiàn)，即興也能見(jiàn)到作者的匠心的。C項(xiàng)文中說(shuō)“即興作品的大都……有一氣呵成之勢(shì)。”但沒(méi)有說(shuō)推敲出來(lái)的作品沒(méi)有這種氣勢(shì)。）
13、B
14、（1）需要足夠的材料儲(chǔ)備和情感積累；（2）要有氣氛和契機(jī)；（3）需要長(zhǎng)期醞釀和作家綜合心力的爆發(fā)；（4）與作家的先天因素和后天掌握的技巧有關(guān)。（每點(diǎn)1分，但要注意第3、4點(diǎn)，不能照抄原文，需要對(duì)原文進(jìn)行概括轉(zhuǎn)換以符合題意要求）
15、在一定的氛圍中，當(dāng)某一外在刺激或內(nèi)在沖動(dòng)把作家的內(nèi)在形象喚醒時(shí)，作家便文思泉涌，接著一連串的形象、意念、詞句以及主要脈絡(luò)的情節(jié)便自動(dòng)涌現(xiàn)，作家寫(xiě)都寫(xiě)不及，這便是即興。（2分）而推敲則需要作家在語(yǔ)言文字操作過(guò)程中反復(fù)選擇單詞、調(diào)動(dòng)語(yǔ)序，以求準(zhǔn)確、妥帖。它不僅表現(xiàn)為詞句的精選，也包括細(xì)節(jié)的提煉，人物的安排，章節(jié)的轉(zhuǎn)換，意境的合成等等，因此，它無(wú)處不使人感到作家的匠心。（2分）

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