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《園日涉以成趣》閱讀答案
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園日涉以成趣 陳從周 中國園林如畫如詩,是集建筑、書畫、文學、園藝等藝術(shù)的精華,在世界造園藝術(shù)中獨樹一幟。 每一個園都有自己的風格,游頤和園,印象最深的應(yīng)是昆明湖與萬 園日涉以成趣
陳從周
中國園林如畫如詩,是集建筑、書畫、文學、園藝等藝術(shù)的精華,在世界造園藝術(shù)中獨樹一幟。
每一個園都有自己的風格,游頤和園,印象最深的應(yīng)是昆明湖與萬壽山;游北海,則是湖面與瓊?cè)A島;蘇州拙政園曲折彌漫的水面、揚州個園峻拔的黃石大假山等,也都令人印象深刻。
在造園時,如能利用天然的地形再加人工的設(shè)計配合,這樣不但節(jié)約了人工物力,并且利于景物的安排,造園學上稱為“因地制宜”。
中國園林有以山為主體的,有以水為主體的,也有以山為主水為輔,或以水為主山為輔的,而水亦有散聚之分,山有平岡峻嶺之別。園以景勝,景因園異,各具風格。在觀賞時,又有動觀與靜觀之趣。因此,評價某一園林藝術(shù)時,要看它是否發(fā)揮了這一園景的特色,不落常套。
中國古典園林絕大部分四周皆有墻垣,景物藏之于內(nèi)?墒菆@外有些景物還要組合到園內(nèi)來,使空間推展極遠,予人以不盡之意,此即所謂“借景”。頤和園借近處的玉泉山和較遠的西山景,每當夕陽西下時,在湖山真意亭處憑欄,二山仿佛移置園中,確是妙法。
中國園林,往往在大園中包小園,如頤和園的諧趣園、北海的靜心齋、蘇州拙政園的枇杷園、留園的揖峰軒等,它們不但給園林以開朗與收斂的不同境界,同時又巧妙地把大小不同、結(jié)構(gòu)各異的建筑物與山石樹木安排得十分恰當。至于大湖中包小湖的辦法,要推西湖的三潭映月最妙了。這些小園、小湖多數(shù)是園中精華所在,無論建筑處理、山石堆疊、盆景配置等,都是工筆細描,耐人尋味。游園的時候,對于這些小境界,宜靜觀盤桓。它與廊引人隨的動觀看景,適成相反。
中國園林的景物主要摹仿自然,用人工的力量來建造天然的景色,即所謂“雖由人作,宛自天開”。這些景物雖不一定強調(diào)仿自某山某水,但多少有些根據(jù),用精練概括的手法重現(xiàn)。頤和園的仿西湖便是一例,可是它又不盡同于西湖。亦有利用山水畫的畫稿,參以
詩詞
的情調(diào),構(gòu)成許多詩情畫意的景色。在曲折多變的景物中,還運用了對比和襯托等手法。頤和園前山為華麗的建筑群,后山卻是蒼翠的自然景物,兩者給人不同的感覺,卻相得益彰。在中國園林中,往往以建筑物與山石作對比,大與小作對比,高與低作對比,疏與密作對比等等。而一園的主要景物又由若干次要的景物襯托而出,使賓主分明,像北京北海的白塔、景山的五亭、頤和園的佛香閣便是。
中國園林,除山石樹木外,建筑物的巧妙安排,十分重要,如花間隱榭、水邊安亭。還可利用長廊云墻、曲橋漏窗等,構(gòu)成各種畫面,使空間更加擴大,層次分明。因此,游過中國園林的人會感到庭園雖小,卻曲折有致。這就是景物組合成不同的空間感覺,有開朗、有收斂、有幽深,有明暢。游園觀景,如看中國畫的長卷一樣,次第接于眼簾,觀之不盡。
“好花須映好樓臺”,到過北海團城的人,沒有一個不說團城承光殿前的松柏布置得妥帖宜人。這是什么道理?其實是松柏的姿態(tài)與附近的建筑物高低相稱,又利用了“樹池”將它參差散植,加以適當?shù)慕M合,使疏密有致,掩映成趣。蒼翠虬枝與紅墻碧瓦構(gòu)成一幅極好的畫面。這怎不令人流連忘返呢?頤和園樂壽堂前的海棠,同樣與四周的廊屋形成了玲瓏絢爛的構(gòu)圖,這些都是綠化中的佳作。江南的園林利用白墻作背景,配以華滋的花木、清拔的竹石,明潔悅目,又別具一格。園林中的花木,大都是經(jīng)過長期的修整,使姿態(tài)曲盡畫意。
若干園林亭閣,不但有很好的命名,有時還加上很好的對聯(lián),讀過劉鶚的《老殘游記》,總還記得老殘在濟南游大明湖,看了“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”的對聯(lián)后,暗暗稱道:“真?zhèn)不錯。”可見文學在園林中所起的作用。
不同的季節(jié),園林呈現(xiàn)不同的風光。北宋名山水畫家郭熙在其畫論《林泉高致》中說過:“春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡。”造園者多少參用了這些畫理,揚州的個園便是用了春夏秋冬不同的假山。在色澤上,春山用略帶青綠的石筍,夏山用灰色的湖石,秋山用褐色的黃石,冬山用白色的雪石。黃石山奇峭凌云,俾便秋日登高。雪石羅堆廳前,冬日可作居觀,便是體現(xiàn)這個道理。
曉色春開,春隨人意,游園當及時。
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/552823.html
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