中國(guó)漆畫(huà)的傳承與發(fā)展 漆畫(huà)是以大漆為主要媒材進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng)作。天然大漆產(chǎn)自漆樹(shù)，為琥珀色半透明液體 , 干涸后有極強(qiáng)的粘著力。耐酸堿 , 抗腐蝕，表面瑩潤(rùn)，裝飾效果強(qiáng)。上世紀(jì) 中國(guó)漆畫(huà)的傳承與發(fā)展
漆畫(huà)是以大漆為主要媒材進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng)作。天然大漆產(chǎn)自漆樹(shù)，為琥珀色半透明液體,
干涸后有極強(qiáng)的粘著力。耐酸堿,
抗腐蝕，表面瑩潤(rùn)，裝飾效果強(qiáng)。上世紀(jì)五十代河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)山出土的戰(zhàn)國(guó)漆瑟,
運(yùn)用鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、藍(lán)、白、金九色，彩繪出神怪龍蛇及狩獵舞樂(lè)場(chǎng)面，目前堪稱(chēng)我國(guó)最早的漆畫(huà)。西漢馬王堆出土的黑地漆棺，用紅、黑、白、黃等色彩描繪云氣，云中穿插各種仙人異獸,
用筆剛?cè)嵯酀?jì)，氣韻生動(dòng)，已完全脫離了漆飾的范疇。而后漆畫(huà)屏風(fēng)的出現(xiàn)更將漆畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)立推進(jìn)了一大步，山西大同北魏司馬金龍墓出土的漆畫(huà)屏風(fēng)，以烈女傳為題材，作品從構(gòu)圖、人物造型等各方面都與顧愷之傳世作品《女史箴圖》十分相似，是漆史上的典范之作。唐代以后，漆工藝不斷推陳出新，平脫、末金鏤、雕漆等各種創(chuàng)新技法層出不窮，以至有“
千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)”
之譽(yù)。然而在工藝技法登峰造極的同時(shí)，中國(guó)漆畫(huà)也日漸程式化、材料化，漆畫(huà)發(fā)展日漸式微，從人們的生活中全面退縮。
20
世紀(jì)上半葉,
國(guó)際漆畫(huà)運(yùn)動(dòng)啟蒙催生了中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)。李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師為發(fā)展漆畫(huà)做出了開(kāi)拓性的貢獻(xiàn)，確立了漆畫(huà)作為純繪畫(huà)藝術(shù)的突出地位，成為現(xiàn)代漆畫(huà)運(yùn)動(dòng)的奠基人。60
－70
代是中國(guó)漆畫(huà)的借鑒、繼承和開(kāi)拓階段。日本漆畫(huà)尤其是越南磨漆畫(huà)的全面推介，為中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)成長(zhǎng)和發(fā)展提供了豐饒的養(yǎng)分。喬十光和蔡克振先生作為杰出代表，在技法的自由度、風(fēng)格的多樣化、內(nèi)涵的承載量等方面廣泛探索,
使漆畫(huà)完成了從器到畫(huà)的“
脫胎之變”
。1984
，漆畫(huà)首次作為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種參加了第六屆全國(guó)美展，漆畫(huà)終于開(kāi)門(mén)立戶(hù)，在美術(shù)界取得了一席之地。至此，“
現(xiàn)代漆畫(huà)”
已然成形，開(kāi)始步入大發(fā)展時(shí)期。
近些來(lái)，當(dāng)代漆畫(huà)在外來(lái)藝術(shù)觀念的影響下，突破了傳統(tǒng)的局限和束縛，探索著走向更為廣闊的自由空間。然而，中國(guó)漆畫(huà)也面臨著諸多藝術(shù)難題，如大漆與化學(xué)漆的應(yīng)用、工藝性與繪畫(huà)性的兼顧等諸多問(wèn)題。因此，當(dāng)代中國(guó)漆畫(huà)如何更好勝任當(dāng)代人文內(nèi)涵的表達(dá)，弘揚(yáng)民族的時(shí)代精神方面與審美理想，筆者認(rèn)為，主要可通過(guò)以下三種途徑。
一是守持傳統(tǒng)，推陳出新，多元發(fā)展。漆畫(huà)的創(chuàng)作應(yīng)守持傳統(tǒng)，在漆海中立定精神，天然大漆具有沉著豐潤(rùn)的色調(diào)和優(yōu)美含蓄的色澤，猶如國(guó)畫(huà)之水墨、油畫(huà)之油彩，可直接入畫(huà)而自成一格，使漆畫(huà)具有其它畫(huà)種不可替代的材質(zhì)美感。
二是向生活學(xué)習(xí)，提煉題材，回歸藝術(shù)真諦。在當(dāng)代漆畫(huà)的創(chuàng)作中，仍然缺乏內(nèi)涵深遠(yuǎn)、內(nèi)容廣闊的作品。因此，在現(xiàn)階段下，漆畫(huà)題材的選擇應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)趨向多元化，既可以關(guān)注市井小民的平凡生活，亦可以反映風(fēng)云變色的重大歷史事件。
三是加強(qiáng)漆畫(huà)理論體系建設(shè)，培養(yǎng)后繼隊(duì)伍�，F(xiàn)階段，一些經(jīng)典漆畫(huà)理論著作及教材仍然僅是一味羅列技法，忽略對(duì)作品創(chuàng)作內(nèi)涵的深入分析。再則，現(xiàn)階段高校漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)長(zhǎng)期處于非主流狀態(tài)，一直在工藝和繪畫(huà)的夾縫中尋求發(fā)展，創(chuàng)作往往舍本求末，拘泥于技術(shù)細(xì)節(jié)。因此，在加強(qiáng)漆藝技法統(tǒng)教育的同時(shí)，尤其要注重藝術(shù)內(nèi)涵的挖掘、研究。以此為目標(biāo)，大力培養(yǎng)后備隊(duì)伍，不斷提高從業(yè)隊(duì)伍總體素質(zhì)，使漆畫(huà)躋身于當(dāng)代繪畫(huà)美術(shù)之林。
1
．關(guān)于中國(guó)漆畫(huà)，下列各項(xiàng)表述正確的一項(xiàng)是（ ）（3
分）
A
．河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)山出土的戰(zhàn)國(guó)漆瑟,
運(yùn)用鮮紅、暗紅、淺黃、黃、褐、綠、藍(lán)、白、金九色，彩繪出神怪龍蛇及狩獵舞樂(lè)場(chǎng)面，堪稱(chēng)我國(guó)最早的漆畫(huà)。
B.
山西大同北魏司馬金龍墓出土以烈女傳為題材的漆畫(huà)屏風(fēng)《女史箴圖》,
作品構(gòu)圖、人物造型十分生動(dòng)，是漆史上的典范之作。
C. 20
世紀(jì)上半葉,
國(guó)際漆畫(huà)運(yùn)動(dòng)啟蒙催生了中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)。60
－70
代是中國(guó)漆畫(huà)的借鑒、繼承和開(kāi)拓階段。日本磨漆畫(huà)的全面推介，為中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)成長(zhǎng)和發(fā)展提供了豐饒的養(yǎng)分。
D.
李芝卿、沈福文、雷圭元三位大師是現(xiàn)代漆畫(huà)運(yùn)動(dòng)的奠基人，喬十光和蔡克振先生在進(jìn)一步繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行了廣泛的探索,
使漆畫(huà)完成了從器到畫(huà)的“
脫胎之變”
。
2
．關(guān)于中國(guó)當(dāng)代漆畫(huà)存在的問(wèn)題，下列各項(xiàng)不正確的一項(xiàng)是（ ）（3
分）
A
．一些經(jīng)典漆畫(huà)理論著作及教材仍然僅是一味羅列技法，忽略對(duì)作品創(chuàng)作內(nèi)涵的深入分析，漆畫(huà)創(chuàng)作往往舍本求末，拘泥于技術(shù)細(xì)節(jié)。
B
．在外來(lái)藝術(shù)觀念的影響下，當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作雖突破了傳統(tǒng)的局限和束縛，但仍然缺乏內(nèi)涵深遠(yuǎn)、內(nèi)容廣闊的作品。
C
．大漆與化學(xué)漆的應(yīng)用沖突、工藝性與繪畫(huà)性難以兼顧，因此，當(dāng)代中國(guó)漆畫(huà)難以勝任當(dāng)代人文內(nèi)涵的表達(dá)，難以弘揚(yáng)民族的時(shí)代精神方面與審美理想。
D
．現(xiàn)階段高校漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)長(zhǎng)期處于非主流狀態(tài)，一直在工藝和繪畫(huà)的夾縫中尋求發(fā)展，因而后備隊(duì)伍力量不夠強(qiáng)大。
3
．根據(jù)原文內(nèi)容，下列推斷不正確的一項(xiàng)是（ ）（3
分）
A.
唐代以后，漆工藝不斷推陳出新，平脫、末金鏤、雕漆等各種創(chuàng)新技法層出不窮，由于過(guò)分注重技法等原因，中國(guó)漆畫(huà)也日漸程式化、材料化，漆畫(huà)發(fā)展日漸式微，從人們的物質(zhì)生活和精神生活中全面退縮。
B.
天然大漆為琥珀色半透明液體,
干涸后有極強(qiáng)的粘著力；它耐酸堿,
抗腐蝕，表面瑩潤(rùn)，裝飾效果強(qiáng)；它具有沉著豐潤(rùn)的色調(diào)和優(yōu)美含蓄的色澤，具有化學(xué)漆不可替代的材質(zhì)美感。
C.
西漢馬王堆出土的黑地漆棺，用紅、黑、白、黃等色彩描繪云氣，云中穿插各種仙人異獸,
用筆剛?cè)嵯酀?jì)，氣韻生動(dòng)，已完全脫離了漆飾的范疇，標(biāo)志著漆畫(huà)藝術(shù)開(kāi)始獨(dú)立。
D. 1984
，漆畫(huà)首次作為一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種參加了第六屆全國(guó)美展，意味著漆畫(huà)終于開(kāi)門(mén)立戶(hù)，在美術(shù)界取得了一席之地。至此，“
現(xiàn)代漆畫(huà)”
已然成形，開(kāi)始步入大發(fā)展時(shí)期。
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1.D
.(A.

混淆時(shí)態(tài)，目前堪稱(chēng)我國(guó)最早的漆畫(huà)。
B.
張冠李戴，《女史箴圖》不是漆畫(huà)。
C.

張冠李戴，越南磨漆畫(huà)
)
2. C
．“
難以勝任當(dāng)代人文內(nèi)涵的表達(dá)，難以弘揚(yáng)民族的時(shí)代精神方面與審美理想”
表述過(guò)于絕對(duì)
3 .B
(
“
具有化學(xué)漆不可替代的材質(zhì)美感”
曲解文意，原文是“
使漆畫(huà)具有其他畫(huà)種不可替代的材質(zhì)美感”
)

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/507839.html

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