談寫字 沈從文 社會(huì)組織復(fù)雜時(shí)，所有事業(yè)就得分工。任何一種工作，必需要鍥而不舍地從事多，才能夠有點(diǎn)成就。當(dāng)行與玩票，造詣分別顯然。 多數(shù)人若肯承認(rèn)在藝術(shù)上分工的事實(shí) 談寫字
沈從文

社會(huì)組織復(fù)雜時(shí)，所有事業(yè)就得“分工”。任何一種工作，必需要鍥而不舍地從事多，才能夠有點(diǎn)成就。當(dāng)行與玩票，造詣分別顯然。
多數(shù)人若肯承認(rèn)在藝術(shù)上分工的事實(shí)，那就好多了。不幸得很，中國多數(shù)人大都忽略了這種事實(shí)。都以為一事精便百事精。尤其是藝術(shù)，社會(huì)上許多人到某一時(shí)都?xì)g喜附庸風(fēng)雅，從事藝術(shù)。惟其傾心藝術(shù)，影響所及恰好作成藝術(shù)進(jìn)步的障礙，這個(gè)人若在社會(huì)又有地位，有勢力，且會(huì)招致藝術(shù)的墮落。最顯著的一例就是寫字。
　　寫字算不算得是藝術(shù)，本來是一個(gè)問題。但我們不妨從歷史來考察一下，看看寫字是不是可稱為有藝術(shù)價(jià)值。就現(xiàn)存最古的甲骨文字看來，可知道當(dāng)時(shí)文字制作者，在點(diǎn)線明朗悅目便于記憶外，已經(jīng)注重到它個(gè)別與群體的裝飾美或圖案美。到銅器文字，這種努力尤其顯然（商器文字如畫，周器文字極重組織）。此后大小篆的雄秀，秦權(quán)量文字的整肅，漢碑碣的繁復(fù)變化，從而節(jié)省為章草，整齊成今隸，它那變革原因，雖重在講求便利，切合實(shí)用，然而也就始終有一種造形美的意識存在。因?yàn)檫@種超實(shí)用的意識，浸潤流注，方促進(jìn)其發(fā)展。我們?nèi)粲辛诉@點(diǎn)認(rèn)識，就權(quán)且承認(rèn)寫字是一種藝術(shù)，似乎算不得如何冒失了。
　　寫字的藝術(shù)價(jià)值成為問題，倒恰好是文字被人承認(rèn)為藝術(shù)一部門之時(shí)。史稱熹平時(shí)蔡邕寫石經(jīng)成功，立于太學(xué)門外，觀看的和摹寫的車乘日千余輛，填塞街陌。到晉有王羲之作行草書，更奠定了字體在中國的藝術(shù)價(jià)值，不過同時(shí)也就凝固了文字藝術(shù)創(chuàng)造的精神。從此寫字重摹仿，且漸重作者本人的事功，容易受人為風(fēng)氣所支配，在社會(huì)上它的地位與圖畫、音樂、雕刻比較起來，雖見得更貼近生活，切于應(yīng)用，令人注意，但與純藝術(shù)也就越遠(yuǎn)了。
　　字的藝術(shù)價(jià)值動(dòng)搖，浮泛而無固定性，是否藝術(shù)成為問題，另外有個(gè)原因，不在它的本身，卻在大多數(shù)人對于字的估價(jià)方法先有問題。一部分人把它和圖畫、音樂、雕刻比較，便見得一切藝術(shù)都有所謂創(chuàng)造性，唯獨(dú)寫字拘束性大，無創(chuàng)造性可言。并且單獨(dú)無道德或情感教化啟示力量，故輕視它。這種輕視無補(bǔ)于字的地位，自然也無害于字的藝術(shù)真價(jià)值。輕視它，不注意它，那就罷了。到記日用賬目或給什么密友情人寫信時(shí)，這輕視它的人總依然不肯十分疏忽它，明白一個(gè)文件看來順眼有助于目的的獲得。輕視字的藝術(shù)價(jià)值的人，其實(shí)不過是對于字的藝術(shù)效果要求太多而已。糟的倒是另外一種過分重視它而又莫名其妙的欣賞者。這種人對于字的本身美惡照例毫無理解，正因其無理解，便把字附上另外人事的媒介，間接給他一種價(jià)值觀。把字當(dāng)成一種人格的象征，一種權(quán)力的符咒；換言之，欣賞它只為的是崇拜它。前中國運(yùn)故宮古物往倫敦展覽時(shí)，英國委員選畫的標(biāo)準(zhǔn)是見有乾隆皇帝題字的都一例帶走。中國委員當(dāng)時(shí)以為十分可笑。
　　其實(shí)中國藝術(shù)鑒賞者，何嘗不是同樣可笑。近來南北美術(shù)展覽會(huì)里，常常可以發(fā)現(xiàn)吳佩孚先生畫的竹子，馮玉祥先生寫的白話詩，注意的人可真不少。幾個(gè)比較風(fēng)雅稍明繪事能涂抹兩下的朝野要人，把鬻畫作畫當(dāng)成副業(yè)收入居然十分可觀。山東督辦張宗昌，雖不識字，某藝術(shù)雜志上還刊載過他一筆寫成的虎字！
　　書畫并列，尤其是寫字，仿佛更容易玩票，無怪乎游山玩水時(shí)，每到一處名勝地方，當(dāng)眼處總碰到一些名人題壁刻石。若無世俗對于這些名人的盲目崇拜，這些人一定羞于題壁刻石，把上好的一堵墻壁一塊石頭臟毀，來虐待游人的眼目了。

所以說，“分工”應(yīng)當(dāng)是挽救這種藝術(shù)墮落可能辦法之一種。本來人人都有對于業(yè)余興趣選擇的自由，藝術(shù)玩票實(shí)在還值得加以提倡。然而必需認(rèn)識分工的事實(shí)，真的專家行家方有抬頭機(jī)會(huì)，這一門藝術(shù)也方有進(jìn)步希望。
1937

4
月
（選自沈從文《龍鳳藝術(shù)》，北京十月文藝出版社，

，有刪節(jié)）
12
－
13
題為選擇題。請?jiān)诖痤}卡“選擇題答題區(qū)”作答。（
12
題選對一項(xiàng)給
2
分，選對兩項(xiàng)給
5
分，多選不給分）
12.
下列對于各時(shí)期的字所具有的藝術(shù)價(jià)值的說法，符合文意的兩項(xiàng)是
(5
分
)
A
．甲骨文字點(diǎn)線明朗，初具裝飾美或圖案美，但不便于記憶。
B
．銅器文字更注重裝飾美或圖案美，或如畫，或重結(jié)構(gòu)組織。
C
．大小篆書的字型雄奇秀美，秦權(quán)量文字則體現(xiàn)為整齊莊重。
D
．漢代碑碣上的文字極其繁復(fù)但富于變化，以造形美為目的。
E
．章草筆劃簡省，今隸講究整齊，便利實(shí)用，卻不重造形美。
13.
下列說法不符合文意的一項(xiàng)是
(3
分
)
A
．在藝術(shù)上想一事精便百事精是相當(dāng)困難的，不專心從事一事難以有所成就。
B
．即使是輕視寫字的藝術(shù)價(jià)值的人在生活實(shí)際中也會(huì)意識到寫字順眼的重要性。
C
．吳佩孚、馮玉祥等雖是軍人出身，但畫的竹子、寫的白話詩亦有很高藝術(shù)價(jià)值。
D
．人人都可以有自己的興趣愛好，藝術(shù)玩票亦無可厚非，但要正確區(qū)分對待。
14.
作者為什么要討論寫字算不算得是藝術(shù)？
(4
分
)
15.
結(jié)合文中的觀點(diǎn)，談?wù)勀銓ο旅嫔驈奈南壬�這個(gè)“建議”的理解。（
4
分）
因此我想附帶一個(gè)建議，即盼望現(xiàn)代畫家再莫題跋。尤其是幾位歡喜題跋的畫家，題跋常破壞了畫的完美！
答案：
12B
、
C A
．甲骨文字便于記憶；
D
．漢代碑碣上的文字注意到造形美，但并非以之為目的；
E
．“雖重在講求便利，切合實(shí)用，然而也就始終有一種造形美的意識存在，因?yàn)檫@種超實(shí)用的意識，浸潤流注”，此句的意思是章草、今隸在“講求便利，切合實(shí)用”的同時(shí)，也注重“造形美”。
13C
文中舉“吳佩孚先生畫的竹子，馮玉祥先生寫的白話詩”常常出現(xiàn)在“近來南北美術(shù)展覽會(huì)里”，且“注意的人可真不少。”，并非對其表示贊賞，而是以此論證“中國藝術(shù)鑒賞者”也常是只看是否名人，而不真正關(guān)注作品的藝術(shù)品質(zhì)。
14.
視作一種藝術(shù)；但是因?yàn)闀x代以后，人們寫字偏重模仿，（
1
分）并逐漸將寫字者的名聲地位看得太重，以致脫離了藝術(shù)本身，（
1
分）這正是作者在本文所要批判的。（
1
分）意思答對即可。
15.
（
4
分）作者認(rèn)為人往往只能精專于一個(gè)方面，（
1
分）既是畫家所長即為作畫，而非寫字，那么所寫的字可能反倒破壞了畫的完美；（
1
分）又或者因?yàn)楫嫾矣忻�望�?br />1
分）而隨意題跋，則更是功利性的行為，（
1
分）是對藝術(shù)的破壞。
意思答對即可。

本文來自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/462170.html

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