閱讀下面的文字，完成 13 題。 李杜風(fēng)格，論者紛紜，而以嚴(yán)羽的兩句話最為中肯： 子美不能為太白之飄逸，白不能為子美之沉郁。 （《滄浪詩(shī)話 詩(shī)評(píng)》）飄逸與沉郁這兩種風(fēng)格的形 閱讀下面的文字，完成1—3
題。
李杜風(fēng)格，論者紛紜，而以嚴(yán)羽的兩句話最為中肯：“
子美不能為太白之飄逸，白不能為子美之沉郁。”
（《滄浪詩(shī)話·
詩(shī)評(píng)》）飄逸與沉郁這兩種風(fēng)格的形成，取決于李杜兩人思想、性格的不同，以及創(chuàng)作態(tài)度和題材的差異，具體則表現(xiàn)在意象的運(yùn)用上。前人說(shuō)李詩(shī)萬(wàn)景皆虛，杜詩(shī)萬(wàn)景皆實(shí)，固然未必十分確切，但從意象的虛實(shí)上看，的確可以看出李杜風(fēng)格的不同。
李詩(shī)的意象常常是超越現(xiàn)實(shí)的，他很少對(duì)生活的細(xì)節(jié)作精致的描繪，而是馳騁想象于廣闊的空間和時(shí)間，穿插以歷史、神話、夢(mèng)境，用一些表面看來(lái)互相沒(méi)有邏輯聯(lián)系的意象，拼接成具有濃烈藝術(shù)效果的圖畫�！秹�(mèng)游天姥吟留別》《梁甫吟》就是這方面的代表作。李白的夸張是最大膽的，像“
白發(fā)三千丈”
，“
燕山雪花大如席”
；杜甫雖然也有夸張的手法，但總的看來(lái)卻是偏于寫實(shí)的，如“
鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁”
，“
星垂平野闊，月涌大江流”
，給人以逼真之感。他的一些記游詩(shī)，如《鐵堂峽》《鹽井》《泥工山》等簡(jiǎn)直是一幅幅描繪山水景物和風(fēng)土人情的圖畫，可補(bǔ)地理記載之不足。
杜詩(shī)的意象多取自現(xiàn)實(shí)生活，他善于刻畫眼前真實(shí)具體的景物，表現(xiàn)內(nèi)心感情的細(xì)微波瀾。杜甫寫詩(shī)往往從實(shí)處入手，逐漸推衍到有關(guān)國(guó)家和人民命運(yùn)的統(tǒng)攝全局的問(wèn)題上。杜甫曾在《戲題王宰畫山水圖歌》中夸贊畫家王宰，說(shuō)他能在尺幅的畫面中表現(xiàn)出萬(wàn)里之勢(shì)，杜甫自己的詩(shī)也是如此。杜甫有些詩(shī)是從身邊瑣事中引出國(guó)計(jì)民生的大問(wèn)題，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。杜甫還有些詩(shī)是把重大的社會(huì)政治內(nèi)容和生活細(xì)節(jié)穿插起來(lái)�！洞和�》“
國(guó)破山河在，城春草木深”
，大處著眼，何等悲壯!
頷聯(lián)“
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”
改從小處落筆，又是何等細(xì)膩！又如《北征》用自己一個(gè)家庭的遭遇反映整個(gè)國(guó)家的變化。在縱論國(guó)家大事之中，插入一段關(guān)于兒女衣著的細(xì)節(jié)描寫，用這個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)反映戰(zhàn)亂帶給人民的苦難。
李白的《古風(fēng)(
其十九)
》和杜甫的《悲陳陶》，都是寫安史之亂的古體詩(shī)，但虛實(shí)的處理不同�！豆棚L(fēng)》大半是寫游仙，最后四句才寫到安史之亂，也似乎不甚著力，但它給人留下的印象卻是深刻的，詩(shī)人的憂慮和悲憤也流落在字里行間�！侗�陳陶》則圍繞著陳陶戰(zhàn)役，官軍、安史軍和長(zhǎng)安人民三個(gè)方面都寫到了，猶如用詩(shī)寫成的通訊報(bào)道，真實(shí)而深摯，是典型的沉郁之作。
李白寫詩(shī)往往在虛處用力，虛中見(jiàn)實(shí)。杜甫寫詩(shī)則在實(shí)處用力，實(shí)中有虛。在虛處用力，妙在烘托。虛寫好了，實(shí)可以讓讀者自己去聯(lián)想補(bǔ)充，意象不粘不滯，顯得飄逸。在實(shí)處用力，妙在刻畫，在深入的刻畫之中見(jiàn)出氣魄，意象不浮不泛，顯得沉郁。
(
選自袁行霈《中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究》)
1.
下列關(guān)于原文一、 二段內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是
A.
李白杜甫思想、性格及創(chuàng)作態(tài)度、題材的差異，決定了飄逸與沉郁風(fēng)格的不同，其風(fēng)格的不同可從所選意象看出:
前者常超越現(xiàn)實(shí)，后者則偏于寫實(shí)
B.
李白的詩(shī)歌常常穿插表現(xiàn)歷史、神話、夢(mèng)境，把表面似乎沒(méi)有邏輯聯(lián)系的意象組合成具有強(qiáng)烈藝術(shù)效果的圖畫，如《夢(mèng)游天姥吟留別》《梁甫吟》等。
C.
嚴(yán)羽認(rèn)為，李白詩(shī)歌風(fēng)格飄逸、萬(wàn)景皆虛，杜甫詩(shī)歌風(fēng)格沉郁、萬(wàn)景皆實(shí)，兩者不能互學(xué)。
這些觀點(diǎn)雖不確切，但的確道出了兩者風(fēng)格與意象的不同。
D.
杜甫善于刻畫眼前真實(shí)具體的景物；他的一些記游詩(shī)所描繪的山水景物和風(fēng)土人情，甚至可作地理研究的輔助資料。
2.
下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是
A.
李白和杜甫都能用夸張，但李白想象馳騁、夸張大膽，如“
燕山雪花大如席”
；而杜甫取自現(xiàn)實(shí)、偏于寫實(shí)，如“
鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁”
。
B.
杜甫贊賞王宰的山水圖畫在尺幅的畫面中表現(xiàn)出萬(wàn)里之勢(shì)，他本人的詩(shī)歌創(chuàng)作也常常如此，往往從實(shí)處逐漸推衍到有關(guān)國(guó)家和人民命運(yùn)的問(wèn)題上。
C.
杜甫詩(shī)歌的意象多取自現(xiàn)實(shí)生活。他常常以生活的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)國(guó)家和人民的命運(yùn)，如《北征》即用自己一個(gè)家庭的遭遇反映了整個(gè)國(guó)家的變化。
D.
李白詩(shī)歌總是馳騁于廣 闊的空間和時(shí)間，雖然很少精致描繪生活細(xì)節(jié)，但虛中見(jiàn)實(shí)，
實(shí)處用力，妙在烘托，讓讀者自己去聯(lián)想補(bǔ)充，意象飄逸。
3.
根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是
A.
杜甫《春望》中“
國(guó)破山河在，城春草木深”
表現(xiàn)的是重大社會(huì)政治內(nèi)容，“
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”
則表現(xiàn)出生活細(xì)節(jié)和作者內(nèi)心的波瀾。
B.
李白的《古風(fēng)（其十九）》和杜甫的《悲陳陶》都是古體詩(shī)，寫的都是安史之亂，但李詩(shī)對(duì)現(xiàn)實(shí)似乎不甚著力，故杜詩(shī)的藝術(shù)效果更勝一籌。
C.
李白的詩(shī)歌往往在虛處用力，詩(shī)的意象不粘不滯，給讀者以豐富的想象空間，詩(shī)風(fēng)飄逸灑脫，給人留下深刻的印象，極具藝術(shù)魅力。
D.
杜甫的詩(shī)歌往往在實(shí)處用力，其妙在于刻畫，刻畫深入具體，氣魄非同一般，意象不浮不泛，情感真實(shí)深摯，顯現(xiàn)出沉郁的風(fēng)格。
參考答案：中小學(xué)作文閱讀答案網(wǎng)整理
1.C(“
李白詩(shī)歌萬(wàn)景皆虛，杜甫詩(shī)歌萬(wàn)景皆實(shí)”
不是嚴(yán)羽認(rèn)為的,
文中說(shuō)的是“
前人說(shuō)李詩(shī)萬(wàn)景皆虛，杜詩(shī)萬(wàn)景皆實(shí)”
；“
這些觀點(diǎn)雖不確切”
也不合文意，原文是說(shuō)“
固然未必十分確切”
。)
2.D
（“
實(shí)處用力”
有誤，文中說(shuō)“
李白寫詩(shī)往往在虛處用力，虛中見(jiàn)實(shí)”
。）
3.B
（“
故杜詩(shī)的藝術(shù)效果更勝一籌”
屬無(wú)中生有。）

本文來(lái)自：逍遙右腦記憶 http://www.portlandfoamroofing.com/gaozhong/540651.html

相關(guān)閱讀：葛兆光《中國(guó)經(jīng)典十種?序言》閱讀答案
《中國(guó)詩(shī)歌自身的調(diào)節(jié)功能》閱讀答案
《古代的神話 劉大杰》閱讀答案
《詩(shī)(文學(xué))和畫的分界（節(jié)選）》閱讀答案及解析
“今天，我們?nèi)绾螌?duì)待經(jīng)典”閱讀答案及思路點(diǎn)撥