閱讀下面的文字，完成 13 題。 中國(guó)畫(huà)的白描法 中國(guó)畫(huà)最顯著的特點(diǎn)就是以墨線為基礎(chǔ)，用以表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過(guò)墨線還可表達(dá)作畫(huà)者的思想和精神。白描畫(huà)法是指 閱讀下面的文字，完成
1—3
題。
中國(guó)畫(huà)的白描法

中國(guó)畫(huà)最顯著的特點(diǎn)就是以墨線為基礎(chǔ)，用以表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過(guò)墨線還可表達(dá)作畫(huà)者的思想和精神。白描畫(huà)法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫(huà)法。在人物、畜獸畫(huà)方面也有白描畫(huà)法，譬如迄今為止，兩幅最早的戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的帛畫(huà)，即以白描法表現(xiàn)。白描畫(huà)法我國(guó)古代稱之為
“
白畫(huà)
”
，北宋的李公麟是這種畫(huà)法的代表性人物，他的《維膜演教圖》，把線條的特色發(fā)揮到了最完美的境界。清代著名畫(huà)家惲壽平的白描畫(huà)《水仙圖》洋溢著樸素而細(xì)致的水墨韻味。白描畫(huà)法以線條為主，也可渲染淡墨。畫(huà)線條時(shí)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細(xì)較淡的線條畫(huà)花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫(huà)葉與枝梗，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略干而下筆、收筆皆虛的細(xì)線條畫(huà)禽鳥(niǎo)的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。中國(guó)畫(huà)是線條的雄辯，尤其在白描畫(huà)中，線條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵。白描畫(huà)運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有
“
外柔內(nèi)剛
”
的效果，力量要涵蓄在內(nèi)，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過(guò)多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時(shí)還會(huì)減低某些花卉、禽鳥(niǎo)的美感，故白描畫(huà)的線條要寓剛健于婀娜中。此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有
“
無(wú)往不回
”
之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可輕率潦草。至于在花卉白描方面，依據(jù)吳學(xué)讓教授提供的示范有三種主要的線條：一為起筆停筆（一字）描，適于畫(huà)葉梗、竹干等；二為釘頭鼠尾描，適于畫(huà)葉筋、葉片等；三為連續(xù)弧線描，適于畫(huà)花瓣。左圖是禽鳥(niǎo)的局部畫(huà)法示范，畫(huà)鳥(niǎo)的順序是先畫(huà)嘴的當(dāng)中一長(zhǎng)筆，再畫(huà)上顎和下顎各一筆，再依次畫(huà)眼圈、點(diǎn)眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補(bǔ)尾。畫(huà)細(xì)毛的線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現(xiàn)出羽毛的質(zhì)感。

白描畫(huà)法是人類(lèi)最早、最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現(xiàn)形式。除
“
白畫(huà)
”
之外，我國(guó)古代也有人把白描畫(huà)法稱為
“
線描
”
。早期的白描畫(huà)，其線描技法以均勻流暢的線條為主。唐朝吳道子，把白描線條發(fā)展到有粗細(xì)輕重的變化，能生動(dòng)的表現(xiàn)衣褶的動(dòng)感與厚度感。到了明嘉慶間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在其著作《繪畫(huà)發(fā)蒙》中，提出了琴弦描、橄欖描、竹葉描、折蘆描等
“
十八描
”
的畫(huà)法。然而這十八描并沒(méi)有包羅前人所有的描法，也有人主張簡(jiǎn)化為五種，或合并為三大類(lèi)。擅長(zhǎng)白描人物的當(dāng)代畫(huà)家董夢(mèng)梅先生指出：十八描是以線條描法的形狀命名，并不妥當(dāng)。他針對(duì)用筆的方法，提出了懸針筆法、抽絲筆法、鐵絲筆法、來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤（雙尖筆法）等
“
用筆十法
”
。董夢(mèng)梅先生細(xì)分的十種用筆方法，有些也適用于白描花鳥(niǎo)畫(huà)中。

（節(jié)選自《中國(guó)畫(huà)技法》）
1.
下列對(duì)
“
白描畫(huà)法
”
的表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A.
白描畫(huà)法是一種不著顏色的、用墨線描繪物體的畫(huà)法，它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)以墨線為基礎(chǔ)用以表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感等最為顯著的特點(diǎn)。
B.
白描畫(huà)法以線條為主，其筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，要以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸，在以線條為主的同時(shí)，也可用淡墨渲染。
C.
白描畫(huà)法雄辯地證明中國(guó)畫(huà)是線條的藝術(shù)，線條在白描畫(huà)中顯得尤為重要，線條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵，其畫(huà)法有許多極嚴(yán)格的講究。
D.
白描畫(huà)法是人類(lèi)最早、最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現(xiàn)形式，我國(guó)古代稱之為
“
白畫(huà)
”
，因其線描技法以均勻流暢的線條為主，所以也有人稱為
“
線描
”
。
2.
下列理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A.
白描畫(huà)運(yùn)筆宜多用中鋒，線條要寓剛健于婀娜之中，力量要內(nèi)斂，這樣的畫(huà)涵蓄著一種霸悍的氣象，有
“
外柔內(nèi)剛
”
的藝術(shù)效果，耐久看。
B.
白描畫(huà)運(yùn)筆的速度不宜太快，也不能呆滯，務(wù)必要有
“
無(wú)往不回
”
之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也須一絲不茍，不可草率。
C.
用白描法畫(huà)禽鳥(niǎo)，為表現(xiàn)羽毛的蓬松柔軟，宜用略干且下筆、收筆皆虛的細(xì)線條；為表現(xiàn)羽毛的質(zhì)感，宜用中段略粗且落筆、收筆均較輕的線條畫(huà)細(xì)毛。
D.
用白描法畫(huà)花卉，根據(jù)吳學(xué)讓教授的示范，畫(huà)葉梗、竹干等宜用起筆停筆描；畫(huà)葉筋、葉片等宜用釘頭鼠尾描；畫(huà)花瓣則適于用連續(xù)弧線描。
3.
下列理解和分析，不符合原文內(nèi)容的一項(xiàng)是
A.
白描畫(huà)法在中國(guó)歷史悠久，出土于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚墓的兩幅帛畫(huà)，就是我國(guó)迄今為止最早的運(yùn)用白描畫(huà)法表現(xiàn)人物、畜獸等物象的白描繪畫(huà)作品。
B.
中國(guó)白描畫(huà)名家輩出，唐朝的吳道子、北宋的李公麟、明代的鄒得中、清代的惲壽平以及當(dāng)代擅長(zhǎng)白描人物的董夢(mèng)梅等都是白描畫(huà)大家。
C.
中國(guó)古代白描畫(huà)的佳作很多，把線條特色發(fā)揮到極至的《維膜演教圖》，洋溢著樸素而細(xì)致的水墨韻味的《水仙圖》等就是白描畫(huà)的代表作。
D.
白描畫(huà)技法百花齊放，不斷推陳出新，例如吳道子的白描線條有了粗細(xì)輕重的變化，鄒得中提出
“
十八描
”
畫(huà)法，當(dāng)代畫(huà)家董夢(mèng)梅又提出
“
用筆十法
”
。
參考答案：
1.
（
3
分）
D
（
“
因其線描技法以均勻流暢的線條為主，所以也有人稱為
‘
線描
’”
有誤，一是因果關(guān)系不成立，白描并不是因?yàn)?br />“
以均勻流暢的線條為主
”
而叫
“
線描
”
，而是因?yàn)榘酌枋怯镁�條來(lái)描繪物體，所以叫
“
線描
”
；二是
“
以均勻流暢的線條為主
”
是早期白描畫(huà)的畫(huà)法，不能代表白描畫(huà)的線條特征。參見(jiàn)最后一段。）
2.
（
3
分）
A
（
“
這樣的畫(huà)涵蓄著一種霸悍的氣象
”
有誤，
“
霸悍的氣象
”
指的是
“
鋒芒過(guò)多、力量外露
”
而產(chǎn)生的缺陷，而不是正確運(yùn)筆的藝術(shù)效果。參見(jiàn)第一段中間部分。）
3.
（
3
分）
A
（
“
我國(guó)迄今為止最早的
……
白描繪畫(huà)作品
”
有誤，
“
最早的
”
是
“
兩幅帛畫(huà)
”
，而不是
“
白描繪畫(huà)作品
”
。作者表達(dá)的意思是，兩幅最早的戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的帛畫(huà)，是白描畫(huà)，而不是說(shuō)兩幅帛畫(huà)是最早的白描畫(huà)。參見(jiàn)第一段開(kāi)頭部分。）

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