輕佻文字時(shí)代需要質(zhì)樸 劉金祥 ① 什么是散文或散文的傳統(tǒng)是什么，這是一個(gè)遠(yuǎn)比詮釋什么是詩(shī)歌和小說(shuō)更難以回答的問(wèn)題。散文的界定或文學(xué)意義上的散文文體的確立，經(jīng)歷了一個(gè)歷 輕佻文字時(shí)代需要質(zhì)樸
劉金祥
①
什么是散文或散文的傳統(tǒng)是什么，這是一個(gè)遠(yuǎn)比詮釋什么是詩(shī)歌和小說(shuō)更難以回答的問(wèn)題。散文的界定或文學(xué)意義上的散文文體的確立，經(jīng)歷了一個(gè)歷史演變和遞嬗過(guò)程。我們有過(guò)“
為學(xué)術(shù)而散文”
的時(shí)代，西方也有“
把歷史（哲學(xué)）用散文進(jìn)行寫作”
的時(shí)代。盡管我非常崇尚紀(jì)元前簡(jiǎn)約、清晰、準(zhǔn)確、質(zhì)樸的“
散文”
行文，但還是傾向于作為文學(xué)（文體）意義上的散文，中國(guó)始于“
文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代”
的魏晉，西方始于“
我本人就是這部書（《隨筆集》）的材料”
的蒙田。
②
關(guān)于作家或作品，盡管人們懂得“
海納百川，有容乃大”
的道理，但就每個(gè)一生有限的讀者，其趣味、好惡、心智、觀念乃至偏見(jiàn)，必定影響他的親疏與取舍。就個(gè)人而言，我把古往今來(lái)的作家（作品）大致分為兩類，一類我稱之是木質(zhì)的、溫善的、心靈的、精神的、導(dǎo)引的；另一類則是鐵質(zhì)的、冷峭的、頭腦的、分析的、揭示的。當(dāng)然，這種劃分完全是相對(duì)的、非科學(xué)的、個(gè)人化的。對(duì)于人類，我將前者稱作“
建設(shè)”
型作家，比較傾向心儀、認(rèn)同他們。
③
根據(jù)自己有限的閱讀范圍和經(jīng)驗(yàn)，過(guò)去對(duì)我影響較大的，確立了我的精神和信念、對(duì)我的寫作面貌產(chǎn)生較大影響的作家和作品主要有：列夫·
托爾斯泰（特別是他的《天國(guó)就在你們心里》和《那么我們應(yīng)該怎么辦》）、梭羅《瓦爾登湖》、泰戈?duì)枺ㄌ貏e是他的《人生的親政》）、雨果《悲慘世界》、愛(ài)默生隨筆、雅姆和布萊克詩(shī)歌、安徒生童話、紀(jì)伯倫《先知》及《沙與沫》、希門內(nèi)斯《小銀和我》、赫西俄德《工作與時(shí)日》、薩迪《果園》、席勒《歡樂(lè)頌》、史懷澤《敬畏生命》等，以及我必須在此列舉的馬克·
奧勒留的《沉思錄》和昂蘇爾·
瑪阿里的《卡布斯教誨錄》。對(duì)我來(lái)說(shuō)，愛(ài)默生“
最高等級(jí)的書是那些傳達(dá)道德觀念的書”
的說(shuō)法，無(wú)疑是正確的。此外，我比較喜歡的散文作家還有盧梭、蒲寧、黑塞、普里什文、德富蘆花、謝爾古科夫、阿斯塔菲耶夫、米什萊、赫德遜、列那爾等。我比較喜歡的中國(guó)古今散文作家，主要有陶淵明、范仲淹、蘇軾、魯迅、豐子愷、巴金、柯靈、張承志、張煒等。
④
我想補(bǔ)充一點(diǎn)的是，對(duì)現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義文學(xué)，我內(nèi)心始終有一種隱隱的抵觸。我不否認(rèn)它的特定價(jià)值，但我仍贊同泰戈?duì)柈?dāng)初對(duì)它的“
本質(zhì)上不是新的，而是衰頹的”
看法。在我看來(lái)，總體上這是人類精神開(kāi)始“
崩潰”
的一種表現(xiàn)，或者說(shuō)是人類精神開(kāi)始“
崩潰”
的文學(xué)反映。但愿將來(lái)人們能夠說(shuō)：那是文學(xué)的一段彎路和歧途。
⑤
作家選擇哪種文體寫作，與其說(shuō)是一種偶然，不如說(shuō)是一種必然，它更多的不是與天賦和技能而是與血質(zhì)和精神相關(guān)，散文家E·B·
懷特在他的《散文家》一文中講出半個(gè)真理：“
只有那種生來(lái)就是以自我為中心的人才會(huì)有膽量和毅力去寫散文。”
在文學(xué)創(chuàng)作中，散文與世界（人類）的關(guān)系，是一種最為直接的關(guān)系，也是作家與作品相對(duì)合一的文體。從一定意義上講，小說(shuō)家和詩(shī)人是“
幕后”
作家，而散文家則是“
臺(tái)前”
作家，一個(gè)具有責(zé)任感和使命感的、富于理想精神的作家必定選擇“
散文”
，正如詩(shī)人布羅茨基所說(shuō)：散文可以牽著讀者的手把他領(lǐng)進(jìn)那個(gè)“
境界”
，詩(shī)歌則需要連推帶拉才能做到這一點(diǎn)，比如50
歲以后的托爾斯泰和“
終極命題是‘
人’
而不是藝術(shù)”
的魯迅。“
詩(shī)人筆下的墨跡像圣徒的鮮血一樣圣潔”
。在這個(gè)文字被輕佻地濫用的時(shí)代，我尊崇古人對(duì)文字的敬畏和虔誠(chéng)。巨量的字?jǐn)?shù)對(duì)一個(gè)作家也許是有益的，但世界對(duì)此已經(jīng)表示了它的憂慮。
⑥
對(duì)于我們這樣一個(gè)習(xí)慣于臆測(cè)和防范、心理極易變態(tài)的民族，我愿意光明地、信任地看待一切事物，希望我的文字給世界帶來(lái)的是善意和溫暖，而不是相反。對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，我堅(jiān)信有些東西是永恒的，而不是僅屬于哪個(gè)世紀(jì)的，關(guān)于散文美學(xué)追求，我想借用惠特曼的一句話表達(dá)：“
藝術(shù)的藝術(shù)，表現(xiàn)手法的卓越和文字光彩的煥發(fā)，全在于質(zhì)樸。”
質(zhì)樸包含著文字的質(zhì)感、樸素、簡(jiǎn)單和溫度，以及一個(gè)作家對(duì)世界應(yīng)有的愛(ài)與祝福。
12
．下列關(guān)于“
散文”
的相關(guān)說(shuō)法，符合文意的兩項(xiàng)是（ ）（5
分）
A
．散文的界定或文學(xué)意義上的散文文體的確立，經(jīng)歷了一個(gè)歷史演變和遞嬗過(guò)程。“
為學(xué)術(shù)而散文”
就是文學(xué)（文體）意義上的散文。
B
．古往今來(lái)的作家（作品）分為兩類，一類我稱之是木質(zhì)的、溫善的、心靈的、精神的、導(dǎo)引的；另一類則是鐵質(zhì)的、冷峭的、頭腦的、分析的、揭示的。
C
．作者不否認(rèn)現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義文學(xué)的特定價(jià)值，但內(nèi)心始終有一種隱隱的抵觸，因?yàn)樗�像泰戈�(duì)栆粯诱J(rèn)為它“
本質(zhì)上不是新的，而是衰頹的”
。
D
．在文學(xué)創(chuàng)作中，散文與世界（人類）的關(guān)系，是一種最為直接的關(guān)系，也是作家與作品相對(duì)合一的文體。因此，從一定意義上講，散文家是“
臺(tái)前”
作家。
E
．散文美學(xué)的追求，在于質(zhì)樸。散文追求質(zhì)樸，藝術(shù)就藝術(shù)了，表現(xiàn)手法就卓越了，文字就能散發(fā)光彩。
13
．下列說(shuō)法符合文意的一項(xiàng)是（ ）（3
分）
A
．盡管人們懂得“
海納百川，有容乃大”
，應(yīng)該多讀書讀各種書的道理，但讀者一生有限，其趣味、好惡、心智、觀念乃至偏見(jiàn)，必定影響他的親疏與取舍。
B
．作者比較心儀、認(rèn)同創(chuàng)作鐵質(zhì)的、冷峭的、頭腦的、分析的、揭示的文學(xué)作品的作家。
C
．現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義文學(xué)在作者看來(lái)，總的來(lái)說(shuō)是人類精神開(kāi)始“
崩潰”
的文學(xué)反映，人們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到這是文學(xué)的一段彎路和歧途。
D
．作家選擇哪種文體寫作，與其說(shuō)是一種偶然，不如說(shuō)是一種必然，它與天賦和技能無(wú)關(guān)，而是與血質(zhì)和精神相關(guān)。
14
．作者認(rèn)為散文應(yīng)該以什么樣的面貌呈現(xiàn)于文字輕佻的時(shí)代？（4
分）
15
．請(qǐng)結(jié)合魯迅的散文分析他的散文是否是“
木質(zhì)的、溫善的、心靈的、精神的、導(dǎo)引的”
？（4
分）
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