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《變臉》課后練習答案
編輯:
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來源:
逍遙右腦記憶
《變臉》研討與練習說明 人民教育出版社中學語文課程教材研究開發(fā)中心 一、水上漂和狗娃之間有什么矛盾 ? 矛盾沖突的高潮在什么地方 ? 在此之前,作者做了哪些鋪墊 ? ( 本題旨在引 《變臉》研討與練習說明
人民教育出版社中學語文課程教材研究開發(fā)中心
一、水上漂和狗娃之間有什么矛盾
?
矛盾沖突的高潮在什么地方
?
在此之前,作者做了哪些鋪墊
?
(
本題旨在引導學生整體感知課文,把握戲劇情節(jié)和戲劇沖突。
)
水上漂是一個身懷“變臉”絕技、孤身闖蕩江湖的老藝人。他原以為狗娃是男孩,才收狗娃做他的孫子,指望狗娃接續(xù)自家香煙,接續(xù)祖?zhèn)鹘^活兒,為他傳宗接代
;
對家傳絕技,他堅持“獨孤一枝”“傳內(nèi)不傳外,傳兒不傳女”
;
他發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩,極為失望,對狗娃直言:“男娃子是個寶,女娃子是根草,格老子要寶不要草”
;
他決定丟開狗娃,認為“養(yǎng)兒方能續(xù)后代,
/
女生外向招禍災”“重男輕女自古來”。這些都表現(xiàn)了他根深蒂固的重男輕女的思想。水上漂和狗娃之間的矛盾,表現(xiàn)為水上漂重男輕女與狗娃身為女孩的矛盾,但從根本上來說,反映的是我國傳統(tǒng)社會極其惡劣的生存環(huán)境與底層人民艱難求生的矛盾。
狗娃被識破是女孩之后,水上漂因失望而憤怒、痛苦,狗娃為自己將被拋棄的命運而悲痛哀傷、苦苦相求,二人之間展開尖銳的矛盾沖突和各自內(nèi)心的感情沖突,水上漂面臨是取是舍的選擇,狗娃則在絕望與希望中掙扎,劇中人物的矛盾沖突至此達到高潮。在此之前,作者已經(jīng)為矛盾沖突的高潮做了必要的鋪墊,描寫了水上漂與新買來的“孫兒”狗娃拉家常的情景,重在顯示爺爺與“孫子”的和美關(guān)系,同時交代了二人的身世,表現(xiàn)了水上漂重男輕女的思想,以及狗娃的擔憂不安,這段戲在平和的景象之中醞釀了矛盾沖突。狗娃上岸撒尿發(fā)現(xiàn)有蛇,水上漂打死蛇后欲用童子尿治傷,發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩,則是劇情的轉(zhuǎn)折點,矛盾沖突由此爆發(fā)。
二、把文中的幾段唱詞找出來,體會一下,它們在形式上具有怎樣的特點,在文中分別起什么作用。
(
本題旨在了解戲曲唱詞的特點,細心、深入地體會劇中人物的思想感情。
)
我國的傳統(tǒng)戲劇主要是以曲演唱的,因此稱為“戲曲”。在戲曲劇本中,曲詞是戲曲語言的重要組成部分。戲曲語言包括說白、唱詞和舞臺提示,三者互相配合,推動情節(jié)發(fā)展,刻畫人物形象。其中說白和唱詞構(gòu)成劇中的人物語言,而曲詞又有其獨特的形式和作用。在形式上,曲詞是一種用韻文寫成的歌詞,要與一定的唱腔、曲譜相配合,具有和諧的音韻美
;
并常用反復、排比、疊詞、比喻、夸張等修辭方法,使得語言生動形象,聲情并茂,具有濃郁的感情色彩。曲詞的主要作用是抒發(fā)人物的感情,渲染環(huán)境氛圍,因而具有抒情性。川劇是一種地方戲曲,課文作為川劇劇本《變臉》的節(jié)選,其中的唱詞,體現(xiàn)了戲曲唱詞的特點。例如狗娃的一段唱詞:
“千不該,萬不該,
/
不該錯投女兒胎
!/
不該生在窮鄉(xiāng)里
!/
不該遇上大水災
!/
被人拐,被人賣,
/
被人騎,被人踩……
/
只見人人良心壞
!/
鞭打牲口爬懸崖,
/
沒想到世上還有好人在,
/
爺爺出現(xiàn)笑顏開。
/
把我當作人看待,
/
親親熱熱貼胸懷。
/
舍不得這份情啊
!/
割不斷這般愛
!/
天上雁鵝排對排,
/
扯爛衣裳不分開
!/
好雁鵝,快飛來──
/
給狗娃幫腔說情補補臺
!
”
這段唱詞以緊密的韻腳構(gòu)成急促的音韻節(jié)奏,并運用排比、疊詞、比喻、對比、呼告等修辭方法,直抒胸臆,強烈地抒發(fā)了狗娃哀傷痛苦、依戀不舍而又無可奈何的悲慘心情,感情真切,動人心魄。
三、劇中“幫腔人”由幕后唱到臺前,替狗娃向水上漂求情。請你也以“幫腔人”的口吻,再寫幾句勸說水上漂的唱詞。
(
本題旨在了解幫腔人在劇中的作用,并模擬幫腔人的口吻,嘗試編寫唱詞。
)
四、水上漂說:“男娃子是個寶,女娃子是根草……”劇中又有這樣兩句唱詞:“千不該,萬不該,不該錯投女兒胎
!
”可以說,重男輕女的思想在我國一直根深蒂固。聯(lián)系你的所見所聞,和同學們交換對這個問題的看法。
(
本題旨在根據(jù)課文的思想內(nèi)容,聯(lián)系現(xiàn)實
生活
,拓展思維,培養(yǎng)分析問題的能力。
)
本文來自:逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/chuzhong/383248.html
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