如何鑒賞小說(shuō)的情節(jié) 小說(shuō)主要是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)主題的。故事情節(jié)是塑造典型性格的依托，優(yōu)秀小說(shuō)的故事情節(jié)都和塑造典型性格緊緊結(jié)合，故事發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束 如何鑒賞小說(shuō)的情節(jié)
小說(shuō)主要是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)主題的。故事情節(jié)是塑造典型性格的依托，優(yōu)秀小說(shuō)的故事情節(jié)都和塑造典型性格緊緊結(jié)合，故事發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過(guò)程，也就是塑造典型性格的過(guò)程。故事情節(jié)越典型，越能體現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和矛盾，就越有利于典型性格的塑造；脫離了塑造典型性格，故事情節(jié)再曲折生動(dòng)，也毫無(wú)意義。
小說(shuō)的故事情節(jié)都是虛構(gòu)的，故事來(lái)源于生活，但它通過(guò)整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真事更集中，更完整，更具有代表性。鑒賞小說(shuō)的情節(jié)，特別要注意以下幾點(diǎn)。
一、理清線索，把握情節(jié)的來(lái)龍去脈
一般來(lái)說(shuō)，故事情節(jié)從前到后都有著某種內(nèi)在聯(lián)系，這種內(nèi)在聯(lián)系也就是貫穿在整個(gè)作品中的情節(jié)線索。只要找到了這條貫穿整個(gè)作品的線索，情節(jié)的來(lái)龍去脈也就容易把握了。這是我們鑒賞情節(jié)的首要任務(wù)。不過(guò)，小說(shuō)的情節(jié)線索并不是指我們一般所說(shuō)的時(shí)間線索或空間線索，而是指作品里的基本矛盾沖突所構(gòu)成的情節(jié)發(fā)展線索。例如魯迅的《祝�！�，祥林嫂與魯四老爺?shù)拿�盾沖突，就是構(gòu)成情節(jié)的主要線索。由于作品篇幅長(zhǎng)短的不同以及作品內(nèi)容的特點(diǎn)，小說(shuō)的情節(jié)線索又有主線、副線和明線、暗線之分。鑒賞小說(shuō)情節(jié)，如能抓住情節(jié)的線索，把握其來(lái)龍去脈，將有助于我們?cè)诜治鲎髌窌r(shí)統(tǒng)觀全局，全面地把握作者的意圖。
二、以事見(jiàn)人、透視人物的性格特點(diǎn)
情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，是作為人物運(yùn)動(dòng)的形式出現(xiàn)的。所以，鑒賞故事情節(jié)應(yīng)以事見(jiàn)人，將人物性格與情節(jié)聯(lián)系起來(lái)分析。如魯迅的小說(shuō)《孔乙己》中寫孔乙己到酒店喝酒，周圍的人嘲笑他、與他爭(zhēng)辯的情節(jié)，正是要表現(xiàn)孔乙己偷竊、迂腐的壞毛病�？滓壹航�
“
我
”“
茴
”
字的四種寫法和分豆給孩子們吃的情節(jié)，又是為了表現(xiàn)孔乙己的自傲和善良的品性。孔乙己被丁舉人打斷腿后爬著到酒店喝酒，又謊稱腿是跌斷的，這些情節(jié)則表現(xiàn)他受欺凌的悲慘命運(yùn)和講面子的弱點(diǎn)。小說(shuō)就是通過(guò)這一系列的情節(jié)來(lái)完成對(duì)孔乙己復(fù)雜性格的刻畫(huà)的。閱讀鑒賞時(shí)，要逐一分析，挖掘情節(jié)的意義。
三、見(jiàn)微知著，涵泳細(xì)節(jié)的內(nèi)在意義
小說(shuō)的情節(jié)往往由若干個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成，而場(chǎng)面總是由很多個(gè)細(xì)節(jié)組成的。分析場(chǎng)面和細(xì)節(jié)是鑒賞情節(jié)的進(jìn)一步深入，同時(shí)也只有這樣的情節(jié)鑒賞才顯得具體、充分和中肯。魯迅的《阿
Q
正傳》中有一個(gè)情節(jié)令人難忘。犯人在最后受判時(shí)畫(huà)押，通常總是遲疑而顫抖地執(zhí)著筆，無(wú)可奈何地畫(huà)上一筆就算，魯迅寫阿
Q
的畫(huà)押就大大不同，是獨(dú)一無(wú)二的阿
Q
式的：一面是
“
使盡了平生的力畫(huà)圓圈
”
；而另一面卻是
“
這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫(huà)成瓜子模樣了
”
。即使沒(méi)有看過(guò)《阿
Q
正傳》全文，不知道阿
Q
平生為人，單就這一細(xì)節(jié)來(lái)看，阿
Q
的麻木無(wú)知就淋漓盡致地表露出來(lái)了。如此抓住場(chǎng)面和細(xì)節(jié)鑒賞，就不是浮光掠影了。有人閱讀小說(shuō)，只顧著熱鬧，單純追求故事情節(jié)緊張曲折，而不想想作者通過(guò)一定的情節(jié)究竟提出了什么問(wèn)題，這些問(wèn)題有何社會(huì)意義，又是如何解決的，等等，這就不得要領(lǐng)了。
四、品味技巧，領(lǐng)會(huì)情節(jié)的藝術(shù)匠心
每篇小說(shuō)的情節(jié)鋪設(shè)都有講究，小說(shuō)情節(jié)的生動(dòng)曲折、波瀾起伏和扣人心弦，應(yīng)該說(shuō)是所有優(yōu)秀小說(shuō)的顯著特點(diǎn)。什么地方埋伏筆，什么地方照應(yīng)，什么地方是有助于塑造人物的精彩描寫，哪些地方是游離于情節(jié)之外、荒誕不經(jīng)的
“
噱頭
”
等，都要細(xì)細(xì)加以賞析。例如《紅樓夢(mèng)》中劉姥姥三進(jìn)榮國(guó)府的情節(jié)，每次各不相同。一進(jìn)，只讓劉姥姥見(jiàn)了王熙鳳，借此給讀者展示了榮國(guó)府這個(gè)詩(shī)禮簪纓之族、溫柔富貴之鄉(xiāng)的豪奢；二進(jìn)，劉姥姥見(jiàn)了賈母，又是飲宴，又是飽覽，讓讀者見(jiàn)到了榮國(guó)府也有各種矛盾，由此埋下了賈府即將敗落的伏筆；三進(jìn)，那位曾向劉姥姥伸出援助之手的璉二奶奶也不得不向她呼救了。鑒賞這樣的情節(jié)，我們不僅要注意情節(jié)本身的變化，還要注意發(fā)掘情節(jié)所寓示著的主題意義。同時(shí)，又要看到作者在組織情節(jié)時(shí)所顯現(xiàn)出的胸有全豹、高屋建瓴的藝術(shù)特點(diǎn)。

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