閱讀下面的文字，完成 13 題。 李杜風格，論者紛紜，而以嚴羽的兩句話最為中肯： 子美不能為太白之飄逸，白不能為子美之沉郁。 （《滄浪詩話 詩評》）飄逸與沉郁這兩種風格的形 閱讀下面的文字，完成1—3
題。
李杜風格，論者紛紜，而以嚴羽的兩句話最為中肯：“
子美不能為太白之飄逸，白不能為子美之沉郁。”
（《滄浪詩話·
詩評》）飄逸與沉郁這兩種風格的形成，取決于李杜兩人思想、性格的不同，以及創(chuàng)作態(tài)度和題材的差異，具體則表現(xiàn)在意象的運用上。前人說李詩萬景皆虛，杜詩萬景皆實，固然未必十分確切，但從意象的虛實上看，的確可以看出李杜風格的不同。
李詩的意象常常是超越現(xiàn)實的，他很少對生活的細節(jié)作精致的描繪，而是馳騁想象于廣闊的空間和時間，穿插以歷史、神話、夢境，用一些表面看來互相沒有邏輯聯(lián)系的意象，拼接成具有濃烈藝術效果的圖畫�！秹粲翁炖岩髁魟e》《梁甫吟》就是這方面的代表作。李白的夸張是最大膽的，像“
白發(fā)三千丈”
，“
燕山雪花大如席”
；杜甫雖然也有夸張的手法，但總的看來卻是偏于寫實的，如“
鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁”
，“
星垂平野闊，月涌大江流”
，給人以逼真之感。他的一些記游詩，如《鐵堂峽》《鹽井》《泥工山》等簡直是一幅幅描繪山水景物和風土人情的圖畫，可補地理記載之不足。
杜詩的意象多取自現(xiàn)實生活，他善于刻畫眼前真實具體的景物，表現(xiàn)內心感情的細微波瀾。杜甫寫詩往往從實處入手，逐漸推衍到有關國家和人民命運的統(tǒng)攝全局的問題上。杜甫曾在《戲題王宰畫山水圖歌》中夸贊畫家王宰，說他能在尺幅的畫面中表現(xiàn)出萬里之勢，杜甫自己的詩也是如此。杜甫有些詩是從身邊瑣事中引出國計民生的大問題，如《茅屋為秋風所破歌》。杜甫還有些詩是把重大的社會政治內容和生活細節(jié)穿插起來。《春望》“
國破山河在，城春草木深”
，大處著眼，何等悲壯!
頷聯(lián)“
感時花濺淚，恨別鳥驚心”
改從小處落筆，又是何等細膩！又如《北征》用自己一個家庭的遭遇反映整個國家的變化。在縱論國家大事之中，插入一段關于兒女衣著的細節(jié)描寫，用這個真實的細節(jié)反映戰(zhàn)亂帶給人民的苦難。
李白的《古風(
其十九)
》和杜甫的《悲陳陶》，都是寫安史之亂的古體詩，但虛實的處理不同�！豆棚L》大半是寫游仙，最后四句才寫到安史之亂，也似乎不甚著力，但它給人留下的印象卻是深刻的，詩人的憂慮和悲憤也流落在字里行間。《悲陳陶》則圍繞著陳陶戰(zhàn)役，官軍、安史軍和長安人民三個方面都寫到了，猶如用詩寫成的通訊報道，真實而深摯，是典型的沉郁之作。
李白寫詩往往在虛處用力，虛中見實。杜甫寫詩則在實處用力，實中有虛。在虛處用力，妙在烘托。虛寫好了，實可以讓讀者自己去聯(lián)想補充，意象不粘不滯，顯得飄逸。在實處用力，妙在刻畫，在深入的刻畫之中見出氣魄，意象不浮不泛，顯得沉郁。
(
選自袁行霈《中國詩歌藝術研究》)
1.
下列關于原文一、 二段內容的表述，不正確的一項是
A.
李白杜甫思想、性格及創(chuàng)作態(tài)度、題材的差異，決定了飄逸與沉郁風格的不同，其風格的不同可從所選意象看出:
前者常超越現(xiàn)實，后者則偏于寫實
B.
李白的詩歌常常穿插表現(xiàn)歷史、神話、夢境，把表面似乎沒有邏輯聯(lián)系的意象組合成具有強烈藝術效果的圖畫，如《夢游天姥吟留別》《梁甫吟》等。
C.
嚴羽認為，李白詩歌風格飄逸、萬景皆虛，杜甫詩歌風格沉郁、萬景皆實，兩者不能互學。
這些觀點雖不確切，但的確道出了兩者風格與意象的不同。
D.
杜甫善于刻畫眼前真實具體的景物；他的一些記游詩所描繪的山水景物和風土人情，甚至可作地理研究的輔助資料。
2.
下列理解和分析，不符合原文意思的一項是
A.
李白和杜甫都能用夸張，但李白想象馳騁、夸張大膽，如“
燕山雪花大如席”
；而杜甫取自現(xiàn)實、偏于寫實，如“
鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁”
。
B.
杜甫贊賞王宰的山水圖畫在尺幅的畫面中表現(xiàn)出萬里之勢，他本人的詩歌創(chuàng)作也常常如此，往往從實處逐漸推衍到有關國家和人民命運的問題上。
C.
杜甫詩歌的意象多取自現(xiàn)實生活。他常常以生活的細節(jié)來表現(xiàn)國家和人民的命運，如《北征》即用自己一個家庭的遭遇反映了整個國家的變化。
D.
李白詩歌總是馳騁于廣 闊的空間和時間，雖然很少精致描繪生活細節(jié)，但虛中見實，
實處用力，妙在烘托，讓讀者自己去聯(lián)想補充，意象飄逸。
3.
根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是
A.
杜甫《春望》中“
國破山河在，城春草木深”
表現(xiàn)的是重大社會政治內容，“
感時花濺淚，恨別鳥驚心”
則表現(xiàn)出生活細節(jié)和作者內心的波瀾。
B.
李白的《古風（其十九）》和杜甫的《悲陳陶》都是古體詩，寫的都是安史之亂，但李詩對現(xiàn)實似乎不甚著力，故杜詩的藝術效果更勝一籌。
C.
李白的詩歌往往在虛處用力，詩的意象不粘不滯，給讀者以豐富的想象空間，詩風飄逸灑脫，給人留下深刻的印象，極具藝術魅力。
D.
杜甫的詩歌往往在實處用力，其妙在于刻畫，刻畫深入具體，氣魄非同一般，意象不浮不泛，情感真實深摯，顯現(xiàn)出沉郁的風格。
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1.C(“
李白詩歌萬景皆虛，杜甫詩歌萬景皆實”
不是嚴羽認為的,
文中說的是“
前人說李詩萬景皆虛，杜詩萬景皆實”
；“
這些觀點雖不確切”
也不合文意，原文是說“
固然未必十分確切”
。)
2.D
（“
實處用力”
有誤，文中說“
李白寫詩往往在虛處用力，虛中見實”
。）
3.B
（“
故杜詩的藝術效果更勝一籌”
屬無中生有。）

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